贝内尔和阿达玛

怎么评分会这么低？本来没有太大的期待，但看完觉得没有很糟糕。至少对声音的处理相当不错的，视听语言还是挺考究的，最后埋在黄沙里渐渐隐没的呼吸声还是挺惊艳的。 故事的内核虽然陈旧，但可能放置在非洲背景下的影片并不常见，对于我来说还是有些新鲜的观影体验。能够感受到的不仅是个人意识的觉醒，更是一种在需要高度依赖集体生存的部落中，这种个体自由意志的挣扎与无力：即使费尽心思为自己刨除一处私人居所，也终究只能被黄沙吞没。

影像上当然足够精美 甚至还能看到一些马力克的影子 可叙事上的薄弱实在难以撑起整个形式所拔高的感觉 但它还是成为了一个窗口 借以瞥见那些第三世界的创作者到底在关心和表达一些什么

视听确实不错，把贝内尔压抑的情绪拍的很好。可惜两人之间的感情还是没交代清楚，男主为何放弃村长这一血脉，不放弃，女主为何活的不好呢？无论是婆媳之间的矛盾，还是村民与女主的矛盾仍然是蜻蜓点水一般（或许重点放在了男女主的情绪氛围的镜语设计了）

其实是比较典型的发达国家视角下的第三世界影片，尤其是影像刻画中将贫瘠荒芜的非洲大地呈现出一种画卷般魔幻美感的设计更是让人觉得全片有着明显此类电影的烙印。当然并不是说这样的标签是不被允许的，这样的观感甚至会让这种无趣的题材产生出一种别样风味，但显然只在这上面下手还是不太够的。我们还是能明显觉察出全片的情节刻画还是过于简单，对于阻碍这对“自由恋爱”的情侣的元素表达显得过于程式与工具，结尾处的处理更是有一种只顾高喊自己的宣言而不去考虑如何理性进行处理的“逐本舍末”之感，充分表现出了此类电影长久存在而亟待更改的致命缺点——而这点在《我是船长》中却被削弱了很多，还是值得去思考的。

小故事小爱情确是大天地大议题，也是世界的重要组成部分。它的出现，不管好坏也的确让戛纳电影节更加完整了。就是起到一个天下大同密不可分的作用。艺术创作上只能说加油。

开场几个镜头一出我就已经开始翻白眼了。戛纳电影节的选片确实很包容啊，不然他们怎么既能选出格雷泽那样杰出的艺术电影，同时又能选出这样一无是处的破碎唯美主义烂作呢？就只是占了区域性选片名额的优势是吧。别搁这儿谈什么女性困境了，有这功夫去看点真正的女性主义佳作不好吗？

一段不被祝福的自由恋爱，试听很美

故事发生在塞内加尔的一个村庄，女主角贝内尔的爱情，面对着当地传统、信仰、族群风俗、严苛的自然环境……甚至全球化等因素的考验。小小故事，装满上述若干社会议题，剧本略微潦草，女主角有些行为动机不清晰，让我无法完全共情。 不过，本片拥有出色的视听，泰伦斯·马力克式抒情影像，偶尔打破第四堵墙，颇具实验性。黑人演员肖像拍得很美。它也为我提供了一种丰富的异域想象。

去除民族志影像严肃性的异域神话，关于塞内加尔北部一对情侣失败的叛逆，电影本身缺少情绪起伏和情节发展，及格分给到满足对西非的猎奇心

学院派古典寓言，虚实结合，回味无穷，有那么一二刻看到Parajanov的影子。一部学生作业的编剧、叙事、视听、表演能到这样的高度，有个镜头跟「绝美之城」很像，未来可期，希望继续出佳作。这部都要比那部矫揉造作只能靠意识形态撑门面的东西强，奖给得太失准。片中的非洲茶我在几内亚也见过，当地人很热情端上一杯，但是当地中国人都不敢喝，我怕出事也就没喝。豆瓣评分太离谱。

2.5 其实故事还是比较女性的，围绕着这样一个特别的、不可知的女性的内心经历展开，闪现出女性自我和女性力量的时刻，以及对女性命运和封建传统的正面抗议。部分镜头拍的挺好看的，有印象派画作的感觉。导演的构思也还可以，整体算是个寓言故事，但是成品完成度不是很高，像是把一个短片构思抻长了，有一些比较拙劣的部分，观感还是糟糕的。

【D】

功力完全不足。本来觉得最后的隔音处理做得挺好的结果又自作聪明来了段陈述，天啊真是蠢爆了……

打卡马里电影。连西非小哥哥小姐姐都要当丁克躺平，人类是要彻底完球了。

Banel的弹弓，燃烧的蜥蜴，沙尘暴中的未来之家毅然不倒，对爱人的呢喃如咒语。如果没有准备好，是不是可以退出？因为最近工作的关系，对于电影中的牛和羊格外关注（他们都应该打疫苗！）。

三星半。这是一出苦涩的爱情角力，也是黄沙漫天的神秘寓言。一部长片首作能有如此作者性、纯熟的视听语言，导演拉玛塔-托拉耶·希的名字值得被所有影迷记住。

【塞内加尔】“在漫天风沙里 望着导演的表达远去 我竟焦躁得不能自已”。一片拥有无数可能的土地，却始终重重复复进行着那些发生了无数次的讲述。无法找到景象捕捉之外更好的东西，也就彻底对它失去了耐心。

这生存环境也太艰难了（印度社牛大哥的最爱

梦回西塞、塞姆班时期的非洲电影，但被以一种更矫揉造作的方式呈现出来，并外挂一套buff：以奇观美景谈环保。这个层面上比玻利维亚的《我们的家园》稍好一点，至少情绪还是足够充沛的，不至于让这样的静帧强迫症变成一场煎熬。

1，”猎奇非洲，非洲兄弟也猎奇自己”。2，“这女的太坏”了。3，配额是吗？4，欧洲白人视角/美学严重，太严重！！！5，媒体会上导演不止一次说，此片是她电影学校直接做出来的作品………现在底线真的越来越……

于塞内

发现我的电影研究同行不如豆瓣网友懂电影。

#Cannes2023-12 极限看片塞进一个主竞赛，只看了半个小时就不打星了，但是画面质感还可以，自然主义非洲爱情故事既视感。

40mins

亮眼的影像遮挡不住主题的陈旧，茂瑙在默片时代就探讨过了，（《Tabu》）一对被部落族群封建信仰诅咒的年轻情侣。塑造一个不想生育脱离群众的叛逆黑人女性形象没有问题，但生活在她周围的所有人物几乎都是断裂感极强的扁平化处理，加上概念化的文本创作，使得影片中那些看似颇有格调的偏离中心构图，在影像的语义表达上变得没有中心。字幕组微博上的评论倒非常有见识，曰：福茂一心只蹭女性和种族，让这部非洲女导演电影学院毕业作品成为主竞赛唯一长片首作，延续了几年前对《审判日》的苛责……让女性创作继续被污名化。而了解福茂的人都知道，这不过是他一贯的炒作风格。

表意很差，但人物设定和情绪表现又实在不忍苛责的电影。一定程度上有点在架空环境，也算避免了点剥削感吧。

谈不上糟糕，但整体都很勉强，段落上的不匀称致使一些完成不错的视听段落突兀得厉害，镜头运动与光影变化提前泄露成一种影像上的口号，整体内容的表意实在太停滞了。

这部非洲导演处女作，从题材上相对旧一些，自由恋爱被宗族势力和天灾所牺牲的故事。但能量很足，借助自然景观的诗意影像是其特点。可以鼓励。