洛可兄弟

撇开什么意大利新现实主义，影片中的人物几乎都是样板戏里的刻板化的典型。坏的由内而外地腐烂崩坏，好的假得像个圣母婊。尤其里面对女性形象的塑造和态度，简直恶劣。

时代的局限性太严重，现代人的思想很难产生共鸣了。意大利的家族观和婚恋观与我朝过于类似，让人生理不适，整个家族只有西罗一个正常人

看得我血压都高了。。。一家子竟然只有西罗一个正常人。这是男宝之家吧，对女性的凌辱和轻视简直可恶。“他只是烧杀抢掠嫖赌无恶不作，但他是我们的家人啊”看吐了。

东莞农民工进城记，赶脚西蒙才是主角orz 虽然对洛可代表的宗教式无条件慈悲有着怀疑似乎反而将已经败坏的西蒙和妹子推向绝境但更多是哀挽，正因与宗教性并行才让意共的红色语境在树各种典型时多了别样层次，坚持工农两大根基不放弃这点跟咱们一致哈鼓励小弟长大回去建设新农村。群像掌握见功底，将城市与农村对人心的影响对立则是不怎么现代的思路，女性角色设置也老式若非贤妻良母则只能消极对抗，换做现在得让娜迪亚捅死男人才合情嘛不过这样就不能借他照出兄弟们的立场了。

@小西天。虐恋五兄弟+咏叹调母亲的米兰历险记。用这样的卡司这样的时长讲这么个故事，独属于60年代的挥霍。每次洛可一开始深情思念故乡，脑中就响起bgm“台北不是我的家，我的家乡没有霓虹灯” (°ー°〃)

@2023意大利艺术影展。 不太喜欢前半部分家族贫穷境遇的景观化，无论是摄影还是布景。 唏嘘的是，一个付出的奉献者（圣人）获得了胜利的同时，一个承受的奉献者（圣女）被捅死在了阴沟边。洛可讲出用新房子第一块砖头扔路人的献祭故事时，他以为被献祭的只是西蒙。而娜迪亚与卡比利亚的神似恐怕不是偶然，比费里尼的版本甚至更有现实主义色彩。但娜迪亚的背影神似同年上映的奇遇的名场面应该是偶然。 连同三艳嬉春，对意大利不同阶层女性的真实境遇做出了最犀利表达和描绘的竟是维斯康蒂。大胆猜测尼诺罗塔在本片里的配乐有化用到教父里

牯嶺街的少年，風櫃來的人，台灣新電影運動的起點，是新現實主義下帶著濃烈情感的melodrama，一部平民家族史詩。Rocco說我只是想要一份體面的工作和平靜的生活，可現實又如何能如你所願。章節式敘事，用沈淪的女角串連起來，聖人式的Rocco希望給予他救贖，但罪人的Simone，最後還是拔出了刀刺向心愛的她。可惜他不知道，她就像這個世界，這個世界是不會變的。

这一阶段的Alain Delon，真是水灵的不像话。。

180分钟版。左派的主题先行了些，西蒙是丧失了传统美德的浪子，呆萌时代的德龙是有心无力的宽恕派，西罗是代表了工人阶级良心的行动派，最小的卢卡则是未来。按兄弟分章其实名不副实。意大利人的夸张热情做派简直是天然适合电影表演。

意大利南方的北漂米兰五兄弟的故事。其中，除了老大早早娶妻生子和小儿子尚在少年被叙事从略沦为背景之外，从老二到老四，分别被段落冠名叙述：西蒙、洛克、切罗。其中，西蒙代表欲望与原罪，洛克代表圣徒与宽容，切罗代表现代与法制。维斯康蒂把正确放在了最低调的老四切罗头上，却把最重要最美好形象放在了间接引发悲剧的洛克身上。片名翻作洛克兄弟其实小有谬误，应该是：洛克和他的兄弟们……在此不妨与十二年后的科波拉的教父作比：0、他们都是“外来”家庭。1、兄弟之中，选择入伍从军的那个最特别也算是真正的主角；2、一开始他并不想掺乎其父或兄的营生，意外加入之后反成最优。3、挫败和嫉妒导致了兄弟反目成仇。4、走向巅峰与残忍杀戮的交叉剪辑。5、尼诺罗塔。

阿兰德龙只有在维斯康蒂的电影里成了真正的演员

我最爱的一部维斯康蒂。通俗剧的血肉，家族史诗的风骨，杂沓喧嚣，又充满无望的悲剧气质。当面施暴、结尾处海报在大银幕上看来更剧冲击力，特别是米兰大教堂俯拍一幕，辅以配乐令人目眩神迷。本片是阿兰德隆的颜值巅峰，维斯康蒂把他的面孔拍得如此赤裸，落泪的他美得不可思议

#SIFF2016#心灵震撼力远远高于上午观看的《豹》。最大的错误是没有拉一个小伙伴一起观看 极度的难过与恐惧使我在座位上缩成一团。阿兰德龙每次流泪我心碎裂千份。

“昨天对的和好的，今天都变成了罪行” 一母五兄弟的家庭故事，在三小时的有缓到爆发的叙述里，积蓄能量，手足的小船说翻就翻…“当你真正被伤害一次，便永无回头路” 阿兰·德隆的侧脸特写、腋毛以及美人泪…导演的镜头里只有美不胜收的他。“但愿我们从来没有离开家乡，但这就是命中注定的事情”

太虐了，看着美汉子两兄弟相爱相杀还有两个美男子兄弟干着急太揪心了！意大利人演起情节剧来真是太豁得出去，一个赛一个的敢爱敢恨敢喊敢哭。五兄弟五幕戏由同一起点演绎发展出不同的宿命，城市对社会下层的异化表现的淋漓尽致。夜色下的兄弟相残，教堂顶的断肠爱情，湖水边悲剧与拳击场胜利交叉剪辑。

7/10。缓慢的长摇镜头呈现杂乱的地下室散落摆放着家具和床铺时，展示了家庭现状，随后也成为家庭崩塌的象征：洛可想要维持住家的完整，西蒙却被城市腐化，当兄弟拥有了各自生活一个个离开地下室，亲密的家也变得空洞。洗衣房承载了西蒙的欲望，前景处洛可为预支薪水和女老板交谈，后景处西蒙望着崭新的衬衫准备偷走，当晚西蒙向老板归还衬衫被训斥时，特写拍摄到西蒙偷了老板的胸针，洛可将偷走的胸针物归原主完成了情感交换：他和离开西蒙的娜迪娅交往，愤怒的西蒙当面强暴了娜迪娅，小全景冷静地展示洛可被击倒和目睹着的绝望，城市对家庭情感的割裂自然地呈现出来。被西蒙用刀捅死的娜迪娅，死前拥抱了他，洛可得知后抱着西蒙痛哭，女人成为兄弟谅解的牺牲品。结尾未成年的卢卡与四哥交谈后，一人走上桥梁，消失在镜头远方，从桥梁走向他人生的起点。

铲雪前的雀跃、捣糨糊的房租、赊在兄弟头上的衣费、事后索钱的男同嫖客……老三到后面利用情人心寒把她推向他已无力救的老二，很难让人同情。矛盾聚焦在二三，安稳踏实的兄弟没多做交代。漂族前途发展稍局限，进厂要么打拳。看得出导演对阿兰德龙格外怜爱。标签还得加个同性

【中国电影资料馆北京电影节展映】4K修复版。字幕很差。非常不喜欢剧情。五兄弟的角色性格各有不同，戏份比重差异较大。矛盾集中在二哥西蒙与三弟洛可身上。一个是堕落的无耻混蛋，一个是帅气的背锅圣母。一个步步紧逼，一个次次退让。最终注定酿成悲剧。能看出对杨德昌侯孝贤影响很大。两星半

阿兰德龙的脸！！！！！！！！！！！！！

4.5，删一个小时就是五星了，布局步步为营，无微不至地展现一副各阶级并存的清明上河图，卢斯康提是那批意大利导演里第一个走出现实主义樊笼的导演，用影像一笔笔白描精神困惑。很难说选择阿兰德龙是好是坏，他太贵族太悒郁，和其他演员明显违和，反过来为这出平民悲喜剧平添布尔乔亚气息

本是拧成一股绳的兄弟五人，最终四散，血肉模糊。洛可把亲情置于一切之上，导致惨剧一点点滑向不可挽回的地步… 凌辱段落太惨了，太惨了，令人震惊。PS 阿兰德龙所有的电影都应该4K修复…

受不了意大利人那愚蠢的家族爱手足情和对故乡眷念的人，也许早就退场了吧。但坚持下来看完的人，也都会被阿兰德龙的美和所塑造的圣洁形象所倾倒。因为不断牺牲而更美，因为美得柔弱而被观众所怜爱。维斯康蒂不断用特写对准他那无防备的脸和裸露的身体，满满的同性爱都要从银幕中溢出来。

非常失望，我實在無法昧著良心說好，很過火的通俗劇故事，煽情激烈的舞臺劇演法，看了很無言，有時還會失笑。維斯康堤根本明戀亞蘭德倫，不管在哪一章節都會不斷地亞蘭德倫臉部特寫和注視胴體，你跟他告白算了啦。導演你還是選擇你的貴族題材吧，真難想像這片和經典"豹"是同一人拍的

维斯康蒂由新现实主义转向唯美主义的过渡家族史诗片，威尼斯评审团大奖。5个兄弟性格各异，具象征意味(传统派维契,堕落者西蒙,圣徒洛可,正义理智化身的奇洛,未来希望是卢卡)。叙事也在社会片与情节剧间摇曳不定，一如自然光与黑色电影布光的轮替。打赢拳赛(上升)与湖边杀戮(低沉)交叉剪辑。（8.5/10）

Rocco是自私的圣人，他的爱与宽恕全部倾注给了自己混蛋一样的兄弟Simone，对剩下的人都十分吝啬，包括所谓的自己的爱人Nadia。他的目光始终注视着过去注视着他心目中早被过度美化的故乡。Vincenzo是一直游离在外早脱离原生家庭的兄长，而成年后的Ciro似乎真正成为了一个务实理智并且依然勇于承担家庭责任的人。影片结尾画面定格在Luca远去的却融入城市生活的背影里。故乡对于年轻一代大概只剩下一个飘渺的符号了。但正如Ciro所说的——你能回哪里去呢？故土也不会再是曾经的故土了啊。

维斯康蒂的drama很不适合底层故事，同样的五人切片，浪荡儿只要了109分钟，这却要三个小时，分章也显得鸡肋。圣人的角色很不讨喜，也幸亏是阿兰德龙演的。说起来维斯康蒂真的老是让男演员哭唧唧的（？）最后河边沉尸与赛台得冠平行剪辑很妙。