香蕉1971

对伍迪艾伦对早期喜剧默片（特别是对基顿），蒙太奇经典段落（如敖德萨阶梯）的致敬，神经质的知识分子喜剧形象也初见端倪

伍迪·艾伦难得一部触及了政治的影片，讽刺了现代媒体以及一众权力拥有者，权力使人发疯，摄影机对目标的凝视同样能够使人发疯。兴许是讽刺的目的性过强的原因，再加上这类与政治斗争相关的经历离生活经验太远，总是无法像伍迪·艾伦写的别的作品那样得到更加深入的共鸣。其中的笑点都感觉在刻意卖弄无厘头的风格，大部分时候跟故事都是脱节的，连表演都多了种贱兮兮的感觉，不知道有没有影响到之后的周星驰。爱情一直都是伍迪·艾伦作品当中的永恒主题，结局停留在一场床戏，但被各大记者所包围，甚至还在采访当事人的感受，或许政治斗争与性爱都同样猎奇，引人注目。

全片够荒诞也是导演最搞笑的电影。

“Why don’t you like me?” “The immaturity of you.” “How am I immature?!” “Well, emotionally, sexually and intellectually.” –LOL…Woody Allen这个小老头:D

以前有种说法讲“无厘头喜剧是香港的原创”，其实无论是伍迪·艾伦的这几部早期喜剧，还有“巨蟒系列”，都远远走在周星驰的前面——就连史蒂芬周那个招牌式的贱贱的表情，依我看来都是模仿伍迪·艾伦的。

伍迪·艾伦在《安妮·霍尔》之前拍了许多像这样的恶搞喜剧，他个人的表演里带有一种早期默片的诙谐以及强烈的自我调侃，他所饰演的角色通常都是懦弱的，好色的，神经质的，但也总会误打误撞出一个意外的结果，像是成为一个香蕉国的总统或是抱得美人归之类的，这也可以称之为伍迪·艾伦式无厘头吧。

荒诞而充满想象力，伍迪艾伦的巅峰作品的灵感在这里都能找到源头。但是作为一个完整的作品来说，这部还是显得不成体统。

其实是奠基级别的电影，woody allen 一直到80年代，喜剧内核一直没有根本改变过，只是越来越加入了知识分子趣味而已。这部段子之间的割裂感中，反而能看到他的架构和基础意味。

諷刺媒體的那幾個段子到現在都不過時，因為媒體永無止進的在墮落

有营养的轻浮，有思想的戏谑，大智若愚的伍迪。这种风格后来被周星星发扬光大了，哈哈哈

片头体育主播直播政权更迭，片尾体育主播解说新人做爱，中间火力全开，左派右派都被讽刺一番，无厘头在伍迪艾伦手里成了对抗世界的武器。

這個片兒會告訴你Woody Allen後來扔掉的意氣和戾氣有幾多

针砭时弊，不过两句玩笑。伍迪艾伦没有走的更远，但已足够看到社会的原色。

8/10。整个影片人物疯疯傻傻、笑破屏幕，其主要目的通过荒诞寓言、荤段子揭露可笑的社会现象。面对一个无比开放到毫无节操的时代，暗杀总统和公众人物的性生活成了传媒神经兴奋点，革命是踩着尸体登基的阴谋，宗教信仰沦为香烟牌子的圈钱工具，鼓吹言论自由的美国法庭切实的以篡改语录来陷害左翼群体。 @2015-11-08 05:16:07

段子单独抽出来倒是不错，尤其是叛军胜利后的那段，但是就整体而言不如Take the Money and Run

开场还是很淦的，美国新闻直播拉美小国的总统刺杀事件，这边总统刚死，记者现场采访上位的军官……无论群演的组织还是桥段的荒诞程度，都是在线的。丧逼小职员伍迪·艾伦因女友吐槽，跑到拉美参与政治，被当地政府当做逼美国出手的牺牲品，游击队出手救下他后又浑浑噩噩当选该国总统……这主干部分缀连的相当随意和跳跃，段子的密度与水准也都不在线上。片尾伍迪被视作叛国者接受审讯的庭审戏拉回了一点分，他一个人自问自答，指责陪审团里没有同性恋什么的，整段都毫无逻辑，颠覆的挺过瘾（包括最后新婚夫妇像拳击比赛一样接受现场直播）。伍迪在这里表现了去政治化的倾向，游击队俩首领让人想起卡斯特罗跟格瓦拉，庭审的证人有扮成女黑人的情报局长胡佛，他随时嘲讽革命、反共，或者自己的犹太身份。史泰龙跑了个龙套

伍迪艾伦早期无厘头政治讽刺片，结合默片式的表演风格和风趣精准的对白，但整体太散，艾伦想表达的内容太多以至于常常跑题。本片关于性与政治的话题延伸出了随后的《性爱宝典》和《傻瓜打闹科学城》，成为艾伦第一阶段的代表作。

古今多少事都付笑谈中，世界皆由性驱动，这部里依旧是喜剧演员的艾伦占上风；史泰龙无声露脸地铁庞克。

一个多动症是怎么变成话痨的，70年代WA能跑能跳是属于肢体的无厘头青葱年代啊。那时的老婆真丑，还有一个叫史泰龙的咖哩菲

荒诞风格的经典，不知道周星驰从伍迪处偷师几何。