他们在岛屿写作：我记得

职员表有很多熟悉的名字：监制侯孝贤，剪辑指导廖桑，音乐林强。不仅讲朱天文、朱天心，同时追忆那个“最美的时光”。近期最佳。

下集比上集精彩 / “其实人一生只能实践一种人生，你的职业是你的事业，你的志业，就是你爱的那一样东西，你感觉终身都对它有热情的，而且你觉得还求之不尽的这一行，并不是每个人都能够找到这条路的。找到这条路，那你就做到离开世界的最后一刻。”

桂花和我家后院种的品种一模一样。《他们在岛屿写作》一个时代的命脉在朱家姐妹的笔端流转，喜欢他们住的老宅子看起来有点像我小时候住的楼房，一辈子都不打算离开的家里，岁月更迭她们还在过着寻常的日子。

3.5，给作家转导演的新手一点鼓励。作为电影，水准远不如先前系列里拍周梦蝶王文兴林文月那些，像DV，感觉就是拍给熟人看的，剪辑欠决断。若非早已对主角有感情，可能会感到无聊？闲话家常也很好，但与其多采访评论家、从书架中抽出译本逐一来简介，还不如配点原作（而不是咱听不懂的韩语朗读）。朱家住宅的小，是从前没有想像到的，其实很清贫。这就是一群老去的作家，葆有一颗文学之心，街坊衣着，没有光环，公开自家宅门环境和门牌号码不用怕有狗仔队粉丝来滋扰。文学在时代浪潮中早已边缘再边缘，近乎寂寂，全靠个人的内在热力持续着。朱天文那间乍看近如僧房的狭小卧室兼书房，细节雅致，窗前树在《巫言》封面上见过；她说，书桌玻璃板会倒映台风中的移动云堡。床头必须有一台音响，这我同意。

一個地方，一個城市，一個國家都需要有一群這樣的人，他們是社會良心的構成部分。善的脈搏。

下部，以前每每在文字里读到的一家人于影像光影中具体起来。姐妹们住了46年的辛亥路老宅，满厨房找一把削皮刀而后围坐在茶几上吃简单几个菜的饭，大步行路，查看四周。质朴的生活照旧，生命中的重要人物过往，对自身的反思，对公义的义不容辞，以及喧嚣过后、沉淀下来的经历反哺文学创作这件攀登不已的事。简简单单、古古怪怪，耽溺而清醒。

紧接《愿未央》，这个系列都是中规中矩，没什么太多好说的。

其实人一生中只能实践一种人生 你的职业是你的事业 你的志业就是你爱的那一样东西 你感觉终生都对它有热情的 而且你觉得 还求之不尽知之不尽的这一行 并不是每个人都能找到这条路的 给你的回报就是鉴赏力 因为鉴赏力 我知道我看小说看文字 我立即可以知道仿佛见到这个人 然后这个作品 好在哪里 差异在哪里 然后它放在这个文学作品的纵的版图里 它是不是有多了一点什么 或者是它在这个里头推进了什么 或在整个世界的文学版图里 它是在哪个位置上 你知道这种鉴赏力的喜悦 其实是最大的回报 我觉得在电影里头 影像我也可以到这种地步 这鉴赏力它就赋予你一种 安静的勇气就像我《荒人手记》里写的定风珠 “它带你穿过飘摇动荡的人间 带你抵抗人云亦云 抵抗媚俗 抵抗民粹 它不能让渡的地方 鉴赏力就是不准你让渡”

喜欢朱天心。眼神亮晶晶的。无论多大年纪，一眼望去仿佛都有一种娇俏的女儿情态

相比上集还是更喜欢这集，人物更鲜活了，也得益于年代的更贴近。两位都是顶顶可爱的人，侯导在朱家凸显一个乖巧哈哈哈。

好喜欢喜欢喜欢，天文的书房充满灵性，同意鉴赏力片段的每一个字；天心快言快语一腔孤勇与真诚，弱小的身板传递出巨大的能量；唐诺像定海神针，会觉得人类依然美好的124分钟。

朱家比我想象中更日常，堆满了杂物，厨房也破旧，远没有想象中的轩阔，但一家三代住在这里，诞生了如此多的作品，其影响力是巨大的，可是回归到家庭里，又如此朴素。重点还是朱天心与朱天文的文学回顾，因为非常熟悉她们的作品，所以对镜头里朱天心带着林俊颖重走当年《古都》的漫游之路，朱天文写《巫言》的书桌、姐妹们走在京都街头、朱天心唐诺同在咖啡馆各写各的、朱天文与侯孝贤在咖啡馆谈工作……都非常亲切。看到末尾有点感受，第一代朱西宁刘慕沙已经离去，第二代三姐妹也到了老年。这些年来朱家客厅来了多少客人，以后也只能存留在影像中。告别迟早会来，文字却永久保存。

突然记起来，其实是从天文开始认识朱家的，再到天心唐诺，接着是侯孝贤和谢海盟合作聂隐娘。但早年只看过天文作品，并未去探究人。因为有唐诺的加持，所以后来的注意力主要在天心身上，她的少年气，确实太抓人了。这个片里看到的天文，突然想到高中时读她作品的感受，对的，她才是更写我心的那个，片中她讲鉴赏力那段，深以为然。

三十三年梦。“那不是爱不爱的问题，而是觉得应不应该的问题”。这里我记得不是记得当时的事，而是记得当时的态度，诚实，善良，勇敢，坚定。

走进朱家两姐妹的日常生活与内心世界，从三三书坊，到胡兰成，侯孝贤，再到社会运动，但似乎都是点到即止。三姐妹叛逆地走出了上一代人从未走过的路，固然勇气可嘉，只是散文化的剪辑手法让片子看起来有点无聊。朱天衣基本缺席，难道真的没什么可拍吗？受访者还有戴锦华?感觉浪费了很多素材...

对朱天文、朱天心她们这一家人的喜欢，好像不仅仅是因为作品本身。她们对我来说，仿佛是一根定海神针，不论世事如何变换，她们仍然在那里，安静、恒久，散发出坚定地能量。

宝岛文学家庭。

“他自己不开花，可是他把花都带来。”

真正的主角是朱天心。

瑣碎而繁盛, 一群人在那邊找削皮刀跟春聯貼得亂七八糟都好好笑, 意外看到梁道長挺開心的但畢竟不是一千零一夜就輕鬆帶過, 俊頴老師也好久不見看起來沒什麼變(還看到他年輕時的照片好嫩), 好像挺喜歡這樣拍的讓他們就是有點普通有點奇怪的人, 影響了文學影響了我, 朱天文似乎多一點畢竟荒人手記, 她三點半在那邊喊餓真的莫名哈哈哈, 朱天心則比較後來, 她愛走路我覺得很好, 朱天衣則是小時候在通霄有人提到她開寫作課, 其實就為了我記得, 這世界的其他能重要到哪去

朱天心大概是唯一能完全从“青春文学”转型成功彻底的作家，把当年的超高流量全都丢掉；但从“三民主义美少女”长大成为“与一切不公不义抗争之士”，这依然是一条完整人生的脉络，所以似乎又不存在“转型”这件事。（好想去朱家门口丢下两袋猫尿垫转身就跑）

3.4有罕见的胡兰成说话声，音调尖细

3.5；天心的直率、愤怒、锐利一如少年期，行走在大街小巷的“记忆守护者”，还会纠结于究竟乡关何处，还会挂念那些拆掉或整修的老房子，她保持着自“三三”时期以来一直的敏锐触觉和身体力行，甚至觉得参与那些社会实践是对文学创作空间的一种保护。 全片印象最深的是天文看着桌面玻璃反光出的云散云合写《巫言》，仿佛周遭环境完全契入到写作状态；引用布列松一段非常好——“电影在剧本构思的过程，是活的；死于剧本作业，在拍摄的当下复活了；死于底片，最终在剪辑时再次复活。” 文学一家折射的当下史，那些历史的痕迹，在文字的方阵中得以保留。

侯孝贤童年往事必看 湾湾游历者必看 张爱玲胡兰成可看；旧时光啊记忆啊温暖的细微啊

大卫王那句关于某时某地文学作者的断语让人脸红，因为素养缺乏的肯定不只是作家。

“十年一觉动保梦，赢得小说荒废名” 这一集含猫量有点高

这一代当然就是因为我自己本身太了解，而觉得没新知。太苛刻了我。但没关系，只是跟着镜头回到台北都是美事，只是看到唐诺在那边写作、做家务以及赞美天心，嘴角就会露出笑容。可能太想念太想念人事物时候，这套纪录片就会被我反复拿出来看。他们是如此清贫，又是如此奢侈，是如此普通，又如此古怪。而我还在等待，等他们依旧滚烫的文学生命开新花结新果。

文坛三姐妹，朱家有传人，精力旺盛、快言快语，看似被胡兰成点化过的朱天心尤其突出，三三书坊的故事也很好，梁道长对文学的点评很在点子上。朱天文在斗室写作，借着窗外光线，倒映天光云影的小方桌，就是一个世界。

從三三雜誌、「擊壤歌」到眷村、貓貓（十年一覺動保夢，贏得小說荒廢名）⋯⋯曾在書裡讀到的一切都因著影像、老照片與錄影帶裡的一顰一蹙、一言一行而變得鮮活靈動起來。太純粹的文學家族。以及，誰會不喜歡朱天心呢？！（視頻連接已放在頁面討論區，放短評會被刪

不需要打星的纪录片，单纯从纪录片拍摄的角度来说，有些场景比较囧，比如摆拍侯导朗读阿城多年前写的《稀有金属》。对于天文天心唐诺的长年读者而言，终于看到了她们日常生活里的片段，比如保护流浪猫，去日本扫胡兰成的墓，有趣的是唐诺在去咖啡馆的路上哼唱起《yesterday when I was young》，正巧是坂本龙一手术住院时被深深打动的歌曲。