德·帕尔玛

真诚拆解剖析自己的创作根源和路径！有领路人 有同辈四杰 有配乐家 有合作不同阶段的演员 有家人 看到 Pacino 情枭的造型一下就联想到奥斯卡影帝领奖时的样子 … 最后那段话痛快直接 (๑•̀ㅂ•́)و✧

导演就是一门妥协的艺术，完全的妥协不好看，完全的不妥协更不好看。感觉每个导演对于自己的作品都是最公允的点评者，准确知道优缺点在哪里（当然，得要过了宣传期）。张艺谋和张卫平的故事太适合拍成电影了，往深了拍就是《狐狸猎手》，往浅了拍就是《宿敌》。

最后那段讲师承希区柯克，弦外之音大概是，真正拍“电影”的没几个，我算其中之一……

大型评论音轨，holy mackerel

great director都有tough personality啊 相比之下noah baumbach就更适合作编剧 真人老羞涩了说话一直打嗝冷, jake paltrow远看像韦斯安德森 巧的是韦森就在现场 旁边坐着乔科恩 @NYFF

作为希区柯克真爱粉，德·帕尔玛无论何时都不忘对希胖的致敬，口才一流，吐槽犀利，记忆力真好啊，过往每部片大大小小的细节都记得那么清楚，思路煞煞清！听他一个人侃近两小时，竟然丝毫不觉单调，帕尔玛老师真是个实在人，净抖干货！

👍🏻👍🏻（信息量挺大的，虽然再聊两个小时我也愿听。德帕老师是个实在人：“我才不关心角色心理，我只想像希区柯克一样把他们赶到总统山上！他们怎么到那儿是编剧的事。”另外西恩·潘真是个彻头彻尾的方法派演员a.k.a. asshole）

【B+】实在是太有趣了，各种八卦、回忆与干货。对斯坦尼康的钟爱，对《魔女嘉莉》翻拍版的不懈，对追车戏的无感，对伯纳德·赫尔曼的崇敬，以及对好莱坞体制的厌恶。《铁面无私》的敖德萨台阶是因为经费的限制，《情枭的黎明》的车站追逐戏是因为预定的拍摄地点遭遇了恐怖袭击，《碟中谍》里的精巧的结尾段落是由帕尔玛提出的，《蛇眼》的原定结尾被修改成了更加莫名其妙的样子，《火星任务》后彻底与好莱坞体制的决裂。自诩极少数真正师承希区柯克流派的人，是不下于新好莱坞四杰的传奇，布莱恩·德·帕尔玛，无论何时何地，都是真正伟大的电影作者。

帕尔玛最大的魅力:it's what Hitchcock always said,it's always the run-up to what happens that's interesting.And you can obviously see,in my movies the run-up goes on forever；I drilled a woman with a...rather long drill

I can't make...I can't make a better picture than this.

新好莱坞四杰里没有他，但他的生涯里有新好莱坞四杰；希区柯克作品里没有他，但他的作品里满是希区柯克；惊世骇俗的传世经典没有他，但他的影像风格绝对惊世骇俗。帕尔玛，游走在大师和庸才之间的极端分子。

整个就是帕尔玛blabla...停不下来一部部解析自己作品，思路清晰、记得每一部作品的细节，谈到有趣的地方会心大笑，可爱乐观。真的就是在跟对面的鲍姆巴赫和帕特洛上课啊。另外发现帕尔玛是希胖的超级粉丝。[B]

德老师粉儿必看，基本就是本尊按自己作品表的时间线碎碎念，还原了很多拍摄细节，这一点能满足影迷的考据心理，以及还算理性地分析了作品的成败，说到《情枭的黎明》时感慨再拍不出比这更好的作品了，对希区柯克的崇拜之情也是贯穿始终，并评价自己不过是希胖创意的践行者。

　好季度你们时时刻刻待一起．．．．．．．．．．．．．．心里全是泥电子🙄

3.5。Masterclass with De Palma

有趣，满满的干货，和他的电影品质一样行云流水，导演说他的电影总是被投诉太暴力，对女性不友好。可是他就是一直这么拍了。布莱恩·德·帕尔玛，奥利弗·斯通，莱德利·斯科特，这几个特立独行，既商业又不那么商业，既不是得奖热门却风格犀利的美国硬汉导演，是我最想看采访的。

电影才是我的妻子。坦言拍不出比《毒枭的黎明》更好的作品了。结尾很难，要是你能在职业生涯中拍出两三个精彩的结尾，那就是奇迹了。导演的创作高峰在三十至五十岁期间。

1.共产主义好，共产主义好，共产主义让我逃过被山姆大叔征招；2.人都是逼出来的：致敬敖德赛阶梯是因为没钱拍追火车，中央火车站长镜头是因为世贸大厦地铁站被炸；3.各种趣事逸闻，不变的是德·帕尔马对真正的cinematic的追求。

3.5 作为一部沉浮好莱坞几十年的大导演的纪录片，只请他一个人讲也太偷懒了吧，而且似乎跟许多其他“总结发言”型的纪录片一样，许多片子只能一笔带过了。好在有许多私家照片和精彩片段撑住场面，有几部真是太刺激了，请问谁敢把卡萨维茨的头爆掉。。

德帕尔玛说一个导演的黄金阶段就是三十至五十岁，无论你后来拍的如何，大家聊的始终是那个阶段的影片。“我没法拍出比这更好的电影了。”——他对《情枭的黎明》的评价！

“成功”艺术家的生涯当然没有普契尼笔下浪漫，为预算撕逼，和各行当的高手合作，一个个案子做，既有艺术家的偏执，又必须不断接受商业的不成功。最幸运的还是一生做自己爱做的事。