上帝之城

【A＋】真心牛逼。全片就是一部巴西近代史，也是一部完全的暴力史。最后的彩蛋证明全片居然是真实事件改编，真是意想不到的黑暗。极少数从开场第一个镜头就紧紧吸引住我的电影。从第一个镜头开始，全片的一切都把控的太完美，一切都恰到好处，最值得称道的不得不提完美的镜头和剪辑：大量仰角镜头产生压迫感，手持镜头带动感极强，极其犀利的剪辑，快速剪辑造成更强的压迫感。配乐不多但非常完美，暴力充斥全片却没有大肆渲染而是恰到好处，几场性爱戏份完全必要而且没有过多赘余，在同类型电影中简直太少见。分段叙事，用画外音和一个线索人物从客观角度见证全片发展，致于全片跨度极大却毫不杂乱。剧本扎实，不乏些小反转和伏线千里的伏笔，环状叙事，一个没有结局的故事，暴力在这样的社会滋生，也将永远传承。一个被上帝抛弃的上帝之城。

《上帝之城》是一部纪录巴西里约热内卢贫民窟的犯罪、罪恶的电影。 看完之后，我不由得深思起来，到底他们的嗜血成性是因为自身的贫贱还是一种心理上的习惯？ 那里是南美，那里是巴西，那里也是里约城繁华下面、贫民窟中最真实的写照。对于南美电影，或者是表现南美的电影，年纪稍长一点儿也许会

混乱欢乐颂，暴力交响曲。在资料馆放映时因故障改为单机放映，每10分钟黑屏一次，体验就像在C6看电影时插播广告…奇妙的是，有时候你会分不清哪些是故障黑屏，还是导演剪辑黑屏…

手持、晃镜、高速剪辑，精巧的叙事手法将主角视角和社区全景出色融合，众人物之间穿插叠层，完美地描绘出无主之城这个人间炼狱里所上演的一切，抢劫、杀人、贩毒、少年帮派、警匪勾结、街头火并，高潮迭起、极其震撼。冤冤相报、循环轮回的结局也让人唏嘘，上帝之城已被人遗弃。影片时序漫长，角色众多纷杂，但导演把这些人的篇幅都浓缩得恰到好处，每一个静止画面和字幕都有画龙点睛之效。选用非职业演员，讲究临场即兴演出，不顾性命安危，深入到现场拍摄，使电影更贴近上帝之城的黑暗面貌，里约贫民窟特有的杂乱无序构成了独特的美学风格。

十分震撼的犯罪片。混混、毒品、无序、混乱、抢劫、枪杀、枪战……在那样极端恶劣的环境下，从小耳濡目染，又有多少人能幸免呢？实在是残忍且可悲。

描写里约热内卢贫民窟的电影，感觉很写实，拍得好像很举重若轻的样子，处处充斥着黑色幽默，比如小霸王扛着枪拍照、超级想上报纸，但是看似幽默的表面下却是让人唏嘘的现实，混乱的社区、随处的枪击、肆意的杀戮，就连十岁以下的小孩都习惯了拿枪杀人。上帝之城，听上去充满慈爱和希望，实际上却如此伤

4.0。如何将叙事拆分重组呈现复杂性层次并将高潮分散汇聚至全片持续节奏是非常考验导演功力的，同时视角的再三转变超脱个体层面上升至命运轮回之感也是造成持续高潮的原因之一。本片通过凌厉剪辑散发出的气息足以掩盖理性上的缺失并将观众带入那个失序的社会环境，在上帝之城行恶魔之道，无法脱身于群体同化又不愿走出自甘堕落，可悲至极。

剪辑炫得嗔目结舌！

1.依靠炫技的镜头语言撑起的电影，形式像极《好家伙》，出自巴西籍的斯科塞斯之手。2.无休止的残暴传承和管制腐败，剧情作用强化多于深化。3.导演就是主角原型，旁观者的胜利。4.通篇呈现恶劣却不含半点讽刺意味，假想主角是以自信口吻在介绍家乡地域文化似乎也不觉违和。8+

很黄很暴力，看过的最好的巴西电影，反映的巴西贫民窟中的暴力情形令人心生不安。可惜这部片子没有获得奥斯卡最佳外语片，压根连提名都没捞到，实在是奥斯卡遗珠。片子改编自保罗·林斯的同名小说，小说很大一部分是在叙述事实。影片最后的矮子帮在7年后组成了里约热内卢最臭名昭著的黑帮“红色命令”

只有局内人才表现得出的生猛。那段kungfu hustle。

讲故事的镜头语言十分酷炫，人物小传插入的时间节点总是出人意料而又恰当其时。贩毒小屋一节极其高光，固定机位把多代贩毒贩的来龙去脉轻而易举地浓缩讲完，同时又把三个线索人物汇聚在一处，同一场面用三次不同的分镜讲述。 舞会枪击事件用到明暗交替的灯光效果，同时也是命运的分水岭。负责旁白的主人公贯穿始终的追求是照相机，刚好对应其记录全部故事的身份。 结局更是目瞪口呆，罪恶根源、因果循环在一场火拼中全部揭露，在上帝遗忘之城将继续开始下一轮故事。

一部微缩的社会史，政府是最大的流氓。

谁来拯救我的肾上腺素！爽！！翻！！！我是不会告诉你我本来想说「恶之花」这么娘炮的词的。

巴西不仅仅只有桑巴和足球，惊心动魄的上帝之城没有上帝，更像是被上帝抛弃的破城，这里只有罪恶和杀戮。阿炮的相机，照下的却是孩子们持枪核弹的狰狞，和帮派间无休无止的仇杀，善与恶，贫与富，世世代代，生生不息。

冗长,杂乱

“有哪里比上帝之城，更适合发生奇迹？” 这个片子好在前半段，揭露了贫民窟的残暴，后半段有揭露了警察和政府的腐败，这估计也是使上帝之城变得残暴的原因吧。最后的片段，小霸王的小弟杀了小霸王，这或许说明在贫民窟这样的环境中残忍和战争不会停止，这才是最另人绝望的。 上帝之城是被上帝遗忘的城市，或者这就是上帝的本来面目？

非常漂亮，形式活泼，不拖泥带水，编导准备了充足的看点，材料的组织也很有效

这片子的本意是让就快麻木的人看着片子的里麻木的人从而唤醒良知让自己不再麻木，不过我看完最大的感想倒不是这些乱七八糟的，我第一感觉就是巴西真JB乱，第二感觉居然是流氓火拼太TM过瘾了，其次才是有关人性的东西…任何角度来看都很不错，更可怕的居然是真人真事的翻拍，那些小孩的演技真是神了

传奇故事不喜欢，奇观电影最讨厌。别把什么事儿都往残酷上推，推卸作为创作者本该有的责任。

上帝之城没有上帝。

1.丹尼保尔可以来看看什么叫华丽而不花哨的剪辑。2.真实事件改编的确实比编剧自己边喝咖啡想出来的剧情靠谱。3.好记者靠的是人脉啊！

无论争斗、谋生、找乐，他们都有着充足的能量，想到就去做，永远精力充沛，爆发力十足，不知道什么叫做疲劳倦怠亚健康，无论在多么不妙的处境，都要博得自己的一席之地，都要宣示自己的存在。里约热内卢阳光猛烈，尘土飞扬，社会秩序混乱，是一座活火山，生命之火阴暗的人是没有机会没有资格生存下去的

非常震撼。

真暴力，真真实，真残忍，真可悲。

手法极度纪实，有些时候甚至是有违常规地使用业余手法来达成纪实效果，可谓非常大胆。剧作很用心，列传式闪回叙述描绘三代人的暴力进化，最后一幕让人不寒而栗。更可怕的时候小演员最后真的走上了犯罪道路，让人怀疑电影的教化作用和伦理价值。上帝一直缺失，基督山只在背景中出现一次。毒贩就是上帝。

【A+】配得上一切赞美的杰作。开场几分钟的镜头与剪辑堪称完美，刀、血、杀戮、疯狂、吞食、逃离，所有文本上的要素和角色与环境的关系隐喻都被精准构建，并在教科书的剪辑模板中确立影片的基调。而后故事的插叙、倒叙从不止步，分屏叙事（注意两次分屏的比例差异），画外音切入，闪光灯营造出画面「凝滞」的效果，叠化镜头的叙事压缩，子弹在多次跳弹后击中后视镜的镜头更是神来之笔。最后全部回归到「环形叙事」的框架内，在暴力的湮灭和延续中结束全片。综上所述，绝对是“恰到好处”的炫技，在艺术影像和商业主流的边界中找到属于自己的位置，是我最爱的那一类电影无疑了。在两个小时的手持狂躁后，镜头终于平静下来，默默注视着下一代暴力的延续。既是名副其实的「巴西往事」，又是万劫不复的「上帝之城」。

最后墙壁缝隙间宛如《后窗》的偷窥视角与死亡的静态拍摄，或许能视为苏珊桑塔格在《论摄影》中「一如相机是枪支的升华，拍摄某人也是一种升华式的谋杀——一种软谋杀，正好适合一个悲哀、受惊的时代」的一语成谶，幻化具像成生与死、希望与绝望、宠幸与背叛的两个互立面，弥漫出的残酷却只能用安静形容

惊艳！震恸！某些片段常作为视听分析范本，动接动、两极镜头、手持晃动、快剪，拍摄上又大量动用灯光频闪、纵横运动营造紧迫感和速度感，身为发生在一群暴力血腥又透着人性罪恶的孩子身上的现实主义故事，视听感官都被吊到临界点非常难得。上帝之城，却被上帝遗忘；青春少年，却是恶魔化身。

上帝之城就是什么人都有机会当一把上帝的地方，恶驱逐了善，爱与梦想是禁忌。在恐惧中生活，在仇恨或无知中死去。它没有做过多的评价，甚至挖掘，不过有时候电影的职责只是讲述没人愿意触碰的故事。就像那个想做记者的孩子，他冒着生命危险记录一切，这真实本身就有它的意义