米纳里

不顾配偶意愿和现实、不负责任一意孤行的丈夫和嫁鸡随鸡忍辱负重的妻子，东亚式感动

如果你一口一口地嚼下去，你会发现芹菜的味道根源于泥土

3.5；工整，切题，圆融，很有冲奖相，与之相应的则是同步引发的多重主题浅尝辄止与平均用力。片名“水芹”具有很醒目的点题功能——在异国土地上仍能于僻静处倔强蓬勃地生长，不仅拥有疗愈怀乡的功能，更是东方思维方式移植到西方土壤后独到的生存之道；片尾一把大火寓意的重生过于明显，男主的个人痕迹无缝对接《燃烧》也算某种消费。移民题材自然是主体，糅合其间的两性关系、东西方文化差异等话题分散重点，因而成品很平。

金靖演的挺好

日常的同时又是满满的符号，水芹菜这种设定已经很直白了。最后的处理有点太戏剧化了，反而没那么有味道。尹汝贞演这种角色太轻松了

从个人来讲，这是一部很难写短评的片子，又模糊又复杂，我无法建立起一种系统的理解。向内它是一个有东方抚养/赡养的家庭结构、夫为妻纲理念的东方家庭，站在情感分崩离析的边缘，向外这个移民家庭（对清教徒和教堂生活的轻蔑）虽然来到美国，却距离融入美国越来越远。在他们身上，既有的东西正在散失，而他们想要的还很缥缈，双重困境，极度悲观。移民的美国梦和移民在美国做的母国梦之间，岂是仅靠吃苦耐劳就能解决的？

美国韩裔导演的闯奥作品，不错。可以看出许多去美国的亚洲移民的切身经历与体会，有认识价值。比赵婷的《无依之地》（片名应译成“游牧者之地”）的成色还是差不少。

一不小心被我列入第三幕刻意煽情小名单

平实，且在平实中透出细细碎碎的爱。在尹汝贞对小孩说，试着跑一下啊；在小孩跑到姥姥面前说，后面才是我们的家；在韩艺璃给史蒂芬元洗头发；在他说，我不想去天堂，姥姥抱住他...... Emile Mosseri的配乐很喜欢，也是细微温柔的。喜欢凌晨，将亮未亮，天色很美，史蒂芬元在农场上一个人抽烟的镜头。

史蒂文元，专注烧仓房三十年。

还是挺喜欢编剧的写法，沉得下去，尽量避免直给的信息量，用擦边球的方式叙事，让故事变得有几分嚼劲。这也导致了夫妻两人身上的问题并没有爆开，加上两个人不温不火的演法，最出彩的反而是姥姥了。不是很喜欢第三幕的解决办法，倒是姥姥的水芹菜是个不错的设计。

和《别告诉她》配方好像（感觉A24有些偷懒了），而且也有个很抢戏的奶奶……史蒂文元是个好演员，导演和编剧太拉胯了。

好动人的一部片子。奶奶种的水芹菜，开在美国森林的河畔，那是遥远的乡愁。有些镜头让我想起侯孝贤的《童年往事》，大人世界无比艰辛地谋生活，孩子们过早地成熟起来，而老人像是被连根拔起，漂浮在异乡的土地上。整个电影像是一篇散文，笑泪之后有深情。

史蒂文元命里应该不缺火

韩裔移民追寻美国梦之途。节奏一张一弛，祸福轮转，悲喜交替。既有生活流式的散漫细腻、平淡中见真章，也不乏戏剧冲突和象征符号：分辨小鸡公母的工作，带轮子的活动住房，坚韧拓荒而生生不息的水芹菜，折一把纸飞机调解父母吵架，背扛十字架踽踽独行的退伍老兵，在农场环境中渐渐愈合的心脏孔洞，还有让人穿越回[燃烧]的那一把火，都是生活气息与隐喻意味兼具的载体。影片的剪辑（那次抽屉拉出掉落-小鸡箱子倾覆的匹配剪辑真的惊到我了）、配乐（没有太强存在感，却不可或缺）、混音（自然声效与声音连接转场）都可圈可点。史蒂文·元和尹汝贞的表演也发挥出彩。唯一的问题是，想讨论的议题较多，排布也比较平均分散，因此在力度和深度上难免有所欠缺。（8.3/10）

一场大火看似毁了一切，却把已快分开的一家人再次拉到一起。

原来minari就是在南京让我望而止步的水芹，虽然营养价值高，却气味诡异，在电影里，又是易养的故乡蔬食。对应到这个移民家庭里，父亲的一次成功，母亲的一家齐整，外婆的一种连接，女儿的一个定位，儿子的一场奔跑，全是各自眼中的营养，但味道隔绝了彼此的同理，而很多东西变了味，连带着婚姻或家庭都给败坏。各种文化、习俗、思想熔于一炉，处在分裂状态却又牵一发动全身的李家成了很有回味的写照。游刃于美韩两个影视大国的史蒂文·元，用两个燃烧的故事把演戏路数焚开了。才追完《六龙飞天》就再见韩艺璃，添上演技精湛的李汝贞，好生舒坦。

四星半。影片看似是韩国移民家庭的美利坚南柯一梦，实则是一出作者性明晰的情绪描摹。Jacob对农场的孤注一掷，如棱镜般折射出人性的弱点和变故中的不堪一击。巧妙的是，故事的主线更像是一道伏线，内里对女性的塑造则格外立体。那种女性祖孙三代皆有的处变不惊和细腻敏感，润物于无声。一切尽失，最能让人领悟，该去向何方，答案即出自你来自何处。尹汝贞的炉火纯青、史蒂文·元的不偏不倚，都成全了本片，而韩艺璃不露声色的面眸，则令一切变得曼妙动容。

那个夜晚，我觉得奶奶与上帝交换了条件。

三星半。只有表演是A级，其他都过于常规，对亚裔移民群体、个体奋斗历程以及家庭内部矛盾都做了不同程度的呈现，但又都是蜻蜓点水式的，且剧本上的人为痕迹还是过强了，能看出演员都在努力演出日常感，但又被导演工于设计的情节编排拉回“正轨”，总之亚裔移民题材仍旧没摸到天花板就对了。韩艺璃和尹汝贞都太厉害，以至于抢走史蒂文·元的风头，用本土国民演员为作品背书，大概是近年好莱坞大银幕上那些讲述美籍华裔群体故事的电影所羡慕不来的。

“燃烧”元素的重现，对移民生活来说，直至燃烧破旧（同类比与祖母一代人的分别），才是在新土地上酝酿新生的开端

祝福尹阿姨走向全球，将来在尹食堂菜单里加一道水芹菜料理什么的。

音乐用的有点太泛滥了，第三幕来的也很生硬，但整部影片最值得称道的地方在于成功将一个韩裔移民的家庭剧融入了经典的西部拓荒者的叙事中，因此某种意义上来说本片可以说是近几年来新移民题材里做的最好的一部

在西方的土地上定义东方的家，向外拥抱祈求温暖，向内蜷缩守护火光，裂痕与羁绊互为因果。人物侧写精悍，是在正确的道路上分开狂奔？还是在错误的时刻并肩同行？剧作上一次次推倒重来，足以体现作者意志的坚定。

移民家庭的垦荒之歌。就我个人而言，导演的移民视角是非常精准的。想在西方世界扎根的东亚移民，总是面对相同的困境，吃苦耐劳不过是基本要求，很多时候还得看运气如何，就像辛苦耕耘的蔬果被付之一炬，信手种下的水芹却能郁郁葱葱。如鱼饮水的移民生活。

Steven Yeun 过分性感了，看的时候会忍不住想象自己正在厨房择菜，不时抬头望向窗外，他就在不远处的田垄里专心干农活的情景……

大胆预测，韩国演员要拿下第一个奥斯卡演员奖提名了。

妻子认为丈夫在顺境时可以有福同享，在逆境时却一意孤行，不是真正为了家庭。当大火燃起，她仍然跑进仓库中，拼命转移果实。这部电影里的女性，细腻、温柔、隐忍、家庭导向、团结，传统的形象里，更有一些坚定。本来奔着史蒂芬元来看的我，意外地被韩艺璃打动。