乳臭未干的骑士

相米慎二的開頭長鏡頭真的很棒，已經看得到《颱風俱樂部》的雛形。這時候的永瀨正敏也太清秀。

又找到个喜欢的导演，开场长镜头就被吸引住了，画外音运用也特漂亮，以及那种青春的冲动与虚无吧。

我（第四声）的乖乖！

80年代日本精氣神，所有角色都在近乎癲狂地運動。橫移的水上遠景可以暫定為年度最佳鏡頭。

可能是看过的最疯癫的青春电影？河边的长镜头很有意思。

三星半。同样是相米慎二的青春片，这部比起来《飞翔的一对》，少年角色们仍然亢奋、激进、急于证明自己，但是更暴力更张扬，执着到不可思议，为达目的甚至不择手段。整片都是“动”的，一是根据剧情推进角色不停地运动、追赶、打斗，镜头格外泼辣生猛；二是时代背景的动荡不安，黑社会内部与帮派之间、警匪冲突始终不曾缺席，造成的身心疼痛扑出屏幕、触手可及。几个段落印象颇深：开头肥仔长、字典布鲁斯三人、绑架者、黑帮成员一一出场，多重矛盾交叉，但多而不乱，处理得利落干脆。中间严兵开枪与绽放的烟花互相映衬，呈现残酷之美。河上追杀段落，黑帮成员挟持肥仔在前、严兵、字典三人、老师在后 四方互追混战，移动长镜头尽显空间格局和导演调度能力。个别段落有闹剧之恶，但整体来讲，是非常个性化的、极具张力的青春电影。

反传统叙事，极具创造性

是近很久以来看过的最有生命力的电影了。让人即使不身处那个环境依旧相信这就是那个年代的那群学生的本样的青春，而镜头带有距离感的长时间捕捉能够最大化青春的躁动与放肆与自我，一切的轨迹都充满了未知与可能性。

这就是场毫无逻辑的狂欢，三个小演员身手就像成龙一般上蹿下跳的完成搏命特技，相米慎二特别擅长利用空间，那种像自媒体时代人人持手机拍摄一样的看似毫无技术的长镜头，就是因为空间的利用才有意思，放眼望去整个电影届谁敢这么拍。河合美智子演的假小子布鲁斯特别出彩，她几次表明自己是男人，但她的乳房和月经却真实的存在，她跑进了大海，让海水把月经冲刷的一干二净，就好像它没有来过。只是相米慎二让这位十几岁少女的乳房若隐若现实在太猥琐。

重看。

好久没看相米 忍不住会在一开始觉得他的杂耍式的场面调度真的很不合理……但是当然意思可以理解 我在想这部其实有很多地方和台风俱乐部是有相似点的 包括最后在屋子里倾倒而下的喷水 现在的我觉得无序是它不如台风俱乐部的地方 但或许无序正是一种可以欣赏的东西

白粉水枪尬歌尬舞谁能拍得过相米慎二啊。。。终于又有类似看《台风俱乐部》的体验了。。上次勉强分了三次才断断续续看完《风花》。。後味が悪い。。果然相米慎二还是拍少男少女有意思。

个人第10部相米慎二。乳臭未干的骑士绝不悠游寡断，少年的冒险从不拖泥带水，拒绝想象明天是他们今天的生活方式，纵有未知的危险也只把它当成下一刻绽放在空中的绚烂烟花，要爆炸便爆炸，谁也不需要去阻止，谁也不需要感到害怕！

荒诞、搞笑、残酷，但又写实。远景的混战，party，死亡和血，所有难以融合的东西都在这里成为可能，一个丰富到令人眩晕的世界，西部片，浪子，社会现实，黑帮，儿童，校园，新浪潮，纯真，友谊，情欲，成人，追杀，一场纯粹生命的历险，喧嚣与骚动，从此以后，儿童不再智障，不再虚假，儿童能和所有最真实的世界融合起来，激情，乳臭未干也成为真实世界最浪漫的一部分，斯巴拉西。

好奇怪的观感，觉得应该是部很好看的片子，但就是看不太懂到底在说什么，因为没有人脸特写，盯着细细小小的人好累。相米慎二的场面调度实在是厉害，他早期的儿童片还包含着许多黑帮的元素，当然也有逃不过的死亡，只不过此时还是物理意义上的，跟他后期的片子相比明显积极阳光了不少。虽然长镜头拍摄会带来纪实的效果，但相米慎二致力于在其中插入非常多让观众产生间离感的元素，包括叠化进室内的烟花，以及时常出现的字幕卡。他电影里的孩子也太爱玩水和游泳，还有些色而不淫的东西。

三星

故事像是黑泽明《天国与地狱》的变奏，一个错误的绑架案、一个横滨的毒品与暴力的寓言，但相米慎二用他标志性的风格解构了现实，充满了80年代初期的乐观精神，似乎所有人物都超越了观众的预设，身份在不断地反转着，孩子与成人、黑帮与警察、男性与女性、消失的家长与幼稚的老师，唯有一种纯真的固执在牵引着故事，西方式的骑士却搭配着日本的迷茫，这个地方会走出暴力与死亡的阴霾，用水与火赎罪，践行责任是骑士的使命，而每个人都要为自己的所作所为付出代价，相米慎二的青春永远是对这个充满了邪恶与黑暗世界的负罪与抗争，如同电影中许多匪夷所思的仪式性的时刻，在摩天轮中的能剧舞蹈、毒品雨和狂欢，告别是相米慎二永恒的主题，因为夹杂着伤感、欢乐、残忍的告别正是我们得以在堕落、压抑、疯狂的时代和不堪回首的记忆中获得解脱与成长的方法

就着极其朦胧的英文字幕看完，看得云里雾里，不过就只是看看镜头调度也已经满足了。有点《台风俱乐部》的影子，相当生猛肆意的青春记录。哪一天蹲个中字，把剩下一星补上。

怪诞，但是又充满现实意味，少年终究会告别过去，走向残酷的世界，不过，在此之前，请继续保持乳臭未干的快乐

相米慎二的长镜调度真是太独特了，一种controlled chaos，就好像他的青春片中儿戏式的玩闹和残酷并存，和之前的《水手服与机关枪》一脉相承。莱纳德·施拉德在创作本片的剧本时还跟霍克斯请教过，真是奇妙

少年奥德赛

再次爱上相米的长镜头场面调度了！也要重要考虑一下自我定义式日本电影中的「杂耍镜头」，一度认为铃木清顺和大林宣彦是典型代表，但相米的长镜远景也充满着各种趣味性，尤其对象目光是三位年轻气盛的少男少女，他们的一切动机无需绝对合理，而充满了青春时刻神话式癫狂，游泳，歌唱，手枪冒险，智斗警察，大战恶势力，解救伙伴，以及各种不用言语表达的暧昧瞬间，真是特殊又美好的三人行啊！

不得不感慨年轻真好，三个特种兵少年爬车跳桥枪战奔袭攀绳格斗这得多好的体力啊！永濑正敏果然从小就很突出，是三人中表现力最强的。几乎可以看到后来的《搬家》少女入海，《台风俱乐部》雨夜狂欢，《风花》席间对歌等等相米特有的元素，对青春的迷恋，对反传统的坚持。

完全不按常规叙事节奏和线路出牌。人物的行为无逻辑无道德原则的绑架，恣意而为。最后少女吃白粉那里实在是有些震惊。小孩也可以很复杂的，不要小看了他们。

1. 日本残酷青春有小伙伴陪伴，一起成长系列。这次闹的比较大，牵涉到毒品，黑帮，警方。可是朋友有难，怎能袖手旁观呢？不考虑太多，我们出发吧！2. 日本电影就是跟香港电影不同，可以设想，这要是徐克，吴宇森或者杜琪峰拍呢？香港电影里不会出现少年儿童，甚至青年都不会有。但台湾会有，日本，大陆

202402实在拍得太好。他们的狂放肆意，不知危险为何物，80代的生猛有力有趣。你竟不能想象而今的日本影视是如此疲软乏味。你可以沿着导演的镜头看到他的叙述。真正喜欢才能够拍的好，拍少年的孩子的，我喜欢他多过是枝裕和。

相米慎二真是天才！但这么好的电影竟鲜为人知。

6/10。远景长镜头打破了由视线、动作的匹配建立的连续性剪辑，将人物的躯体全数纳入景框然后长久的凝视，在严兵要求字典举枪射击自己的场景中，镜头缓慢拍摄下字典肢体僵硬、一步一顿地前进，肢体和运动之间的迟滞形成了生命影像，使人物的行动模式摆脱了因果关系的操控，变得不可预测，更精华的是发生于储木场浮木之上的横移长镜头，两边对立的群体处于画面的前景和后景，无序地相互射击、不断有人落水又爬起来，继续跌跌撞撞地前进，不同身体的引力和斥力被共同包裹起来，大景别对动作的缩减又呈现出个体内在细致涌动的情绪。烟花、水等物质元素直接提升了情绪张力，当主角们和严兵待在热海的宾馆房间里打作一团，窗外四处绽放的烟花被叠印到整个画面上，结尾严兵打死绑匪后，和孩子们把毒品撒满一房间，在水管爆裂喷射的环境下，边唱边跳来自我宣泄。

相米慎二=萝莉控，长镜头，反故事性，水，舞蹈，祭祀。

童年结束后是什么呢？孩子们无法想象。为了延长童年，他们从远景中模糊的孩子们里被故事挑选出来，标题字眼出现后正义的同盟登场了。故事为他们准备了绝佳的邂逅、必要的分别、适当的危险。这就是电影，这是他们作为电影主角所拥有的特权。电影能把他们游走之处的现实化为孩童王国，大人世界的尖锐与残酷在他们眼中失真。在大人与观众眼里，他们的逻辑与言语又是失序而不可理喻。「大人は判ってくれない」，大人只想把他们童年结束后的时期叫青春期，那就狂欢吧，越过现实的前景成为小大人吧，但是，千万不要让大人们知道，她在短裤里摸到的、又被她在水里洗掉的东西。