天堂孤影

结局真是浪漫又光明啊。孤独无助的暴戾。

男人总会轻易感到自己应该走进对方的世界，因为对方已经侵占了自己的内心。但实际上女人一直在自己的边界内试探该不该深入，两人感情交往时的速率差是一切误会的开端，但好在男主又确实简单善良，能最终用真诚换来期待的爱情（但其实现实中没有边界，再真诚也不会有好果子吃的）

墨镜一戴，谁也不爱。穷归穷，还是要谈恋爱的。

环卫工人的爱情，生活再苦，恋爱还是要谈的，想起了另一部电影的台词，“如果生活中没有上帝会怎样？”到这里是，如果没有上帝也没有爱情，生活会怎样？看了工人三部曲可能会产生错觉，觉得芬兰像一些东欧国家一样——落后的经济，夹缝中的政治等。其实芬兰目前的人均GDP超英美法德意，是中国的9倍。

考里斯马基第3部长片，个人风格已基本确立。1.是为“无产阶级三部曲”之首，对底层小人物的描摹也贯穿了阿基作品序列，马蒂·佩龙帕与卡蒂·奥廷宁两位阿基最重要御用演员也首挑大梁。2.尽管此时的阿基电影尚无小津的印迹（凝滞延宕感倒是初见端倪），但布列松的影响已然显著，一如多处简省留白、画外空间与肢体特写（男主踢碎门玻璃冲入酒馆打架的固定镜头、扔一串工具准备开盒的特写+省略&女主海滩上被扑倒后夹烟之手的特写是三个典例）。3.木讷、坚韧又不卑不亢的男主，搭配布列松式表演风格，加上轻巧的冷幽默，实在迷人。4.阿基电影中也总不缺挨揍与进局子的情节，这回更是差点导向黑色电影。5.男女携手乘船远行的结局与[升空号]相似，去往塔林的镰刀锤子旗vs.男主的坚持学英语很有趣。6.又见海滩，配乐大赞。7.影院共观[黄金三镖客]。（8.0/10）

最奇怪但是難忘的proposal：“度蜜月不能一个人”，但可以說走就走。垃圾中撿到黑膠唱片所以買了新播放機。radio是行李之一。內斂瘋狂的人與冷冷的浪漫。郵輪上的錘子鐮刀。0108합정동

我居然好喜欢阿基早年的这部！爱是人最后的尊严。男人自语道：“我从很多个角度考虑过爱情，比如伤害和不完美也是一种乐趣，而身处其中的人却都很严肃。”结尾的歌，如同咏叹调，情感直白：“抬起头，我的爱人。你看那灯火通明的公园，我的心在思念你，在这里孤单地跳动。请快些吧，快回家吧。人生啊，如此短暂。快回来，你给了我一切。但爱人啊，尽管我这样请求。我知道这都是徒劳的，尽管我思念你，日日夜夜。不要迎向我，因为你也知道，生活只会带给我们痛苦。别匆匆回到我身边，这里的阴影会把你淹没。别匆忙，看这美丽的世界。在这里，看不见泪水。”

音乐很赞，有一个雅乐与“俗乐”对比的效果，导演很有趣。😄，开头倒垃圾那段没台词细节很入迷，运镜剪辑👍

有宏大事业计划的男人，猝然倒在了垃圾车旁。仔细存蓄了零钱的小孩，醒来就发现零钱被洗劫。那间餐厅他们来过一次，却没有进来。后来在街头垃圾桶旁吃完了三明治，喝光了咖啡，但却很幸福。如今真正进来餐厅，对面坐的男人已经不再羞赧寡言，不会为她准备一束花，载着她去海边，孤独是人生永恒的意外。

在阿基的片子里看乐队× get了北欧男的帅点，散场后面有个老外讲男主不好看气死我了！工友好可爱！坐船远去然后bgm结尾和升空号蛮像的。不懂就问，芬兰打闷棍这么日常吗？？三个片子里都有就emm

垃圾处理从86年开始，问我想要什么没意义，你带给我的只有伤和痛，佛罗里达只有芬兰人和唐老鸭，你能养活我俩么小土豆。。阿基典型的风格

非常之压抑，这戏居然被定义为喜剧。。。红色题材居然可以拍成这样，我大为震撼，为什么国内的导演就是拍不出呢

爱考利斯马基就是爱一种肥皂剧 演员、台词、调调 一万年不变你也不烦

難過的時候撿到了唱片，順帶買了唱片機回家。等你回家的時候，打開唱片機轉到無聲，然後走掉。看的時候想到一些曾經看過的影視劇裡的工人，比如 Miss Korea 里已經絕版的電梯小姐。他們沒來由地解僱我，我們沒來由地走掉去度蜜月。

最后依然是上了一艘大船，那红色的镰刀锤子，航向苏维埃的塔林。年轻时代的卡蒂·奥廷宁，稍微折腾一下也没那么丑了。

“无产阶级三部曲”第一部。听了张大磊的推荐来看，还真是相当动人。考里斯马基的体系太强大，以至于他的这种高度限制的表演方式（绝对可以顺到德莱叶-小津-布列松的体系里，反而不是塔蒂-罗伊安德森-苏雷曼这个体系……）与其实有些离奇的情节在体系里非常自洽。对孤独感的刻画真是入木三分（别忘了这片其实是个风格独特的情节剧啊，差点还走向黑色电影）。开头垃圾车的段落真是漂亮（一瞬间穿到肯洛奇-达内那儿）。剪辑风格干脆利落，居然都不留气口……

开场的赫尔辛基收垃圾佬太酷了，“没有极限”，“可信赖的垃圾处理，始于 1986 ”。不过这部电影和贾木许那部片子的名字，未免太像了吧。而且我明明没看过——怎么一直念叨要坐一趟去塔林的游轮呢？

阿基拍的爱情怎摸疑似都系孤苦丧逼寻找温暖的赶脚 不对路呀

节制但又不节制，镜头的剪辑永远谨慎地遏制歇斯底里的发生，同时又过分依赖同事兼老友的角色，基于这个角色所代表的阶级这个作用，甚至有一种过分的理想化。

想不到考利斯马基还有这么轻快明亮的片，以冷写暖，妙趣横生。生活是垃圾车，爱情是社会主义大船，爱了爱了。

8/10。清垃圾箱时捡到一张唱片，卑微的苦中作乐也能点燃希望；喜欢男女主角初次相遇那段，她的大红衣服在冰冷的环境色调里格外热烈，主动要求帮他扎伤口，两人的脸胀得偏红；餐厅门卫、服装店老板借口阻拦进入，饱受打击的底层仍不把悲伤挂表情上接受怜悯，顶多独自醉一场，缄默是他们争取尊严的方式。

考里斯马基总是很有趣:)

友情 爱情

把时间打乱，《火柴厂女工》重生后变得冷酷无情厌倦男人，碰上了另一个时空男版的自己垃圾车男工，两人结婚后去了《勒阿弗尔》，过了平淡幸福的几十年，帮助了一个黑人小男孩，happy ending。这是阿基的电影宇宙。

顺着作品年表开始看阿基，有点理解为什么仁科喜欢这个导演，确实很戳文艺青年的点。

老鼠与人类的基因差别只有15%左右，沙发土豆肥皂剧和考利马斯基的区别也差不多，不过前者乐于展示张牙舞爪或面目扭曲，而后者则把那些浅薄完全摒弃，冷的彻骨也热的灼心。

和《升空号》其实差不多，甚至是最后也同样是以坐船离开圆满收尾。依然是无产阶级的爱情故事，但可能是三部曲中我最不喜欢的一部了。3.5

敘事簡潔，沒有半點拖遝，但又平緩得毫不急促。只願歷史不再重演。

9.4 她失意地闯入，他什么也没有问，只是递了一杯热咖啡。所有的表达都点到为止，又恰到好处。我仿佛看到一部理想作品的清晰轮廓，喜欢得不行。@阿基影展 SFC

卡车司机老友是个好老铁！