片场

#2024SIFF#“【+】电影是烈性毒药”但凡涉及到元电影这个模式，拍的不搞笑不反讽不后现代就是原罪。影片前面的故事和戏里戏外的对照都算不上优秀，只能说是中规中矩的拍完笑料也没有很足。在我看来法国人做电影或者说本来的那种幽默也完全没有体现。但是结尾的解决办法和最后一个大俯拍镜头人走茶凉还是让人有所感触。不同幕间的画幅很有设计感📽️

感觉导演本身相对温和 没有尖酸的讽刺意图 不管观众对美好结局感到满意（那就成功迎合市场）或不满（那也代表导演唤起观众的反叛）或会心一笑（冷幽默被完成）都可以在这个结局中找到位置 是非常讨巧的设计 但并不让人反感吧 整体嵌套结构很完整 媒介和镜头的花活不多 却并不觉得匠气 这点比较难得

#26siff 好看爱看

happy ending！耶👏

And the winner is la vie吗，我真喜欢法国人这种死到临头的幽默感🤣24上半年毁选最佳！！！

SIFF26~法国小孩都说法国电影太压抑了，哈哈哈哈哈。戏中戏的套层结构，再结合伪纪录片的视角，入则是戏中苦逼“工人”，出则戏外苦逼电影工人，有趣又有料。突然插入的，对“原创剧本”的影视化表演，以及“导演”角色的传记式先导片，将两位“导演”的人物性格托盘而出，很是高级。 请把这部电影推荐给魏书均。

SIFF 2024.6.21 百丽宫长宁来福士 20h40-22h35 编剧是“妈妈”，导演是“爸爸”，爸妈被各种绑J，孩子要难产了； 「这里是法国！不是TMD美国，Final Cut 在导演手里！」 爸妈是打工人，被生活的狗屁倒灶C残，孩子持续童言无忌ing； 草台班子能把项目盘下来，但是草台班子拍不出真正的电影！ 天赋：天天做梦，诗词歌赋，梦成不了现实，电影说不定可以！ 【8/10】 1 pitch sentence 推荐：🎥🎬献给 导演和编剧创作者 的 一封电影情书 ✒️ 💌 ➕1句 买一赠一 推荐：电影是个“推拉摇移躲避各种绑J的守擂艺术”，精彩可能在别处！

影片通过三个章节、不同画幅的转变，来展现戏里戏外的紧张戏剧冲突。不单单是戏中戏角色遇到的沮丧，更是拍摄这部影片导演所遭遇的困境。整体完成度不俗。

C'est une véritable leçon de (fabrication du) cinéma que Kahn donne ici où se rejoignent de différentes strates de réalité et de complexités. Plus d'une mise en abyme ou d'un portrait d'une profession, cette vue de l'intérieur peu satirique épingle les situations délicates que le métier de réalisateur doit affronter comme ce fameux choix cornélien entre l'art et la rentabilité avec une poignée de légèreté mais pas si légère

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#SIFF 原片名是制作花絮（making of）。导演遭受制片人的压力，演员争夺戏份，立志成为导演的年轻人把制作花絮拍成一个孤独导演的肖像，加上贯穿其中的法式自嘲、感情纠葛、片中片（墙上贴着的海报透露叫《工厂》）的工人故事，都是熟悉的配料，构成一部娴熟（但也无新意）的法国喜剧。

3.5 法国月经片类型的电影，几乎每个月法国院线都会有类似巧思型电影出现，只不过在国内看就有一种瞬间拉回ugc les halles厅里的感觉。

3.5

最後的結局就像是電影中的嘲諷一樣，被資本硬控出了一個Happy Ending。又是關於電影的電影，前半部分尚好，戲內的底層自救，戲外的劇組混亂，戲內戲外的困境相映成趣，然而後半段節奏突變，人物矛盾愈發刻意，感情線也顯得突兀，編劇似乎不知道如何收尾索性擺爛了，結局顯得跑調又走味。#SIFF2024#

我觉得导演并没有想通过这部电影讽刺谁，如果一定要说有，可能就是期待美好结局的资方了。整个电影更像导演在表达自己对电影的一种热爱。就像片中说的那样电影就像毒一旦染上了就戒不掉了。男主尽管看着很咄咄逼人，一直在追求更多的戏份，但是某种程度上他也只不过是享受着表演，想让电影更好。我总觉得导演可能是自己寄托在某个角色上，或许是能为电影死去的老导演。而最后去巴黎勇敢追梦的小孩可能也是导演对电影的某种期许吧，这样美好的结局可能也是在照应片中那个片子不肯拍出的美好的结局吧。 2024-6-16看

三星半，我和发财跑去巴士底广场旁边的影院想看perfect days，结果没票了，于是看了这个。又是一部关于拍电影的电影，我对发财说，你们法国好喜欢拍这种题材的片子，关于虚构的虚构。导演很明显对处于危机中的工人阶级有投射性认同，应该是觉得作者电影的空间越来越小，再加上中年危机。

#siff2024# 导演很有趣，说想在片子里表现法国电影的种种乱象，主持人很应景地接了一句中国也这样，那其实也说明没有突出地域的特点。玩making-of 的片子很多，是日刚看完的《昆虫物语》，远的有特吕弗的《日以做夜》，相比之下这片就显得很像电影里的导演西蒙不屑做的商业喜剧了。

这片很有意思，开始的时候觉得很棒，看到一半觉得还行，最后看完想骂人。结尾很烂，用保险公司就解决一切的话，那所有导演都可以称病。最后那个fis de，导演/编剧是想说我就不是啊，对。你不是。那所有人都不是吗？有多少差演员是你心里没点数吗？洗地有这么洗的？后面半部全是电影人自恋的各种阐述，也真是要脸，全世界，就你做导演/编剧/创作人最辛苦。制片主任砍预算那节更是假，你这制片主任第一次干是吗？

塞德里克·康：我决定采用喜剧形式，尽管这部电影显然是关于一些非常严肃和政治性的事情，尤其是通过电影拍摄的故事情节，它涉及工厂罢工、它带来的紧张局势、围绕阶级结构的辩论等等，而喜剧往往是表达真正严肃的事情的最佳方式。电影制作的世界是一个夸张的世界，充满了极度自我，很容易被嘲笑和嘲讽。这里也有各种各样相当复杂的个性——有时很难相处，有时彻头彻尾疯狂——这可能相当搞笑。演员本身也是一整章：他们可以在场景中倾尽全力，但在镜头之外，他们可能完全内向和压抑。布景是工业规划的产物，而我们却用纯粹的情感来创作，这本身就是一种奇怪的动态。这种混合有时肯定会引起爆炸。20世纪80年代，皮亚拉看着实习生的我说：“总有一天你会拍自己的电影。你会继续走下去。”他20多年前去世了，但这些话仍然伴随着我。——SIFF26

出了放映事故，长宁来福士应该退钱！看得好开心，映后导演居然还来了。