找到你

对不起，我觉得电影的三观可怕到炸裂，女主们的演技并不能弥补故事的不合理性，导演的拍摄方式倒是挺有意思

翻拍韩国的，为什么不注明呢

抄袭，抄袭，抄袭！原版评分不高，为什么！?但是却被翻拍，这是要来个韩国保姆的节奏吗？

是我错了，是我没有好好了解你，就贸然前来观看，如今吃了屎是我咎由自取。

少有的女性题材现实主义电影，双女主设定，最没有直男癌属性的直男导演作品，眼光长远，情绪细腻。一本两拍本土改编成功，确实打到了很多人内心不想面对的痛处。能让人细细琢磨对比自己的生活种种，做到此点非常难得

这是第五代导演对底层人民不痛不痒的关怀吗？李婕这个人做错了什么，孙芳没钱交住院费，被挤掉床位的不是多多也会有另一个少少，李婕雇佣保姆，发工资做事天经地义，孙芳靠着伤害她孩子的手段获得保姆职位，还意图拐卖孩子，为什么反而是李婕跪着给孙芳说对不起她错了，她错什么了？？？她有什么义务了解你稀巴烂一样的人生，两个人根本不在一个世界，孙芳永远理解不了一个女人没被家暴为什么要和自己的丈夫离婚，她还想自私的带走一个家庭情况良好，父母双高知的孩子，以爱的名义抚养，然后过上跟她一样在垃圾堆里找男人的生活吗？？？自私到令人呕吐！还有现在的女明星是不是灰头土脸一番就会被人夸作演技炸裂了？

诉求欲>诉求力，最后的朋友圈主题感想式旁白也几乎消灭了任性叙事积攒下来的一切高级感和丰富度，之于表达可谓焚琴煮鹤。尽管如此，还是被太多内地银幕上见所未见的细节打动，且此未见非彼未见，无关审查尤为可贵。论题材切入，眼界、价值都比《亲爱的》高；论“现实+类型”的商业摸索，完成度比《药神》低。 最后，特地又去查了一遍：“女权主义是女性主义初级阶段的历史用语”，所以，说这就是女性主义的，根上没错儿，但高抬了电影，更高抬了我们所在的当下。

吕乐尚可的商业转型，欢迎收看《亲爱的》《药神》第三季——以找女儿勾勒社会乱象，更是找不同阶层女性之间镜像、矛盾与伤害的过程。 虽说“类型化社会派”是华语市场目前最需要的炸子鸡，但本片还是比同类要差上一点。除了姚晨和马伊琍有力的表演外，陈旧的视听、捋不顺的逻辑疙瘩、过度煽情的配乐，多少存在点功利性的问题。

这个故事对我来说巨型作逼了，姚晨演得太糟糕了，表现女强人形象就是演成黑社会大姐，几段悲痛欲绝到无法发声的戏，活脱脱像是一条被拍上岸的鲶鱼。主题说是歌颂母爱，但其实是展现中国家庭中父亲的集体缺失吧？不管是底层还是中产，父亲们都只会把小孩丢给老婆和老娘养呢……看评论才知道这片是翻拍自韩国电影《消失的女人》，正片里编剧一栏可只写了一位中国编剧哦

上影节看的时候，当时非常惊讶于它所呈现的极具现实冲击的阶级互害模型。但结合更为浮夸的现实，它除了表象上的找到孩子，其实也指向了当底层人民（孙芳）被逼入绝境，豁出一切要去寻找曾经的加害者（李捷），角色位置就有可能互换。因而如果百度滴滴自如造就的这些潜在受害者隐忍多年后手刃了这些资本大鳄代言人或执行人，大概也是找到你的应有之义。

没有坏人的电影最让人揪心，因为它会以素颜的形式呈现每个角色的无助，让我们情不自禁就心同此理。三个妈妈可以代表中国女性的各种困境，希望有更多这样的都市写实题材。（结尾姚晨用力过猛，还不是一般化的猛，一下把电影打回了电视剧...）

“有时候真的想撒手不管了，但就是松不开这个手” 吴昊宸演的马伊琍男友，为女友的付出和无奈，做一个痴情的赔钱赔命货，演技更抢眼，看到戏路，下一个黄轩？

叙事逻辑混乱不堪，人物行为与动机不可信，演变成最后变成母爱大泛滥尤为平庸 1.5

可以说是灾难级别的了，原本的韩版拍的已经够差了，这部还不及二分之一。故事没有悬疑紧张感，就已经跨掉了一半。在姚晨身上完全看不到一个母亲的形象，反倒像是在拿孩子做为道具歇斯底里的发泄演技，马伊琍这样电视剧咖的演技更不用提。最要命的一点是，电影没有电影感，那基本就完了。最后强行塞了一段当代独立女性宣言，但整部电影没有任何女权意识的表达，别再借此消费了好吗？

并未看过原版不好比较，电影最后的处理是有些道德绑架的意思。人生多不易，不能了解周遭的人的困苦难道就是一件错事？以此引发的惨剧为何会变成因果报应？P.S.只要瘦+高，永远可以成为套装+风衣背影杀手。

距离《今日说法》只差一个撒贝宁的距离。看到后半段已经渐渐对这个故事失去兴趣，尤其这还不是个原创故事，既想兼顾社会伦理，又想做成犯罪悬疑，结果只剩镜头机械地在两个女主间切来切去，几乎可以想象到导演（剪辑）为了平均两个女主的戏份（出镜时间）而抓耳挠腮的样子。

也就勉强四星。第一幕确实漂亮，从影像到叙事节奏都很棒。后面越写越跑，姚晨那条线本来很出戏的结果为了写阶级加上动作又太强，以至于写散了；在村里撞上警察之后姚晨这个角色的任务就结束了，直到结尾飚一下演技就好了。杀人放火冻冰箱这种耸人听闻的事情还不是最要命的，最要命的是马伊琍扮演的这个人物的逻辑和行动都实在是匪夷所思，其实这么狗血往法哈蒂流的伊朗道德情节剧去走还真没准出个神作。可惜了。除了东亚苦情戏的套路比较令人烦（以生病抱孩子叫不来车还下雨那场戏为甚），结尾这个自扇耳光的法庭戏简直让我有送三星的冲动。不过美服化道生活质感都抓得不错，姚晨那里有些金句也是可以一战的。

相比马伊琍的孙芳，姚晨的李捷难度系数更高，但完成度实在太平庸了，姚晨这辈子也就这样了，当不了贵妃，只能嫔了，认命吧...

对女性的情绪挖掘得还是停留在表面，就是那种不断靠重大”acting moment”和耸动的镜头来调动观影者和表演者本人的情绪，更像是一个法制频道的加长电影电视剧。倒是片中所折射出对弱势人群的倾听以及数处对社会的映射更为可贵。除去姚晨和马伊琍，出场不多的“安陵容”也超棒啊o(╥﹏╥)o 【观影的时候衍生了一个奇妙的脑洞：李捷开着车对抱着女儿的孙芳说着“我们就这样挺好”，真的是一个（潜在的）姬片气息啊....】

两位女演员都放了大招。我个人比较钟意姚晨的表演。仍旧是吕乐惯常的社会关怀，设置了很多敏感议题，妥妥的女性主义片。因为商业性质没有过多深入，很煽情，很浅显。结构有待商榷。

三星半，有一瞬间希望李捷和孙芳在一起就好。现实题材值得鼓励，影片反映在不同社会阶层下，三个女性在家庭和社会的个人选择，女性强大才能把选择权掌握在自己手里。结尾的旁白稍显冗长了。母爱是自私的又是伟大的。

最近看过最好的电影了。姚晨演技炸裂了。路转粉了。结局很深刻，久久不能平复。

一个非常容易煽情的故事，导演刻意避开了这个套路，令影片又冷静又有力量。两个女演员是亮点。保姆的角色设定占优，律师的角色通篇都在一个情绪点上，对表演的要求难度更大。

相比韩版增改不少 剧情和剪接都更生动 配乐太刻意煽情反而尴尬 但终于不是照抄翻拍 对女性生存的关注探讨是很突出的优点 几位女主演身为人母表现都很好 看得出来是走心了

7，不仅关于女性或母爱，其对阶层、医疗等各方面的提及，其实更有意味。所以，找到你，到底是想找到谁呢？

牙尖嘴利的白骨精，孩子是她唯一的软肋；逆来顺受的小保姆，独自承受了丧女之痛…选角还是过于保守了，总在想如果两人角色倒置会怎样？身为女子没有一天是容易的：出生性别可能被嫌弃，孩童时期可能被拐卖，长大后会面临事业和家庭的抉择，结婚后有被老公渣的风险，上了年纪可能成了别人眼中不讲道理的恶婆婆…看完没有流泪但心在滴血，电影的绝育效果好过杜蕾斯…

主要看两个女主角的演技，尤其马伊琍，一脸饱经风霜的故事，连当陪酒女都够土味，确实惊艳，姚晨发挥也很稳，白衬衫钮扣少扣一扣，胸怀坦荡，职场御姐范儿，气场相当。剧作上，也就八点档婆媳剧的水准，好意思说韩国买的故事吗，缺乏说服力，哭，闹，煽，苦情，悲情，台词密集、直白，配乐太满，生怕别人看不懂，不停解释前因后果，所谓悬念几成鸡肋，另一方面很多细节又缺少铺垫，比如两个女性处境的成因，比如死掉的孩子放在冷柜（为复仇？还是舍不得埋葬？）……

吹演技的麻烦省省，真的丝毫没有get到双女主的演技（或许对二位自身来说是种突破吧），明明是互呈镜像关系的两个人物，一个是“放”，一个是“收”，但显然两位都只是展现出了最表层的那一面（咆哮+木讷），感觉可以给70分吧，更深的层次并没有看到。回到剧作上，对我而言最大的问题在于这一整个事件的动机首先就太弱了，后面的那番大费周章就变得欠说服力，结尾的高潮戏处理得也很温吞。片名找到“你”，既是指女儿，也指在这途中逐渐拼凑出的孙芳，更是李捷内心的自我投射。作为一部多角度展现女性社会群像的片子，通过这种简单粗暴且符号化的方式展现男性在场的时刻，也是不太高明。尤其是几位女性不幸的根源几乎都是婚姻，而拯救不幸的手段都是母爱，其实说白了还是出自于男权视角下的片面刻画罢了。

天，上一部剧情如此抓人的国产电影是什么完全想不起来了。完全本土化的现实主义题材，新闻纪实式的拍摄手法，出色的运动镜头，双女主在表演上也是非常拼了，好像一切都对了。什么改编韩国剧本的痕迹也完全找不到丝毫，把当下都市婚姻问题、女性选择问题、阶级矛盾、人性善恶都一一展现

三星半，原来是有韩国原作基础？剧本性大于电影性。双女主是很容易拿奖的两种角色，用一个孩子绑架案的主线，串联出母爱和社会阶级的一体两面。常被歌颂的「母爱」这次被定义为女人对自己的个人选择所承担的后果。很少能看到拥有女性视角的国产电影了。