共产主义者

作为一部作品单独来看，这种言之无物成功引起我的不耐烦与嫌恶与愤怒：这无疑是一种政治体验，我的回应无疑体现了一种政治立场并且是一种政治行动。

[0:50]弃

一点二五星 吃不消

逐渐习得了朗诵的魅力，某种程度上算是斯特劳布的《不知从何处来的女孩》，最后九分钟4+。

应该是放在最后看的一部Straub-Huillet（结果我第一个看了

欧洲晚期J.B.

@アテネ・フランセ文化センター

声音叙事影像，斯特劳布关于声音的实验片嘛？

吾道一以贯之。

Straub–Huillet的Greatest Hits...有新片段，极大部分是旧片片段。串联起来讲共产主义的故事，其实旧片有几部也蛮共产向，此片有点总结陈词的样子，赋予旧片不同的意义。重看太早太迟的片段觉得那片果然不错。

前段是抹去影像的诵读，夫妇二人各自的固定镜头进行叙述，中段是熟悉的自然影像，后段在时间的掌控下面对自然的诵读开始到结尾的美丽影像，绝对的超验时刻

＋.间顿是言说的无能，这种无能连接了一瞬一的黑屏，形成同《恩培多克勒之死》一种语言通向另一种语言后的陌异感，影像背离“母语”的陌异

Santos Zunzunegui的新书Jean-Marie Straub y Danièle Huillet, La reinvención del cinematógrafo发布会。电影的电影，由六部分组成：① Le Temps du mépris (2014)② L’Espoir, fragmento de Operai, contadini (2001)③ Le Peuple, fragmento de Trop tôt / Trop tard (1982)④ Les Apuanes, fragmento de Fortini / Cani (1976)(未完）

不清楚会不会是让-马里·斯特劳布的最后一部长片。6段中后5段都是前作片段，像是逾半世纪职业生涯的总结。他一直高度依赖文本，现在黑屏用得也堪与居伊·德波比黑，而创造新世界的野心（本片结束于一句Neue Welt）无论在无视观众的风格上，还是他关注的工农和那些名人身上都暴露无遗。

止步于18min，第二次尝试失败…

+

如德勒兹所指出的，这些“空虚而空洞的地层景观”的图像，其中摄像机的运动“追踪所发生事件的抽象曲线”，其重要性不在于它们在屏幕上显示的内容，而在于埋藏在下面的东西：历史的血液滋养了福蒂尼/卡尼的土地。

这就是我们共产主义者啊

2014年的「共产主义者」，自然携带着某种苍凉与荒谬。斯特劳布夫妇擅用的遮光背影在这部作品里显得格外切题，但更令我震惊的是结构化的空间对照手法：在朗诵「共产主义」的自然空间，和等待「共产主义」的社会空间之间，存在着难以逾越的隔阂。

硬当成戏剧去看它，坚持了20分钟还是放弃。比让娜迪尔曼还闷啊这种形式真的不行………………不明觉厉两个星

3.5 中间看不民白啊

4.5，前十分钟黑屏处的语音诵读是近几年见过最花哨的，打破了对诵读的认知（杜拉斯的单调陈述、梅卡斯的顿挫旋律），很像是一段R&B，同时具备诵读速度与诵读语调的变奏。中段诵读场景较常规，弱了下去。后段的镜头不错。