五号大楼

跟随情绪运动的镜头，认定人与空间的连结的镜头，放弃了立场只执着于痛苦的镜头。最后的远景回应最初的摇近，但已是夜色沉沉。一部停留在表面的肤浅电影，因为人心不可测度，有些事情的复杂无关人性，也无人在意人性。只是情绪，只有情绪，但那是最直接最身体最本能最电影的反应。市长是马克龙，那个震惊于《悲惨世界》里他视而不见的法国的傻总统。终于看到了，Romain Gavras和Ladj Ly是高手，深得我心，期待他们未来的每部电影。又，港译孤城怒火，想必是有寄托。

悲惨世界算是非常过瘾的呈现革命老区状态，而五号大楼则是以个例阐述何以到这种状态。平安夜不让人活，剥夺他人家园，该引来怎么样的下场，通过权利与义务的一步步逐渐失衡失控，达到大厦崩塌的导火线，达到开头注定了的一场逼仄葬礼。

我不反对有情绪倾向的电影 但是全员愚蠢 剧情牵强 为了煽情而煽情 没办法欣赏 和上一部电影差的太远了 法国警察和政府虽然也不是什么好东西 但是看着民众 政府 警察集体愚蠢 看到后面真的快笑出来了

法国导演聚焦改编实事满讨巧的，一栋黑人难民公寓内的喧嚷、混乱，和被迫踏上临时市长席位的家庭医生开始颁布法令...场场有关政治纠纷的闹剧让矛盾不断激化。这是法国当今社会面临的问题之一...联想到的今年六月份17岁黑人青年Nahel被警察在街头射杀，街头打砸抢暴动...

#LFF2023 后半段好。

暴力机关借法律之名行暴力之实是被允许，而穷苦人民直接用暴力去反抗压迫确实被禁止

很怀疑强拆的配方是吾国吾民的文化输出，区别是“低端人口”换成了有色肤种的难民，而亲自指挥、坐镇强拆的也不会是一市之长，至于少女哈比这样“贞德”式的角色更是西方文化中的内嵌、无法效仿，只因东方女性的觉醒总会被掐灭在萌芽阶段，没有任何法律可以保护女性对自由的向往。年轻人的血性早已被娱乐至死的时代所稀释，大家进行善恶判断多少存在意识形态的大前提，所以那个纵火的男青年也是西方的，东方只有不堪重负的中年人，往往会是一个疲劳的、拖家带口的父亲。共性则是人所共知的：傲慢的权力、不由分说的发号施令、闭目塞听以及最终总会酿出的大祸。这样一种中式的传统艺能拍出一部法国片，或许会令其他国家的观众感到惊讶，中国观众却会免疫，现实只会比电影有过之而无不及。还是《危楼愚夫》更有洞察力，毕竟中俄文化基因一脉相承。

cineville 226 @LAB111 英字 开局不及前作，后面越来越崩。立场与景观。吵闹在《悲惨世界》中丝毫不算缺点，这部却过于用力，心血来潮尖锐噪响，人物线条也不流畅，徒有煽动性，最终令人厌烦。

（2+）肯洛奇？失去了前作的强度，只剩下了部分煽动性的内容，刻意制造悲悯，是不是某些东西的加入让导演变得畏手畏脚无法定夺？无人机视角对拉吉·利很重要

和悲惨世界一脉相承，从头到尾的矛盾、冲突、对峙，直到最后的爆发，但比前作单薄（导演表示接下来还会继续拍这样的题材）

-，Habi筹备竞选的部分，有种《法兰西》的感觉。整体的强度和精细度都不及前作。

#48HKIFF# 不得不承认确实有点煽动性过强了，但我的观感还是蛮好的，拉吉·利还是挺稳的，熟悉的无人机视角一以贯之的延续到了这部片子，将整座城市病入膏肓的社会肌理尽收眼底。最重要的是，影片为“政治参与”这件事提供了一个清晰的切入口，而非仅仅是停留在喊口号上（当然喊口号这件事在政治领域也是重要的）。一场大火后，人们被迫离开居住已久的家园。这样的故事着实很难让我内心保持平静。我更喜欢这个港版译名：孤城怒火。是的，如果我的愤怒也能像大火一样燃烧的话，我希望它可以把这座孤城夷为灰烬。三星半。

不如前作，我看完的感觉就是，圣但尼的maire不好当…

3.5 大楼已然崩塌。相较前作更为剧烈的悲怆与绝望，已丧失了凛冽的强劲寓言气质，犹如褪去激情的老年左派作者一般变得些许虚假浮空，转而彻底沉入街区 (国家) 的情景现实观察，愤怒的弧光虽仍呼风唤雨，但已未能伤及权力分毫。法律奠基了秩序，也压制了所有的声音，它是比直白暴力机器——警察更具效力的镇压单位，如达摩克利斯之剑悬吊于每个正义之人的头上，以此来扭曲人的神经、成为暴力的祭奠品。哈比直面权力具象化身 (市长) 的那个时刻，亦加速注定了共和国联盟的分裂，也使她与权力中心愈来愈远，这是两个截然不同无法对话的锚点。如果说悲惨世界是截面，那五号大楼则是全景，健全了版图起始的同时也丢掉了更为原始的身体势能，比愤怒的欲望更加令人恐惧的是丢失了愤怒的能力与权利，如丢失掉锐利紧密的视点编排。——HKIFF48

2024-083

《五号大楼》移民，拆迁，宵禁，贪官……《悲惨世界》之后，到《雅典娜》拉吉利只会拍这种刻板的“口号”电影了。

当架在人物躯体上的摄影机脱轨，成为结尾上天入地的全景式拍摄时，Ladj Ly或许已经忽视了《悲惨世界》中最真诚的那一部分，不是激烈的冲突，而正着驾着摄影机的日常躯体和充满愤怒的仪式躯体之间的变动过程。

2.5，一但是全知的悲悯的视角，局部再怎么回到拉吉利前作的强度也无用。

别打了，都滚了就太平了

和《悲惨世界》共用一种情绪，带着强烈的目的性进场些许不适，很快调整回归自己拿手的创作领土。还是有贡献出一个冲击力十足的场面，住家从楼上往下扔床垫等家具物件，一种类似投掷的动作，镜头很适时切到执法者一边。之后，一地「垃圾」，也是一室家用。最终故事停在无解的上半场，不过收尾很美剧质感，感觉再多一秒就要出下集预告了⋯

延续了上部《悲惨世界》的母题，还是以主体居民为少数族裔及移民为背景。空间在此充当最为重要的部分：不仅是居民赖以生存的基础环境，同时也承担起外来移民共同聚集的社区功能。与此同时空间是统治和管理手段最重要的一环，是一种有效用的治理技术，空间被应用到政治中来，而且产生巨大的实际性的政治效果，也是当地错综复杂的政治现状与矛盾激化的产物。

全面退步，失去了具体生活的观察，执拗地建立二元对立，全片成了你报复我我就要弄你的愚蠢斗争。移民视角毫无表达，影片节奏也失去把控。

是在导演曾经被驱逐出的楼拍的…该补悲惨世界了[LFF]

给人一种要塑造的人物太多导致角色不受控制最后匆忙收束的感觉，无论是哈比还是最后一幕的蓄意冲突，人的转变都太快了。HKIFF 48

B / 剧本背景部分的确过于粗线条而显得驱动力单一。但拉吉利的重点不在于简单地揭露某种阴谋，而依然是连接城市空间与人之面容的魔力。我们依然能从镜头在楼梯里的蹒跚中感知到时间的艰涩流动，也在骤然降临的暴力中发现建筑如何被转变为经受着鞭笞的腔体，而在依然极其高效的航拍/升降运动中建筑的表面获得了如面容般的强度。而人的面容依然在被同样的光亮照亮的过程中有着瞬间的分叉与呼应，因而一团火与一盏灯既是空间中共在的标记，也成为距离的催化剂。的确没有前作般简洁有力，但一些最简单又充满细节的日常政治描绘就把某些戛纳联播快讯给秒了……另外，感觉是一部特别适合拿来对比中法官僚政治逻辑差异的作品。

#HKIFF48

tiff 2023 Day 3 第7部，导演的作品还是非常有力量，感觉这样的强拆和公报私仇，似乎在社交媒体发达的当今难以想象。不过导演这次还是进化了，探讨无处发泄的怒火，战斗还是要战斗的，但是也有更加法国的方式，以彼之道还彼之身。5号大楼是诺亚方舟，也是人间地狱。上帝视角和神话感极强，讽刺力度极大，“悲惨世界” 从未停歇，看完令人沉默。

只能作为《悲惨世界》的补充

非常明显的立场先行，故事和人物没有血肉毫不真实。

Ladj Ly tries to please too many people and the film becomes a petrified husk of peppy hip-hops and devastating showdowns.