空洞的夜

空洞的夜 Noite Vazia (1964 http://www.imdb.com/title/tt0189814

黑夜和白天一样长

存在主义

真实的我们和心中的我们，是不一样的，我们都带着透镜去看自己

灰色的 黑白的 寂静的世界里 城市冰冷无味 在秩序下重复 写字楼整齐的灯 统一的房间分划 酒吧和家里也冷淡气沉 人物之间的关系被拍得很疏离和异化 在床上抬头看着镜子 几人一起观看录像 在性内容时往往会呈现出女性的反应 可女性只是供人观看的客体 床头靠着的墙上两位女性的画应该是之后关系的预示 金发女性习惯于她的日常 黑发大眼的女性则是难以忍受屈辱的生活 自己出卖了身体尊严而生存的状态 煎熬如火中柴 油中鸡 窗外雨声混合另外的声音几乎要将她的心爆裂开来 特写女性面部表情的镜头自带一种奇异的表现力 片头的面部塑像破碎残缺 发现此作是很早的时候在存在主义tag里 很有趣!

非常名符其实。讲述了两对男女腐朽糜烂的生活，分别是A男-A女，B男-B女，A男-B女，B男-A女，A女-B女

#巴西新浪潮# 开篇序列中安东尼奥尼式的人工化建筑激发出奇妙的“沉寂时刻”，以违反连续性剪辑的特写镜头为载体回应着大洋彼岸的现代主义思潮，通过这些“沉寂时刻”，Walter挖掘出埋葬于“消化式”电影中脆弱而不堪一击的资产阶级虚伪道德与空洞的娱乐生活。前期在好莱坞电影中俯拾即是的密集纵深型调度也在不经意的闪回与反应镜头影响下解体。Luisinho与Nelson试图沉溺于声色场所中，而呈现于银幕之上的却无非《甜蜜的生活》式的糜烂生活：交换女伴，观赏女伴欢愉。Walter清楚地展示出男性与女性的“看”与“被看”的关系，床斜上方放置镜像正是对拉康理论的又一次电影化诠释，Luisinho甚至没有达到认识自我的阶段，中产阶级共通的本质由此被揭露。（见长评） 2022.8.5

7.7，这个导演拍人像特写相当艺术，许多时候真的是光看演员的神采与五官就让人沉醉。特别是，这片好看的演员还特别多，一个接一个的。就是这故事，我很难看懂。但观影愉快，我给四星。

人性的假面，反复无常的虚幻，适合在黑暗里静静地看。

以为巴西只有足球，桑巴，贫民窟，枪战。原来还有安东尼奥尼式的中产阶级空虚生活的写照。连两个女主角都像德纳芙和珍莫罗

雨水洗刷窗户照应脸庞，放大射灯，夜晚事物突兀出现，物赋予灵气，伴随初始状态的刺激与期待，随后的气质逐渐诡异，是某种模拟的性倦怠，在音乐不配合地对抗暧昧中让周而复始出现空洞、落寞

听不懂说什么还以为是意大利电影，高个男演员和他女朋友还有那个金发女演员都好漂亮 别的都看不懂

比较像意大利电影，打光也很漂亮，形式很到位，台词差口气，最后两名应召女郎谜样表情的脸部特写和Tinti演的男主之一看着一棵大树这个结尾给我印象很深。金发的Odete Lara长得像Ellen Barkin那种阔脸猫女，Norma Bengell则像巴西版让娜摩罗

91.21

看这些巴西电影在努力学习欧洲大师还是蛮有趣的

大雨那一幕挺不错

爱算什么，欲望无用而过分放大的借口罢了

空洞的镜头，空洞的作品。

空洞的人。左岸派。

8。沃特雨果最佳作，沙质画面寂寞人

翻译的第四部长片。