雪国

虽然是川端康成亲自改编，但是感觉和书里的意境差了很多啊！感觉很多该留有遐想的地方都没有留余地。但是演员的气质好棒，弥补了一些剧情方面的遗憾。

其实我对这个版本的期待值要远胜于1965年松竹版，但结果万分失望。岸惠子版的驹子作到令人发指，且总在演“贵妃醉酒”的桥段。总觉得下一秒钟她的神经就要失常了。比起来加贺真理子的叶子比八千草薰也好得多。唯一的优点大概是一部黑白片比彩色电影看起来似乎高明。但却是时代不可抗因素决定的。

啊？这雪国的美丽我是重返感受到了，这三棒子打不出一个屁的男人我是实在无法共情。

作为电影或许是不错的，但和原作的风骨相去甚远。驹子这个角色非常难演，演员做了她能做到的，但叶子的选角和表演近乎全不用脑，导致两个女性角色平衡非常差，对整个故事的表现具有毁灭性的打击，失色太多。

黑白胶片下的冰雪大地，也如此这般银装素裹。白茫茫一片的冬天里，上演着一段剪不断理还乱的情。一个有妻之夫的画家爱上了艺妓和艺妓的朋友，艺妓对未婚夫铁石心肠却对花甲笑脸相迎。画家依旧决然离去，艺妓遗憾而归，她的未婚夫因病去世。艺妓与朋友叶子却生了隔阂。画家因思念艺妓再回雪国，这次艺妓决定跟随艺妓一起离开雪国。 这么好看的地方，竟然说走就走了，还因为一个三心二意的男的。

池部良岸惠子简直是偶像剧一样的画面，但是方方面面比浮云差得太多了…除了雪国之美，不是为了喜欢的人也想冬天去一次新泻看雪啊。

本来是看小说的，翻译的实在是太隔膜了，看了60多页，晦暗不明的。决定先看看电影，大概有三个版本，这个可以看，的确不错啊！女人爱的这么深，这么痴，男人有几个能够明白呢？还好有川端康成这样观察入微，心思缜密的男人能够理解女人在狭小的生存空间呢，还能够演出的真情，把美呈现出来。

丰田四郎真的很适合拍这样的文学名著。看过他的《墨东绮谭》（永井荷风）和《夫妇善哉》（织田作之助），相当不错！不过总觉得岸惠子与原著中的驹子相去较远。

特别喜欢三个场面，驹子弹三味线，火车站送别，结尾在茫茫大雪中渐行渐远。这一生啊，虚无，徒劳，像是没有尽头。

在雪中产丝，在雪中织布。在雪上绉纱，雪是绉纱的工具。

川端康成的原作很深，因为作品中出现了很多心理描写，现代人内心的虚无与对都市的逃避，甚至流露出一些思乡之情，要拍好这部电影难度自然是非常大，所幸丰田本人很擅长改编，即使忽略现象强调极致的美和小部分心理变化在片中处理的不算特别好，能如此还原也已经很不容易了。

名副其实的雪国，白茫茫一片，雪村中的小路像是迷宫一样，窗外的雪山像一幅山水画，驹子叶子島村之间的感情暧昧难分，在寂静的雪国中显得有些冷清。驹子少了些书中的柔弱，多了些妩媚，叶子在大火中毁容，而后变得自怨自艾，只剩下了惨，没有了原著在火中丧生后的徒劳的悲，島村对驹子的爱则要比小说中更加深情，这在某种程度上也弱化了小说中的那种若隐若现似有似无的美感。。和浅浅云观影(∩_∩)

日本女子发起嗲来，照样酥死人啊！

原著小说就是弱情节、重虚无，电影自然也差不多了。雪国生活各种碎碎念，男女情感纠葛各种乱糟糟，给人一种没有睡好觉又强行起床的懒散感。驹子重感情，想得天真；岛村或许在那么几个瞬间也动真情了，但整体属于玩耍心态；叶子真不错，小说是起大火摔死了，电影改为毁容。整体看下来，我全身软绵绵，感觉失落，如同银河流入内心。02:13:20，mkv，2.41G

川端康成恬淡冲和，行文亦是如此。情节浅淡，全在意境。驹子活了，全片也就带活了，反之亦然。

终于如愿以偿的看到这部电影，对它还是相当期待的，结果还是相当满意的。喜欢岸惠子扮演的驹子，从天真可爱到满心忧愁，也挺喜欢池部良的，感觉二人蛮相配的。

娜拉出走后....还是无路可走

这篇小说本身就不太合适影视化改编。本片画面、布景（室内、雪景）并不差，这个时期的池部良也适合演从事艺术工作、优柔寡断、一副没睡醒样子的中年渣男，但对比文字构成的小说，先抛开剧情的改编不提，影像这个载体微妙感有限，显得食之无味、弃之可惜。但已经比其他版本好了。

摄影上对空间的感受和运用极好，无论是室外的雪景，远近，还是室内由日式门框组合成的层次景深，都有上佳的呈现。

驹子小姐真是各种扭捏啊，岛村还是挺耐看的帅哥呢。

黑白胶片使这部电影独具美感。

3.5；岸惠子演绎得过于扭捏了，整体较冗长，但雪国的意境基本能还原，各种幽暗隐晦、不能言明的心事在三味线的幽怨声中流露。值得注意的是室内调度，以及对门窗框的运用，可窥见人物关系结构和前后变化。

對女人而言，徒勞茬於明知不能和他茬一起卻還幻想著什麽 對男人來說，徒勞茬於明知她喜歡自己卻對自己無能爲力 ......

池部良跟岸惠子搭档总是会有了不得的事情发生，想想小津安二郎的《早春》，再看看丰田四郎的《雪国》，还能说些什么呢？岸惠子就像吃了药一样，从头飙到尾，那奶凶奶凶的嗔怒，那无止境的歇斯底里，如阿佳妮《着魔》般精神分裂的演技，每时每刻，她都在炸裂，在无止境的迂回，冲撞，而池部良还是在无数次的将岸惠子逼入绝境。我们理解了爱情的形式，就像我们经历的那些，爱必然是有着伟大的超凡的形式的，此种形式独一无二，一种无止境的绝妙的，独特的生成，一种创造和衍生，我们必须珍视此种形式，在我们的人生旅程当中，那种梦境一般的神明的降临，岸惠子用神一般的演技让我们回忆起我们经历的那些神明的时刻，那个伟大的时代，那个纯粹的永垂不朽的时代，诸神的黄昏，我们必须像定理一样识别出这种真理，爱情必然附身于神明的形式之中......

节奏略慢。景色很美。但人物心理细节刻画略不足。弹三味线那段可真动人。

電影好在改了八千草小姐的結局, 讓兩大絕色能夠繼續相伊為命, 凄美, 物哀得很.....外景太好, 雪國是第三女主啊.....

一点没有看原著时的感觉

人物和架构跟川端康成的原著差不多，但血肉变了。原著比较空灵，像一支青烟，袅袅而升。电影成了痴男怨女的通俗剧，这大概也是丰田四郎擅长的，之前的《夫妇善哉》就是这路子。撇开原著的川端气质，此片可谓打上了丰田的标签。最让人惊喜的是三个主要演员跟原著的感觉非常吻合。

黑白画面对于表现川端笔下神奇的光影效果很不利；对叶子的塑造也有些失衡。但总的来说，是一部唯美的经典作品。这个岛村找得好——沉默时极具知识分子的懦弱魅力，而每次露齿一笑又顿显淫荡一面……

和原著传递的气质相差甚远……选角不对口，岸惠子演的驹子真的是扭捏做作！眼神简直能用妖媚来形容，哪里和原著中的纯洁与干净扯得上关系？！八千草薫来演驹子还差不多！那么干净自然的一张脸！还拍的这么冗长……以及男主的身份啥时候变成画家了？！果然还是更爱岩下志麻的版本。