快乐的日子

疲惫的生活啊。

快乐的日子并不快乐…算是魁北克版的Tar，女主虽然更正派一些，但少了些人格魅力。很难让我沉下心来去欣赏，情感表达也太时常处于一个太满的状态，加上快两小时的片长，后半段还是有点折磨人的感觉的。 题外话可能拉拉都喜欢Mahler哈哈！

看看罢了，呵呵

3.5星 讲指挥者的事业，家庭，爱情，由此看一个人的挣脱，包容，与成长 就是指挥动作好像不很好看 回顾一下，五月 莫扎特 ，七月 勋伯格， 九月 马勒。马勒代表痛苦？

Tar看了会不适，而这部就是各方面的平庸了，甚至想不起来任何一个记忆点。

真实 细腻

童年是一直等待巴掌落下来

跟tar一样平庸 原生家庭的痛苦是你那么大个交响乐团指挥的情绪力量来源？？倒是不出错但挺无趣的（女主这卡姿兰大眼睛

事业线之外一条是和父母的感情线，一条是和女友的感情线。 最后终于摆脱了父亲，那什么时候换个女朋友啊？

最后片尾是马勒第五交响曲 每次结合主角悲惨童年境遇好多导演都爱用这个曲子 包括朴赞郁《分手的决心》

从女主身上看到了太多自己的影子，强势的父亲，回避的爱人，对事业高光的深深渴望和恐惧，把所有快乐和痛苦都系于关系上。最后一首马勒放手一搏，指挥得太动情，果然无论哪种艺术一旦融入了人生故事就无敌了。她只是一心想要演奏属于自己的乐章，我太懂了。

想要漂浮的话，要先放松

女主除了最后时刻学游泳是快乐的，其他时候应该都不快乐吧，感情上得不到认可，音乐上的力量来源于原生家庭的痛苦，真的不快乐

女主下了功夫的但应该没用到6年（这马勒5我555。再一对比，Tar不止编排Alsop层面的虚假女性形象。。。Yannik在Montreal的团也叫Metropolitan，原来他老公除了晒恩爱还会拉小提琴啊😂不止德彪西勋伯格也写过Pelleas & Melissandre，彩蛋行使carte blanche 排Amy Beach怪好嘞

快乐的日子一点儿也不快乐。

Sydney Opera House |太平庸了，不是用女同、莫扎特、勋伯格和马勒充门面就能救得了的。

1080

后三分之一展开剧情后比较精彩，没想到是“学会游泳”的课题

憋屈版塔尔，快乐的日子并不那么快乐。

隐痛显然在《快乐的日子》到来之前埋下伏笔：如王维般「调六气于终篇，正五音于逸韵」的女性指挥家《塔尔》看似在意识清醒时发现了一块可供自身栖居「享乐」的宝地，实则在绵软而舒适的「白日」梦抑或多元而交响的「催眠」曲里，她被「风水」卷进了一片集科学性、玄学性、迷信性于一体，看似具有「否极泰来」可能性实则亦有「乐极生悲」戏剧性，不宜久留的险地。故而，她所面临和需要时间思考才能回应的问题，既不是以身犯险去填补男权舞台上缺少的女性魅力，也不是以暴制暴去激活童年阴影里僵死的肌肉记忆，而是如何依凭自身的想象力调动自身的创造力，以及借助身外有限但可控的（人力）物力——让陷于现代性困局且被孤独感包围「举世无相识」的自身「转危为安」返回陆地。局外（而非池中）人似乎一语惊醒梦中人：你得「变废为宝」拖着行李游回目的地。

要我说，有这片，不看tar也罢。

其实是比较常规的片子，但是各个方面都很均衡，概览刻画的完整详细，不一样的《塔尔》。

#成都德领馆

我觉得蛮好看的，😂可能我也比较纠结，父母喜欢控制我，我也喜欢控制别人，但是自己知道这样不好。特别纠结，跟父母发疯哭，我也干过！女主这么有事业应该自信啊，我特么一事无成才这样，感情emmm我放弃了，觉得自己太不好了，喜欢折磨人。别人的建议一点都不想听。极端了，学会爱自己再爱别人吧！

[越洋航班] 共享家庭創傷

跟《备用钥匙》一样，几乎所有东亚女孩不得不面对的人生中的挣扎、白色恐怖、精神压迫以及被轻易忽视的部份却被发达国家的导演放大、抽取一小片，并认真组织成一个故事。而“快乐”更像是一种反讽，是“你最亲近的人认为你不该不快乐”，正如她父亲所说，“我其实很粗鲁，但我从未打过你、从未在你面前施展我的粗鲁”，他希望女儿感恩、他根本不知道他的粗鲁以一种非暴力的形式几乎摧毁了他的女儿，观众则作为局外人士洞若观火：女儿是卑微的乞爱者，而女儿的存在仅仅是父母为了证明他们自己可以是生儿育女的正常人，即便他们并不正常。艾玛始终是被剥削的，所有人似乎都有足够充分的理由对她进行剥削：她只有小声地抗议爱情中她理应获得的一部分；只是希望父母可以把爱字说出来，而不是中国观众所熟知的“打是亲，骂是爱”。艾玛只能自己救自己。

女主无力到我已经邹不出短评了…

比Tar好看些，绝不原谅tar班底把个女人塑造成权力怪物。这一部简单点，反抗父权了，但还是很痛苦。女朋友也被家庭关系束缚着，为啥拉拉这么爱马勒？