12日

导演的思想观念还停留在上个世纪90年代以前。现在还拍这种戏出来干嘛。不是说不能炒冷饭，炒冷饭得有新观念，现在就是什么都没有。好像温水煮青蛙。可能演员自己都不知道在演什么。没有剧情，没有共鸣。

最后，未一9样？我最害怕的，就系这种一9样

好久没有看过这么SB的剧本了，感觉受到了导演的精神虐待。既厌女又厌男并不代表真实。1.5.

看抖音剪辑：正常女性都会劝分。看完全片尤其后半段：变为劝女主去看心理医生。男女主演技在线，反映的东西也很现实，就是剧本烂尾。男的事业起飞后越来越不关心另一半。双方差距已拉开，结局就像居委调解员大妈拍的。各自妥协了。电影想表达些什么，却又完全不敢。

从名字到剧情 都很像是《12夜》的姐妹篇，一看编剧和导演，果然都是林爱华。「谁都知道爱情华美的外表总是转瞬即逝，滋生出来的永远只是谎言、厌倦、敷衍，可是谁都不愿意放弃这个美好的梦想，它是与生俱来的。然而林爱华却用最为冷咧而锋利的手笔把它们刻划成了十二个符号。」继《12夜》之后，21年后再拍爱情故事，显然少了一份灵气、多了一份怨气。对爱情抱有美好憧憬的靓丽港姐 却遇上了不解风情的金融精英男，她决定离开他只是因为跨年夜那天他们没有牵手逛街，他自顾自走到马路对面、她追过去，但他已经折回来——他们总是不同频。林爱华显然不是来发爱情的甜糖的，比起山盟海誓的恋爱 她好像更热衷于结婚后的一地鸡毛。但我还是有很多要看这部电影的理由，比如我真的很喜欢《12夜》，除了女主角是邓丽欣之外，简练的89分钟是真的很让我有好感。

整个看下来还以为是十多年前的作品。真是各种陈旧感。

不要太荒谬了这部电影，如果说煲汤等丈夫回家打电话吵了他工作，还有性生活的不和谐且计算清楚，以及打保龄球要故意输给丈夫留面子才能换来甜蜜的“我爱你”，甚至结婚纪念日这种日子的重要性这些问题，还可以说是因为男女、夫妻之间在婚姻中的立场和出发点问题，那么倒数日感觉就是故意制造矛盾了，这不是日常，男主仿佛只有一个生活准则，就是非要不在乎女主，这就是刻意的写冲突了，好烂！本该是早就离的婚最后竟然没离，不知道这是什么恐怖片，可笑的是邓丽欣最后坐在空房间里闪回记忆，那都是什么啊，自己在做饭男主在打电话工作，男主下班回家自己接过男主的外套，美好回忆就是这？保姆都不会觉得这是美好回忆，人家还是凭标准做事双手挣钱。邓最后听到“不要办了（离婚）”那个哭的反应也演得不好，要想切题，就应该麻木，二十年前阿宝式的麻木。

热恋小情侣婚后变成丧偶式搭伙过日子。虽然没有什么大起大落，但是平凡日子中完全没有提供情绪价值的关系，让人感受到一种沉默的震撼。很好地表现出了女性在婚姻生活中的无奈和绝望，也叶念琛一样角度新颖，但是比叶念琛更加深刻。

虽然陈旧但是始终有教育意义。1、世界上极可怕的事就是荷尔蒙耗尽之后发现所托非人。2、更可怕的是你把一切寄托在他身上期待在他的应对之中找到自己存在的价值。3最可怕的是不论是爱过还是混合时间加持抑或习惯，你无法离开。因为片中拍出了所有婚姻中的可怕之处，觉得是可以作为教科书存在的意义。所以虽然陈旧故事也可以原谅，因为太阳底下无新事，或多或少有我们的影子。邓丽欣还是很美，而且开拓出了自己的人妻形象的舒适区间。

说不好是什么感觉，看到评论一边倒的差评。我和室友看到的是很现实的婚姻关系，希望和已婚的朋友一起来感受，一开始就是很畸形的两性关系，步调极其不一致。我很好奇，一段好的关系后续也会变味吗。还是在发现步调不一致时好聚好散。我觉得可以接受不一致，但不接受PUA。男生的态度真的很差。

這個故事告訴我們 創作者真的不要炒自己的冷飯 我的天 開始沒多久覺得男的有病 後來女的也有病了 結論是其實導演自己有病 她的人生是發生了什麼嗎 如此徹底的厭男和自卑竟只能停留在如此表面 不是不可以厭男和自卑 但你倒有點道理和邏輯呀 gosh 陳奕迅張柏芝和謝霆鋒都可一不可再

一个香港中产版婚姻故事，且没孩子，这很重要。叙事框架基本是短视频拼接，所以根本无法和十二夜相提并论。 邓丽欣婚恋宇宙，在数量上已经可以划分成一个流派了

映后访谈听邓丽欣说这个剧本是林爱华十年前就写好的了，难怪会有这么可怕的“过时的悬浮感”……

導演想拍港版《婚姻故事》，呈現的是一段婚姻的死循環，這意味著女人從來不需要有逃逸的慾望，而男方亦只能被定義為「衰老公」受千夫所指，導演似乎偏心女方，使勁罵男主角婚後怎樣無情怎樣渣，但最終目標卻變相成了維護名存實亡的婚姻關係。導演林愛華常說婚姻是墳墓，沒有出路，在她鏡頭下的鄧麗欣或馬志威不過是有助於展示這個死循環的功能性角色，符合「男人總是這樣」、「女人總是那樣」的既定刻板印象，我們是沒辦法看到兩人之間有任何真實情感或慾望的博弈與流動。所以，當鄧麗欣選擇簽離婚紙，並不是因為她發現了比婚姻更有趣的一片天空，只是單純覺得這個男人不再愛她而已。導演實際是抱著數十年如一日的婚姻價值觀在拍現代夫妻故事，即使沒有像第三者插足這種惡俗橋段，亦難免令人倍感尷尬。

★☆ 《12夜》解構都市男女愛情，《12日》就解構都市男女婚姻，只是前者是手術床，手術刀將男女都層層剖開，而後者只是快餐，食材是俗套，料理加味精，勉強果腹，沒有營養。林愛華再一次用實力證明了，《12夜》是陳可辛作品，尤其是失去了男性視角的平衡後，故事變成了純粹的癡女渣男，一個苦大仇深，一個標簽刻板，只看到怨，看不到愛，強行周而復始，強行自我折磨，何必呢？《12夜》全部都好的情況下，最好的是配樂，《12日》全部都不好的情況下，最差的是配樂，還真的是夠對賬呢，沒完沒了吵死了！

问题出在第一天吃饭就没说清楚，忍受有什么结果。价值观虽然土，但是拍的挺真实。是不是香港现在，就这么土啊？从金像奖看好像是哦。

算是有趣的小品，鄧麗欣可圈可點。導演怕是受過什麼巨大的心靈傷害，有些偏激而不自知了

和《12夜》相比，非常stereotype，充满了对男女关系和婚姻的刻板印象，很多价值观也像是从古墓里挖出来的……观影过程愈发黑人问号与如坐针毡，或许能看到上一辈（或者是如导演所说，她自己和身边人的）婚姻状态，也算一种真实呈现，但当下年轻人应该毫无共感不说，对情感转变的描绘也非常生硬（保龄球和空姐一段简直让人想要离场），唯一高光是新年夜走散一段，在人群欢乐倒数中的“心死”令人唏嘘，其余则基本没有什么让人印象深刻（甚至只有不适感）的部分了……明明《12夜》对两性关系的描绘还挺暗黑复杂且饱含余韵，为什么2021年还能看到这样描绘婚姻关系的作品？？？

轻松的爱情小品，但看完却有一种说不出的不适。用男性的利剑刺伤女性，却蹲下抚慰女性伤口：“啊，我能感受你的痛苦。”电影陈述一种很典型又刻板的男女婚恋状态：女人总在爱情里学习、反思、成长，但男性不需要，并且爱情只是男性价值排序中靠后的项目；电影中仿佛只讲述了一种声音：婚姻等于困境。你只能选择进入或不进入婚姻，但一旦你进入婚姻，你只能（被迫）接受婚姻的“游戏规则”，却没有提供任何解决困境的现实方案，希望我们都不要认为，它必然是无解的。

想拍得輕盈，反而失之薄弱；在「點到點」的拍法下，末段竟還有些許冗長之感，可見編導才力有所不足。然而Stephy的演技更細膩也更有層次了，雖然還不無進步空間，但對比《獨家試愛》中同樣是空姐的角色，這飛躍式的進步實在值得一個肯定。

女人为情所困一晚上不睡，非要问个明白，男的淡定睡着的场面还是挺写实的。

12夜让人看到爱情破碎的样子，但12日不是婚姻的破碎，就是遇到渣男了好嘛，这么厌女的男人第一日就该踹了！充满着对婚姻的刻板印象以及腐朽的价值观。

劇本太薄了 人物充滿stereotype 沒有事件驅動 也拍不出所謂情緒的流動和博弈 空洞的拉長MV

（HKAFF）多一星給何方填詞的主題曲。劇情太傻逼了，我到底為什麼要被逼看一個女的被男的各種暴力精神虐待羞辱打罵，煮個飯還要求著男人吃，好不容易想通了分居，男人也要離婚了，結果還半夜自殺給男人發短信，發傳真（！），寫遺書電郵⋯ 還是各種習慣放不下，週而復始。這拍出來到底是幹嘛？導演說是反映婚姻現實，展示戀愛的輪迴，還有告誡女人婚姻有多恐怖。的確如此，但也不是你拍這種爛玩意兒的理由。（然後男主是從事什麼工作呢，升職和加薪幅度很大啊，在一起六七年，從百元酒店開房、小破出租屋，到舊山頂道的海景大屋，我慕了⋯ 女主這個空姐工作（以及後來成謎的工作）也是很令人費解⋯⋯）

仿佛一个不讨论问题，只输出怨妇情绪一样的学生作业，就白瞎邓丽欣

比十二夜更残忍也更现实，爱情的尽头是婚姻，最可怕的是“习惯”。