攫夺者

从Gaia里的男演员追到这部电影，没字幕啃完🥲（同性标签大可不必

真的是一脸懵地快看完了才知道是一个争夺遗产的故事。

这个氛围和表演让人不寒而栗

“一天，母亲将流浪街头的孤儿Pieter带回了家，并要求Janno像弟弟一样接纳他。”------------也可以算是引狼入室~

#suddenlygay# 还没有搞清楚这个故事里强调的“南非白人”身份代表着什么，影片已经不断引入属于不同人物的不同甚至重叠身份，年轻的人们公开或隐秘地受制于不同的身份，到头来发现自己仍然属于更大的受限群体。按照我们的语境来套用，这里的人们都是“被收割者”。

终于看到一部好电影，让我认真琢磨自己为什么喜欢。其实不是关于同性的电影，导演只是用它做了一个切口，一个在今天的南非农场生活中脆弱的但并不是最脆弱的环节，来展开逻辑的铺展。整部电影充满宗教感，轮回与涅槃，人只能靠信仰为生，因此与天然相近，大量的环境描写来衬托它，虽然这样的镜头的确有点无聊。小男孩邪典表演出色，但最尖锐的角色是祖父，看起来失忆且易怒，其实他关于遗产的执念是一个很少人提及的真问题，因为那里白人的数量正在减少，在文明的转换过程中这是很大的危机。

「At least I know what I am. Just white meat.」「You think you're made for this land but your destiny is to pass and disappear without leaving a trace. She will never be part of you as she is part of me.」

同性恋元素被利用的最彻底的一次。

库切

4.5 MIFF 2018 @ForumTheatre man camp之前只能说中规中矩，从man camp 回来之后逐渐高能，结局太震撼，细思极恐，pieter的最后一笑彻底完成对janno的接班，也暗示janno可能也走过pieter的这个过程，整体完成度很高，绝对的惊喜之作

原以为片名意指角色，看后才想到其宗教意味而细思极恐：圣经中“收割者”是耶稣二次降临的暗喻，所以收割者也作“审判者”，仇敌（撒旦）将稗子撒在麦地中，耶稣并不急着挑出而是待末世审判之日“把稗子挑出打捆加以焚烧，那作恶之人最后的居所是硫磺的火湖中。”（启20：14）“然而对那些蒙救赎的人来说，这是何等荣耀的收割之日。”

以为是一出在自然的乡野图景里野蛮生长的兄弟情谊，没想说全程看下来是个很有意思的概念设计:内向的深柜Janno把对同性的暗恋埋在心里，而他的“兄弟”Pieter为了生存可以出卖肉体给男性，大环境里原始的力量崇拜夹杂用来解释的宗教信仰，两个男孩暗地里较劲(磨逼)的拉锯战又如政治隐喻，但过程并不势均力敌，最后成功定义收割者的“收割”时刻。纤细朴实的影像语言，只是野心太大即表达欲望过盛的话就失去了本身所承载的质朴力量。

本届戛纳最大惊喜…开头以为是南非God’s Own Country？独特的选材和视角，高难度且成熟的剧本，意外有深度的表演(Pieter非常出彩)，绝美的摄影和landscape，导演非常克制地表达出了颇为复杂微妙的情绪。结尾象征涅盘和宿命轮回的燎原之火很惊艳。

「进入者/闯入者」的意向明显，对于少数裔白人这个群体的心理与现实冲突的角度看，夹杂着种族冲突中「替罪羊」的身份，以及信仰与希望的破灭，那些不知是黎明还是黄昏的昏暗外景天地之中，难免会有类似尼采「上帝已死」的怀疑与暴力。

作为一部寓言电影，基本算合格，但也犯了些老毛病，比如人物极端符号化、细节缺失和情节刻意为主题服务，电影非常容易让人想到库彻小说中那些被人遗忘的南非庄园，那是白人曾经的辉煌的过去，在独立运动之后，他们被遗忘了，在这个与世隔绝的小天地中，慢慢地失去了主体性，孤儿和无法生育的设置很好地影射了白人群体的现状，他们已经不再是主人，但未来呢？也许对于他们来说已经没有未来了，宗教是他们还能联系过去仅有的途径，照片都昏黄，唯有每日的祈祷能让他们寻回自我，大量的人物置身荒野的镜头和对称构图，暗示着秩序的不稳定，外来的荷兰孤儿是自由一代的代表，他身上没有曾经辉煌岁月的束缚，唯有生存才是目的，没有心才能超越撒旦的索多玛的火焰，而收割者身份的交换也必须付出出让灵魂的代价，去掉情亲、文明的伪装，其实我们都是一样的

贴了同志的标签，但其实没多大关系。

题材无感，电影摄影配乐印象深刻。这样一个又是宗教题材，又是同性恋话题，还有一个发生在独特地域的背景，大概故事大部分时间里都被某种复杂纠葛的情绪牵着走，即使后面再一反转好像也合情合理，不过一些戏份还是设计得挺好，只是个人感觉上两个主要角色还是略浮于表面。

可能算是近期出现的“我家来了个陌生人”系列最压抑最冰冷的一部，剧作非常巧妙地塑造了两个性格、性向、价值观迥异对立的少年形象，间接反映了南非底层普通白人家庭的生存现状，一个站在文明对立面的陌生人的到来，打破了这个原本看似和谐的清教徒家庭的平衡，残忍地撕开了宗教/社会/家庭等关系的本真面目，荒芜苍冽的大自然所孕育的孤独感扑面而来，压抑和不详的配乐更是加剧了这种气氛，以致结果看得不寒而栗。（70）

一个由宗教信仰所支配着的家庭，儿子与母亲收留的男孩有着同样的性向往，却演绎着不同选择下生活带来的同样摧残。男孩们角力着家庭、争夺着农场、取悦着母亲的心，殊不知两人早已掉入环境畸形的泥淖。谁也不是赢家，谁也做不了真的成功“收割者”。

短暂的拥抱，大火中既是撒旦也是重生。

7/10。前半段波澜不惊，揭秘都是养子后变成了一出争夺权利和爱的大戏。特别的是两个男孩都是gay，所有戏剧化情节都掩埋在冰川之下，直到最后一把火融了。宗教讽刺十分强烈，城乡间的驯化，开关灯瞬间恐怖片。（设定在二十年前我都相信）

两个明明彼此珍重的男孩，却不断将对方推开，而后发现各自生命里有且只有对方，或者就连自己都变成了对方的模样。又是一部令人惊喜的处女作，虽然故事的格局不算大，但细节种种非常精致，特别是摄影与音乐相当亮眼。结尾的大火，像是一场恢宏的成人礼。p.s.导演人超好超帅的！

【南非】《当我们17岁》、《上帝之国》之后的“村野汉子第三章”，却又承接了去年被低估的《伤》南非大地中的那份神祗笼罩的悲伤和巨大的分割。古老的歌唱、因为身份和争夺所产生的种种牵绊，用伤害来掩补心理的爱与残块，抓得太细腻了。最后的那一把火所带来的心理情感力度不亚于《燃烧》里的那一把火。

本以为会是一部南非版的【上帝之国】，结果发现导演的追求要更加严肃，男性特权、宗教和血缘都让性取向不同的男主角处于这个社会群体的边缘，更糟糕的是又来了人格强大的异性恋男孩，导演试图用两个男孩的关系来浓缩南非社会里这些白人的生存状况和他们的历史。把性取向拿来这么用，可见这个导演的才华和野心，不过想要处理起这么复杂的故事，难度可想而知，对于新人导演处女作来说，已经是很厉害了，可以让人看到某种未来的可能性。

低调朴素的一种关注影片，故事却出乎意料的强烈。一个近乎与世隔绝的地区只有庄稼人和虔诚的信徒。一个全新家庭成员的到来在平静的家中掀起惊涛。悲剧的精髓就是看着美丽的事物在你面前毁灭。苍茫大地，两个男孩心中的一角在这死去。主题涉及宗教、血缘，戏剧冲突强烈。目前本届一种关注单元最大惊喜。

今年第一部震到我的同志电影，虽然性向并不是主题。南非新人导演将一对养兄弟之间的复杂感情刻画得太入微了，入微到让人不寒而栗。电影呈现了在后种族隔离时代的南非，白人成为少数群体后只能依靠宗教信仰来维持“纯洁性”的悲哀。弟弟的邪气演技厉害了，不行我得缓缓...

虽说是两个小男孩的故事，却有着很强的宗教和政治隐喻，不然这个年龄怎么会有一场天使与撒旦之间的密室对话？像是叔本华和尼采在隔空对打。从没见过同性恋的身份和行为在一部电影里被这样“利用”，保守的原住民为了守住现有的一切而压抑天性，作为闯入者的移民为了生存却可以改变天性，他们看起来完全不同本质上却又是一样，不然烈火中的呼喊为何那般声泪俱下？