黄河谣

为了看葛优几个镜头，我看了一些陕西风光、听了几首文工团改编过的暧昧民歌、一个我都能想得出的故事。

7.3分。芦苇的抒情和风土人情。有一天突然到厂门口了他碰见我了说：芦苇你到我办公室去一下”我说“什么事？”他说：“你小子不错”。因为我给厂里写了两个剧本，给厂里赚钱了。他说：“你想当什么？想当导演还是编剧？你想当导演，我把你调到导演室去，想当编剧，把你调到文学部去。”我说：“这样吧还是想画画，我还是在美术部待着。头儿，有什么好东西，我来写，在哪儿待着无所谓。”他说：“你有素材吗？”说：“你拍西部片，我得下去体验生活。”他说“你要下好下、下、下，你要多少钱？一千块钱够不够。”那时候是八七、八八年啊，一千块钱都是大钱了，我还真不敢要。后来给我的五百块钱成全我当编剧之路。我跑下去体验生活了《双旗镇刀客》和《黄河谣》都是那次跑出来的。吴天明最后还说：“五百块钱弄个编剧太便宜了”

当年一拍北方，就是羊皮袄袄+红肚兜~ 一拍南方，就是斗笠、蓑衣、流水、古镇……

三十年河东，一正一邪，邪靠暴力枪杆子夺走了正的真爱，邪直接杀掉了自己的两个女娃，正拯救了邪的妻女，安享家庭之乐，妻子又一次被邪靠暴力抢走了，留下了女儿。三十年河西，邪的暴力被剥夺，锒铛入狱，正养大了邪的女儿远嫁他乡，女儿一声爸爸，正邪两个父亲同时望去，黄河水每99年加一道弯，贫瘠愚昧的土地，女娃被歧视和虐待，而女人又像黄河母亲一样继续繁衍生息。

三十年河东三十年河西

很早以前看过影碟，画面很粗糙，但其实可以看，就是比较老套的早期西部黄土地土匪骚扰乡民题材，葛优第一部展示演技的片，本身塑造比顽主要好，也获奖了

大文艺片儿，剧情和场景，音乐，都还不错 那个年代的电影，特别是表现地域特色的电影，好像都有拔高，渲染的倾向。就好比人们说自己的家乡有啥特色，生怕别人不信，就再夸张三十倍。本来干旱，就说一辈子不洗澡。本来黄土多，就说除了黄土没别的。 不过短短的篇幅表现了行脚客，土匪等人一生的沧桑变故，三十年河东三十年河西，也是功夫。确有荡气回肠的感觉。人只是适应各自的环境，扮演自己的角色，接受自己的命运，除此以外，无他 当归后面也老的太快了一点

摄影极好 惊现中指

三十年河东三十年河西。突兀莽撞的旺盛生命力，就如此挥洒在了浑浊的泥水里。傍水黄土坡上的游尘，飘来荡去了此一生，前世往生也依然是孑然一身。潮落潮起泥沙俱下，唯有嘹亮悲壮的信天游在时空中激荡。幼年初看只记得一片荒芜苍凉，如今重看也还是茫茫然的凄苦。

《山神》讲的是东北人的疯野与浪漫，此片则讲的是西北人的彪悍与柔情。当归英雄气短，敢爱敢恨，柳兰和红花风情万种，赴汤蹈火。虽说土匪黑骨头烧杀掳掠，可也是性情中人。导演没有单纯从正反两面描写当归和黑骨头，而是透过他们敢做敢为的直爽性格，来表现西北人共有的豪情。当归把黑骨头抢来的老婆占为己有，黑骨头虽然不爽，可敬他是条汉子，给了他一碗酒喝。黑骨头被共产党逮捕了，当归也并没有因为黑骨头强迫柳兰而唾弃他，同样是给了一碗酒。在江湖道义、野蛮粗犷的西北民风背景之下，他们二人的黑白身份已经模糊。导演在他们身份上的反差基础上，揭露出他们的铁骨铮铮，这种身份反差揭露共有的正面性格使得戏剧感染力更强，令人肃然起敬。

故事性不高，落俗套。远不如多年后的《五魁》。注意了一下，编剧是芦苇。文艺片、风俗片与商业片混血的失败之作。镜头比较美，黄的浓稠，观来让人怅然。插曲的演唱者里有邢林。私以为，当年唱西北风的男歌手里，邢林最佳。他的野性与浪俗是与生俱来的。《十五守寡》唱得人直要落泪。可惜电影里插曲的词作太过匠气了一些，远不如《筏子客》的片尾曲。

黄河的歌谣高亢中带着悲伤，因为这干涸的河床承载着多少不甘，满眼的黄沙埋葬了多少幸福。当归带不走红花，留不住柳兰，老了送走樱子过黄河，看着黑骨头被正法。每个人都有自己的命，不管富贵还是苦难，黄河谣就是生命赞歌。

这就是西方习惯和想看到的中国吗

三十年河东三十年河西，我们又见面了

也就是西影场和芦苇吧，能以默契把握住这个大架构故事影像化，时间拐点太楞，叙事过于粗线条，需要观众对本民族传统文化有极深的感受才能跟上，这时候会多少外国话，MBA多少学位证可是用不上了。艺术家必须有天才的成分，比如葛优，但巍子显然不是，后来的表演风格太趋向表现主义了，这个时候还算适度，特别是在荒漠中为了生存扎进骡子放血那一下可是力拔千钧，全片的压抑都在这一刹那释放了。在一些艰难时刻、彷徨迷茫无助包围你，你不知道未来方向，不知道地球向左转还是向右转，冲不出大陆，看不到世界，你最好的选择就是向回望，以最实在的经历稳住心神，等待烟消云散。这根基就是黄河长江，就是黄土高坡，就是雪山稻田。

相对于那个年代要求不要过多。其实他们拍出来了东西，相比较目前而言。

节奏太慢了吧，摄影很棒，红黄色调完美契合黄土地。调度差了点，有破好莱坞镜头痕迹，镜头走位没有灵性，比黄土地差了点，拍黄土地不说方言说什么普通话嘛？？！配音太糙，细节太随意。人物立不住，故事也就无从说起。断点式叙事，视点也是乱七八糟。这就是个拼凑的片段，根本不是一个电影的样子，社火抢路刻意的让人起鸡皮疙瘩，越看越想来气，咋就能拿奖呢？！

我想看这部电影 2011-01-07 演红花的演员段岫真漂亮，那个没有整容的年代这自带高光的高鼻梁，大眼睛，如果化妆好一点，完全不逊李嘉欣啊

满眼黄沙的黄土高原粗砺线条，荡气回肠的陕北民歌，敢爱敢恨的男人，黄土地上的爱恨情仇在一幕幕上演，任由时代变迁，唯有情不变，三十年河东，三十年河西。《黄河谣》的色调以及适时的民歌小曲都很棒，故事主线稍有单薄，看起来有黄土风情公路片的感觉，三星半加。

景深长马队，黄土枯河道。唢呐哥儿憨尕妹，十八岁的黑骨头，河东河西总无情。

红尘一隅，可有故乡烟火？此去经年，绝无良辰美景。聚散是缘，来去随风。

1994年8月中考结束的暑假，高中已经开学并且开始上课了，某天晚上一个人在家，一夜没睡，画画，整理书什么的，顺便看了这部影片。讲得什么完全没印象了。

三十年河西三十年河东

从非洲回来，真的找到自己了，从来没看过那些言情小说的我，却无比想了解三毛笔下的生活，甚至看了几张照片几个片段几首歌都哭得不行不行。在国外电影院看了两场挺无聊的电影，错过巴比伦和音乐剧后回来了已经48个小时没睡了，还带我爸去医院还带他去了理发店还见了亲戚，还大扫除洗衣服被子床单窗帘，现在继续我的中国悲剧，黄土高坡真的是撒哈拉，总是在这样的电影和调调里面找到了根。我一会儿还要赴约，真的好晕哦。等我结婚的时候也要画年画，放中国音乐，也许七匹马和一个vespa。葛大爷真帅，求被抢。要笑，笑好看。睡眠不足回来板张脸跟被公司欠钱一样🦧艹，这个月还没发工资。以后再去陕北或者开普敦就扎麻花辫再扎陕北白毛巾🐅逛街那情景跟不会过马路的我一模一样。被银川几百里汗水在心口包回来的冰糖简直是致命的爱的drug

自打撞见黑骨头，当归的命就跟这个地中海杠上了，红花卖给了铁匠铺掌柜，就算藏到棺材里，还是让黑骨头捉了回去，当归的初恋在动情的唢呐声中夭折，接着的二恋又是黑骨头抢去的婆姨，社火对歌冤家路窄，黑骨头阴魂不散，转眼就到了老年，故事不够饱满。

中国西部乡土音乐歌舞片；音乐和剪辑天衣无缝的结合。

摄影1星，配乐1星，跑旱船，踩高跷，霸王鞭，闹社火1星，九九黄河谣1星，当归和红花恋爱的一段好美，再来1星。最后嫁女时当归和黑骨头的碰面太刻意了，减一星。话说，最后的九九黄河谣明显方言味儿更重，也更正。太有感了啊！

“陕北信天游唱‘白花花的大腿，水灵灵的逼，这么好的地方留不住你’——这就叫力量”——马未都

通过男主人公从年轻到年老的人生经历 再现了过去的黄土地上穷苦人们的苦辣酸咸和爱恨情仇 故事很漫长 涉及走西口 卖儿卖女 男女相好 土匪路霸 强抢人妻 饥饿乞讨 中年无妻 老年嫁女等悲凉故事和一幅幅黄土风情画卷 特别里边一首首动人的原生态民歌 更把观众带回到那个洋溢着纯朴民风的如梦的黄土地世界