零用钱

gamins et gamines sont plus tristes que maman ne croit，我的童年时代甚至未曾如此恣意，但果然孩子们就是会有成年人无法理解的忧伤吧。最后老师那段陈词太有触动了

#202209资料馆# 特吕弗拍孩子真的太有一套了 ，永远能把孩子们“熊孩子”的一面拍的如此可爱，并且总能让自己想到自己孩童的时刻，永远充满着对孩子的理解～老师跟孩子们说自己童年不幸所以才当老师的那段好感动～

生活流儿童群像，法国中部小镇蒂耶尔，外景看起来和意大利南部甚至伊朗都有些相似。各个年龄段形形色色的孩子，以学校为纽带串联起许多段小故事。临近结尾处的那段演讲升华了主题，关心未成年人权利、理解童年磨难经历，是每一个成年人都需要认真思考和对待的。

导演真心实意为小孩拍的片，不一定是给小孩看的，又一次感觉到了特吕弗的可爱。wes的rushmore,moonrise kingdom都和这部有关。PS这部和月升里面都有个小孩叫deluca

极其流畅的散点叙事，缤纷色彩刻画不同角色，特吕弗描绘纯真情感还是非常见功力的。有段揶揄好莱坞爱情片正反打镜头的图画蒙太奇很有意思。唯一缺陷是结尾处老师的那段说教，有点像是特吕弗自己泄私愤了。

好喜欢小孩儿电影！还要再看一遍。羡慕人家的老师…… （还有我一直以为转学生是女孩啊！（后段让我感动的不仅仅是老师用平等的态度跟孩子们谈论另一个孩子的不幸，还有所有身处系统的人，医生、护士、警察、老师，对这件事的郑重其事。真希望所有社会里，弱小的、不被爱的孩子也不是孤立无援的

阳光之下本无新事，有人拿歌词里的无聊，吟咏疏懒日子至高无上的闲适。视点仿佛随机分布，一个又一个的人接力，做那小镇里的主角，彼此又交错，只言片语里有亲密与芥蒂，大人有大人的脾气，小孩有小孩的生趣，两个年龄段不同性质的爱，窸窸窣窣引燃着关于性、爱甚或爱情的启蒙，明明让人感觉到勃勃生机，却又在那光亮的小世界里，遍布些看不见的阴暗角落，关于鸡鸣狗盗，关于虐待，关于写不到明面上的卑怯与恐慌。我们都是这样长大的，命运会让那些困顿的孩子得到一些补偿，让他们成人后更好适应生活，这听起来，是多么伪善的残忍啊。特吕弗借老师之口说的这些，是遥望，是补偿，也是边揭疤边止痛了。另，里面那对亚裔母女，还会出现在次年的《痴男怨女》中。@ 资料馆

A / 刚开始聚合的叙述线在几个童话般的场景后散开，于是我们跟随孩童进入一个一切动作都只有开始而拒绝给出结束与反馈的世界。结尾的讲话恰恰是为了重新对这一儿童给成人的哲学启示进行确认，并试图将虚拟的、奇幻的世界投映到现实之中。目前最喜欢的特吕弗。

还挺收尾相称的，形形色色的满屏幕的孩子，早熟的，懂事的，聪明的，友爱的，有个性的，默默忍受暴行有不良行为的，孩子们是主角，大人们成了陪衬。他们看起来一个个像小大人一般，其实他们最纯真可爱。开头我就想问，天天这么跑不费膝盖吗孩子们，里夏尔怎么那么可爱，有三段台词，格雷戈里掉下来后夫妻俩的讨论，还有幼儿园里妻子的话，最后就是于连被解救后老师在教室里的发言（于连这个名字也许正是这个角色的标签），感觉特吕弗想说的很多都通过这对夫妻表达出来了，孩子们常常跌倒，但却并不是常常受伤，他们有时候就像岩石一样坚强。

7.0 特吕弗对儿童与成人之间的情感认识有独特之处，表达出一种儿童自我意识的成熟及成人反倒失去的真诚

太可爱了！抑郁了一天，看这部终于露出了姨母微笑，是特吕弗完全可以和安托万系列、《祖与占》媲美的作品！开场小学生放学和上课的场景已经让人眼前一亮了，没想到后面更精彩，尤其是电影院里的几场戏真是趣味横生，再次感叹一下人家的课堂，这还是几十年前！

Truffaut在拍小孩子的时候真的太有灵气了，或许是因为他内心一直也是没有长大的孩子。选的小演员们都极具特色，演的真实又没有特别超出年龄的游刃有余的感觉，还是感觉他们在演戏在背词，但也在have fun。无疑被虐待的小男孩是Truffaut童年的缩影，包括遛进电影院也是他童年的惯用伎俩。但他并没有把故事只聚焦在这个小男孩身上，拍个《400 Blows》或者《Wild Child》的续集，而是拍了个大群像的喜剧，连着该学校的老师们和孩子的父母们。好几段故事非常搞笑，孩子的世界让人忍俊不禁。最后老师的lecture显然是Truffaut在直抒胸臆，为自己小时候的不幸鸣不平并且寻找解决方法。另外70年代的教师和课桌真的让我感觉穿越了，好怀念物质贫乏但简单快乐的小时候。

好可爱啊~~我难得喜欢看小孩子电影。。这个凉凉的早晨，好像都有可颂的香味了。。

群像式小品，去中心化的散文诗，轻喜剧的调子，俏皮中略有哀伤，这些性格、经历各异的孩子们，无不呈现着可爱与灵动，释放着自由烂漫的天性，家庭背景的不同则决定了他们之后的道路。他们或许会时常跌到，或许会容易受伤，但他们比成人更坚强——仿佛是《四百击》的回文，亦是特吕弗自身的陈词。孩子们游荡在街道上的跟拍，体检慌乱时的长镜。

四星半，除了最后老师的赠言太说教了，其余的部分全都闪耀着可爱的灵光。《四百击》的影子其实不多，基调是喜剧的，被伙伴理发后父亲找理发师责问这类处理方式很类似于《射杀钢琴师》。

好久没看过怎么好的影片了，尤其是儿童影片，上一次有这种感觉还是十年前看的Melody。 展示了各色各样的童年，里面的人都很简单，相处模式也很和谐，非常难得的是完全没有扭扭捏捏的相处与对话，全是大大方方的模式。 最重要的是，这不是一个人为主角那种传记式影片，而是众多角色故事的影片。

即便知道特吕弗拍摄题材广泛，还是有点意外他拍了这么一部儿童片，结构看似松散，人物关系却又将每个故事连接得紧密而自然，整体很欢乐，夹杂着一些惊险和愁绪，孩子们就是这么跌跌撞撞地长大了。

卖萌卖多了也会让人烦的，当然看电影的环境也有影响。最后的小男孩好像我初恋.....

弗朗索瓦·真儿童片之王·特吕弗又一部精致的小孩儿电影。纯然从儿童的视界出发，常有会心一笑的场景，也有喟然叹息的时段。

快20年了，特吕弗告别了《四百击》里的残酷青春，用散文和诗意的笔触记录下一件件童年趣事，孩子的世界有自己的规则，也暗含奇迹，老师家长不再是歇斯底里的大人了，他们也有可爱的地方，重点塑造的几个孩子贫穷早当家、偷窃被虐待、情窦初开的懵懂还有熊孩子的大显威力，生动得溢出画面

#HKIFF# 大银幕看特吕弗太开心了！加之是个特别欢乐的儿童片，可以不动脑筋地享受～～Charles Trenet的插曲《Les Enfants S'ennuient Le Dimanche》估计要绕耳数日了-http://t.cn/hgyHp

于小西天，观感幸福、快乐。这么散的视点特吕弗能拍得那么流畅好看，真厉害。被家人虐待的边缘男孩好像带着离心力在片子里游走。小孩被嘱托带另一个很更小的幼儿回家，可爱。十楼的幼儿追着猫跌落草坪，幼儿离开阳台时我们全场倒吸冷气，结果幼儿在草坪笑着爬起来，神奇。小孩子啊谈情说爱都纯洁。

一群孩子以及老师父母的故事，整体还是很轻松的。爬窗摔倒楼下毫发无损的小孩，母亲却被吓晕；被父母仍在家里的女孩拿着大喇叭喊饿，被整栋楼的邻居投喂；酷酷的蓝白色衣服的男孩，住着破旧的木板房，学校体检被医生发现虐待痕迹，母亲和老妇人被抓，男孩进入社会抚养机构；大小男孩泡妹，大男孩电影院拥吻两女孩，小男孩放不开什么也没得到，最后和另一位女孩在同学们的嬉闹中偶得一吻和芳心；喜欢同学母亲的孩子，送玫瑰花被认为他爸送的；绿色哥俩打同学的理发钱主意，亲自帮同学乱剪了头发。今天特吕弗的同路人戈达尔去世。中国电影资料馆，20220913。

1976柏林主竞赛入围。特吕弗这部还真很有意思，用了大量非职业演员，许多小朋友用本名出演，也带出了本片纪录与虚构混合的方法（当然即便是纪录也是“搬演”了）。群像写得生动，精巧之处在于人物之间丰富的轮舞式关系，小孩子和大人以不同的方式在不同场景中发生联系，而这种联系又是之前导演精心铺垫过的，这里面的编排（或者“织体”）可谓大师手笔了，另外调度小朋友也真是神级了。当然有几条线其实没收（或者是故意不收吧，生活并非都是有头有尾的嘛），以及特吕弗独有的那种速度感真是让人愉悦。当然白璧微瑕还是有点说教了（老师那段长独白简直是导演赤膊上阵嘛）。金句“不快乐的大人可以从头开始，不快乐的孩子则是无助的。”“孩子们不被政治关心是因为他们没有投票权。”（历史：法国1975年最终立法普及男女同校教育）

小孩们可爱到难以置信，开头女孩在法国“中心”寄明信片和最后的接吻的照应很喜欢，小孩有好几组，神奇的摔下却没事的小男孩，爱上朋友母亲最后和同龄女孩接吻的男孩，受虐待偷东西的清秀男孩，广播自己饿的女孩，双胞胎兄弟等。影片整体很温柔，大人和孩子间的张力也处理的很好（生了儿子的男老师）。

没法不想到四百击，时代变了，教育理念进步了，色彩丰富明亮了，语调活泼欢快了，但孤独和沉重依然在学校、影院、街头、法国的中心和特吕弗的心中游走徘徊。散点拍每个孩子都很生动，只可惜收尾说教了一点。｜今天戈达尔走了。

一个邻里和睦，师长和善的乌托邦，应该是表达了楚浮对家庭温暖的渴望，同时也是对不负责任的父母的批判?流落街头的勒克鲁，都是楚浮童年的影子。幸福的人，一生都被童年治愈，不幸的人，一生都在逃离童年。楚浮终其一生，其实也只拍了一部电影，电影里只有他的悲惨童年。

春天，星期天，睇杜魯福，好幸福。（散場時我仍記掛，：窗台小貓生死未卜。）

@小西天。1.四百击的结尾是一个安托万的奔跑，零用钱的开头则是一群安托万的奔跑。大人们总说孩子无忧无虑、无法无天。但孩子们都有着自己的敏感心事和行为准则。特吕弗说这部儿童群像片的主题是“孩子们巨大的抵抗与生存能力”。2.老师的话虽是说教，却很打动我。能向孩子们讲这样一席话，是一种职业理想。3.电影院渴望被吻的绿裙子少女是特吕弗的女儿。

昆汀说特吕弗是一个“非常狂热但又笨手笨脚的业余爱好者”，某种程度上是一个切中要害的评价。《四百击》开了新浪潮的先声，但随后的职业生涯表明他其实更倾向于情节剧的创作，然而《零用钱》是一个太过片段化的作品，它依赖于各个小情境的灵光乍现，而捏合成一个整体就太欠缺结构性，个别段落的剪辑也是过于散漫了些。