爷儿俩开歌厅

色字头上一把刀，金钱至上不能行啊。

低调打光暗示导演对时代的态度。歌厅的红色代表传统，彩灯代表改开后的五光十色。父亲代表思想开始转变的上一代，有原始资本，拥有创业资金。二子代表经济没有独立的下一代，靠上一代生活，但保留着纯粹的传统道德。随着歌厅快速发展，父亲也迅速被资本荼毒，开始变得心黑，丢弃了勋章代表的g命精神、锦旗代表的劳动精神和照片代表的亲情，最后妻离子散，家庭像酒瓶一样破碎。罗代表的是外来资本，就像二子无法追上他的车，本土资本也无法战胜外来资本，最后只能被吃干抹净。小依代表在新时代被资本荼毒的年轻人，为了金钱，可以抛弃包括爱情在内的一切。最后二子砸毁了歌厅，既是毁掉将人物化的资本，也是毁掉禁锢自由的父权。鸟笼暗示的就是禁锢后代自由的父权，鸽子暗示新一代对自由的向往。所以二子乘着火车离开父亲，奔向改开浪潮中未知的未来。

一个「调虎离山」让南巡的「陈氏父子」打了一场「赔了夫人又折兵」的败仗。幸与不幸，提前「撤退」的父子没有赔个底儿掉精光——尚有「余粮」的「大款」又有了《爷儿俩开歌厅》的念头。可惜，已然驶出《黑白人间》的大北京早就不是「地头蛇」的主场了——眼下是旧金换新钱和劣币逐良币的《股市婚恋》时代。即便这部「天生我材」由生了一肚子闷气的「二子」自己掏钱「捯饬」也不能带来「妙手回春」的好戏。毕竟，在《父子老爷车》上的「三陪服务」已经演变为以《女人的力量》为核心竞争力的「妲己」指令，而在经济特区接受这套「震撼教育」的《傻帽经理》也已触犯了中国式父子关系的伦理道德底线——没有即时升级，抑或没有能力置办，抑或没有意愿安装「自动熄火系统」的「老司机」已经在《天注定》的道路上渐行渐远——距离禁止掉头的死胡同也越趋越近。

好笑的系列剧，应该是93年春节看的。

当时傅艺伟那叫一个漂亮啊

明明可以折射到各个社会层面的讽刺喜剧：赚了钱的老板变心有新欢，父权家庭令人压抑等，却在结尾将矛盾一股脑都推到了“拜金的蛇蝎美人”身上……没有独立的恶果。

到现在还记得~

印象最深的二子系列电影，父子俩因为一个女人打了起来，最后还是父亲赢了，但输了整个饭店。

二子系列，嗲！甩开现今所谓喜剧几十年！

整个《天生我材必有用》系列，完美记录了北京从改开之初到渐入正轨的过程，但是故事却越来越弱，从群像和宏观视角逐渐过渡到父子关系和局部视角，虽然有小中见大的一面，但是却失去了很多趣味，所以我最喜欢《父与子》和《二子开店》这两部。这一部只能说勉强及格。怀念陈强老爷子，为中国电影贡献了一个接地气的老父亲形象。收官之作，戛然而止，很多想说的再也说不出来了，陈佩斯的人生竟然和二子的人生重叠了。“你是好人”的潜台词就是“你是个失败者”。

印象最深的二子系列电影，父子俩因为一个女人打了起来，最后还是父亲赢了，但输了整个饭店。

里面陈佩斯抱着麦克风唱的恶搞歌曲，我到今天……居然都会唱……

陈家父子真没少拍，水准也都尚可。二子他妈割大双眼皮那事是在这部里发生的吗？那大双眼皮真给劲……哈哈！

喜中带悲。作为国营大厂领导的儿子，二子人虽然实诚，但玩世不恭之外还有点慈母败儿般的奶气，没有头脑，缺少智慧，做啥啥没谱，干啥啥不行；老奎虽然世故精明，却经不住缺心眼儿儿子的糟践，然而再看二子最后唱的歌吐露个人心声，老奎教育子女的方式也有问题。

作为一部在改革开放的经济大潮中诞生的影片，充满了进取精神和投机倒把的小聪明，陈氏父子的搭档令人“忍俊不禁”，但明显也有些审美疲劳了。

为了小时候的记忆，5星

本片二子付出一片真心 甚至不惜和父亲翻脸 最后发现自己是最傻的 陈强老师演的老奎真是个有胆识有智慧的形象 看似和歌手暧昧 实则为了更多挣钱 如果没有这个不懂事的儿子搅和 没准老奎就成了京城富豪了 还是老一代人的悲剧 自己很能干 却不会教育孩子 如果他多和儿子沟通 没准爷俩真的能干出一番大事业

一个党的干部，在最后一部开始落入到了金钱的诱惑之中。

相比前作已弱化不少，故事主要人物减少为三人，没有了八十年代老北京的群像。但依然有了市场经济之后的一些丑态的讽刺。不过这样的小三设置以及片尾的一句臭BZ未免对傅艺伟大美人有失公允。 大众丈夫郭子客串了保安一角。

很久以前的老片子。。。

3.5。系列最终章，陈佩斯亲执导筒，虽然还是留了个尾巴，但终究再无续作。父子争当下海弄潮儿，可主线故事却是一女乱三曹的争风吃醋，格局小了一点，高潮是激烈的父权反抗和女权嘲弄（误）。就喜欢看二子妈，这集戏份很多。女主是傅艺伟（CV是那英），又演绎了一遍现代版狐狸精。

估计是第四集实在是有点说不过去，最后一集对人物的刻画还是可以的，《天生我材必有用》的最后一集主要讲了改革开放后，除了知识、市场、权、钱的最后一系列问题——不正当竞争和小三。那个年代的电影貌似都在讽刺社会现实啊，记得张艺谋也是在同一时期拍了《一个都不能少》《秋菊打官司》等社会题材的电影，本片的故事内涵其实再过十几年，就是《蜗居》。另外，傅艺伟真的是在当年“专业演小三”啊，可以说是这个系列最“妖气”的女主角了！

某一年春晚后的电视

看了《八月》，被插曲洗脑追来，故事简单但值得玩味。

现在还记得那首歌：想唱就唱卡拉OK，当心唱歪嘴……

看了八月来的。

陈氏喜剧真正创新出一种中国式喜剧，透过审视父子戏剧冲突来展示影像志，这当然不是任意指摘弗洛伊德“弑父杀母”的理论，这种父子关系恰恰是温和的，二子与寅次郎一样，每个结局过后依旧会选择和解，但结局却并不是皆大欢喜，甚至是苦中作乐。”卡拉OK“”西餐“”游戏厅“，20年前的北京，恍如隔世

啤酒加冰块儿 老板赚黑钱 卡拉ok阿 真ok！~想唱你就唱 卡拉Ok!~