摩卡

为了什么而去付出，为了自己的解脱？

两星半，没啥惊喜的犯罪片。和哈利·贝瑞最近的那部《绑架》太像了，一个是找儿子一个是找凶手。

透着一股浓浓的二流小说气

剧作手法清晰，单线推进，最后的张力都在情节和表演的内在节奏中迸发，“克制”的试听节奏反而加强了这延宕性的反差感。两个女演员对母亲的表演细腻，有生活说服力，人物动机因为表演真实而立体感更强。整个过程经历下来，充满对人性的自我拷问，但是在复杂的人性面前，导演依然保留了对生活的敬畏，给予人物宽容也是惩罚的善意，死者妈妈把愤怒的发泄由肇事者转向那辆结束儿子生命贯穿全片的老奔驰车，连开数枪，作为一个母亲的选择，所有的情感和压抑在这一刻“解放”。跳出来说，导演为了表现人物，弱化了不作为的警方，时间过去那么久，警方如果负责的对现有的线索追查下去，肯定也能破案，这点在逻辑上有待考究，毕竟影片中的年代较近，警方办案手法已经没那么多限制。

就这样一脸释然的算了？

我不知道是导演真的对这种老掉牙的剧本很感兴趣，还是他觉着观众仍然会喜欢看这样的题材才拍的，反正看到最后又是相同的疲乏，没劲。途中转心态，当风光片看好了，看看别处的生活，风光，住所，摩卡色的老爷车...心情倒是有变好一些。

心理状态的刻画很细腻，

相比车后复仇，这部淡然的多，节奏很稳，娓娓道来的复仇，让故事冲突显得没那么冲突，只有最后几场戏才有点，过程既有母亲的不甘，也有非常和平的调查，也就没什么反转情节，所以很淡然

以为是寻亲，结果是寻凶

女主这个人物很复杂，一方面她笃定自己查到的就是真相甚至想过要杀了她，一方面她又怜悯疑凶，与凶手对峙时也可怜她并没有私加报复。对于凶手也选择移交司法。这种徘徊与挣扎的选择中将人性的多面性发挥得特别精彩。

每年都有几部这样的车祸后遗症中年女子复仇电影啊，去年纳塔莉贝伊刚有《复仇的助理》，今年则有特别火的《看不见的客人》，这部相比轻巧很多也坦然很多。角度不同便风貌不同，但情感贯通。

还算是理智了，并没有冤冤相报。女主角一化妆就会很美了，不化妆，不打扮，有点显胖，但看个别镜头，其实她很瘦，现实中会很瘦弱的。看过她年轻时候的片子，觉得妩媚的不行，还是比较见老，外国女演员刻意维系脸和身材的可能并不是特别多。另外一步法国爸爸报仇的片子《禽兽该死》可以对照看。

根据🎬『奇遇电影字幕组QY - 199』按图索骥找到该片汁源但是网盘已经和谐了，于是又下载了一版画质一般的，先睹为快吧，感觉复仇的路径比较单一，可能和西方那种人烟稀少有关系吧，线索都少的可怜，老妈最后那理智的放弃惩罚可能也是一种复杂的良心发现吗？

电影看到一半，答案就已经显露出七七八八。。。只是没想到还有更离谱的，一个失去亲人的女人各种隐忍到最后爆发。。。

很多个夜里，雨季的森林中，发着呆望着镜子里折射的坑洼地，意识到某种层面我们都是失去孩子的母亲。Anne Queffélec版本的《月光》多了一些清柔和纤细，让人想到W.S.默温的那句，“母亲的手准确地记得琴音，屏息凝听/她手背上的血脉是/早晨的晴空即将荫翳的颜色。”

肇事司机居然对被撞死男孩的母亲说：“你儿子毁了我的生活我不是故意的”，连一句对不起都没有，这还是人吗？这三观偏到宇宙外去啦，真气人。

剧情实在太平淡，全看演技了，但也就不错吧

失去的无奈

喜欢这种克制的叙事风格，同时糅合了一个女人的复仇与柔情。尽管从女儿金发身影一掠过，就能猜出这结局了，但是小男友的沾花惹草还是出乎意料的。

一位失去孩子的母亲除了不断寻找真相外，她可能什么都做不下去。

同类刻画，在《红色之路》的标杆下，很难让人满意

中年妇女真可怕

Devos真是难看，虽然很会演！Natalie太有腔调。那个Vincent不错啊，可是后面竟然就没戏了？

被Allocine上的观众评价误导，还以为是thriller。平实简单，继父play。。。狗血！

泳池中女主在月光奏鳴曲中游過一堆肥肥的手臂那段真的挺絕的，那種女性屈辱、憤怒、隱忍的感情在這部片子里表現的淋漓盡致，最後那段反轉確實令人震驚，但是很狗血。如果少女那條線能夠再豐富一點，也許片子會更加豐滿。攝影和剪輯很有兩把刷子，Devo演技爆表，真是一張猜不透的臉啊！

工整精致的慢节奏惊悚片，因车祸失去儿子的母亲决心亲自找出肇事逃逸的凶手，尽管遵循着规整的类型格式，但其叙事切入点以及重点则落脚在对片中女性心理状态的挖掘上，男性角色是极具功能性的存在，而影片对两位母亲心理状态细腻深入的刻画，则借由德沃与娜塔莉贝伊两位演员的优秀表演被有效地传递出来

最后居然泪目了...

不知道导演是如何定位自己这部电影的，海报和内容就是两个风格。两个演员呈现出来很细腻的演技，好似剧本不用写什么，她们也可以做到水乳交融。但是情节方面的推进，就真是欧洲片了，又没在情感里扎得太深。

又一部很普通的中年妇女创伤复仇电影，看多了很麻木了