奇迹的女儿

講述上世紀七十年代台灣工廠中社畜的命運。而職場上的性別歧視，社畜的被盤剝，權力的壓迫以及底層的屈從，還有“為工廠打拼，為自己打拼”熟悉的勵志口號，時至今日，仍陰魂不去。社畜仍在被生存磋磨，從前是，如今是，將來也會是。

[一把青]之后再见到温连两人的名字总会忍不住戳进去看是什么新作 这一部是讲述经济奇迹背后个体悲欢的故事 潜规则式的双方或单方默许的性侵犯成为工厂“大家庭”内权力网络的开篇呈现 对抗的所得所失并非任何人都能够担负 但接受和拒绝终究是自主选择 名为奇迹又反奇迹之道而行 结局的平行对立让人宽慰 联想现实却只是唏嘘

反映1970年代台湾工厂里女工们遭受的不公平待遇，主角配角全都说的是闽南语，非常台湾本土化。导演也很有勇气，拍这个题材，离现在的观众太远了，而且所有问题和抗争都局限在工厂里，没有跳出小格局，其实可以多拍拍外部社会环境的......无论哪个时代哪个地方都有不惜牺牲自己，反抗阶级压迫剥削的英勇之人啊。短短四集，一个下午刷完，对于《一把青》挚爱粉，更开心的是看到朱青和小墨婷再合作吧~温贞菱连俞涵在我心里都是“奇迹的女儿”

你應該有的權利，你一定要爭取！

OP优秀！ 温贞菱 / 连俞涵 人美戏佳！！！

某人推荐的台湾迷你剧，该剧讲述了纺织厂阿娟、阿成、阿免等底层工人的故事。是什么支撑起台湾70年代经济的繁荣，这部剧给出了答案。现在的大陆就是当年的台湾，沿海地区有无数的工厂工人，为大陆创造了一个又一个经济“奇迹”，却没有一部反映我们工人生活的电视剧，真是可惜，这部剧显得尤其珍贵！

为什么只有7分，比其他几部虚高的台剧深刻多了

受限于篇幅剧本挖掘不深。阿鹃像是活在真空里的一个角色，都渴望有阿鹃这样争取权益的人，可惜我们都不会主动在这个人情社会里去成为那样的人。几十年过去了，工人的界限扩大了，境遇却没变，女工生存环境更是堪忧，阿免阿成，一体两面，性别带来的差异。剧里或许还讽刺一波湾湾的民主，总之想要涉及的面向太多，但都不太深入，像是隔靴搔痒。片头片尾农农的歌很好听，温连两位很美加一星😇

格局拍的太小 基本上就是白莲花勇斗大灰狼以及男男女女裤裆里那点儿事儿。也许是篇幅的问题 人物的挣扎和心理斗争都浮于表面 一笔带过 处理的极其仓促。角色本身也是扁平且单一 选角也有问题 几位主演和群演站在一起更像是暑期下乡实践的女大学生 违和感极重。

30多年过去了，我跟工厂车衣服的女工也没有什么本质区别，除了胖些

联想到前些天观看的国产电影《打工老板》，只不过此剧的主要叙事视角变成「打工工人」。故事改编自杨青矗的《工厂女儿圈》，但看完后反而不晓得为何改名为《奇迹的女儿》？（顺利或超预期完成工厂工作任务称不上“奇迹”吧？）可能碍于四集迷你剧的有限篇幅，感觉部分情节发展有些仓促，某些事件的来龙去脉也草草带过，没看到雨鹃与女工们有啥深厚情谊？为大家谋来什么福利？以至于最后部分女工们集体罢工为她送行？……防人之心不可无，女性在外工作更要学会如何保护好自己。以及，一个人学好变坏受周遭环境影响，但终究取决于自己的选择？！

格局略小，都在表面。

这么好的题材，大题小做，可惜了。

等最后一集。今年。涵涵 小温或者小豆。去拿个金钟好不好🙈

自从《一把青》之后就一直在关注连俞涵和温贞菱，戏里可以塑造不同时代性格天差地别的角色，戏外她俩是我认识这一代年轻台湾女演员里最文艺最清新最气质的了！

题材不错，剧本浮皮潦草。女主品格没有根基，一众男性角色反倒更真实。

小朱青和莫婷在另一个时空会合了，连俞函真的很有灵气，可攻可受，真的很有工厂里组长的风范，温贞菱受剧本拖累，总有些扭扭捏捏，结局很戏谑，一头在哭着送别，另一头在做形势主义假扮欣欣向荣的样子，总该有一头先土奔瓦解，只是时间的问题。大陆什么时候能拍出富士康的日子，而不是一些情情爱爱，疑神疑鬼，这是一个玄学。

太感人了。无论是底层人类，还是女性，还是工人，权利都是靠自己争取的。温贞菱和连俞涵的演技真的大赞。希望这样反应社会现实的剧会多一些

现实坑害了很多人，改变了很多人，但还是有一些人在坚守。

聚焦工厂和女性，工人和穷人，揭开流水线背后的灰色地带，现实所致的残酷和无奈，他们的眼神始终渗透着迷茫。棉絮尘土飞扬，机器高速运转，被抑制的情绪和被掌控的自由，工人如同机械一般运动四肢。具有年代感的台湾影视作品，浓烈的复古气息也正好与工厂所在的时代契合。工厂的未知和神秘也令人好奇。

怎么这两个女主角一直演的都是这种活在真空状态的人设，在《一把青》里也是如此。反而人物塑造的比较饱满的是黄厂长

喜欢温贞菱。

4.5/18.6.16播18.6.30完.沒什麼大情大愛大改革，很忠實的一部戲，畢竟要改變不是短期的.（連俞涵的顏粉）

做了人上人不把人当人，憨实胖揍升职亦难忍憋屈；方面包，眼药水，瘸腿坐机车；为工友发声留守一线，苦命亦不为五斗米折腰，却无法挽回为生计渐行渐远的老乡；大总统只能和工厂排场演员合影，真正的工人姊妹聚在离开的她的身边……七十年代台湾经济腾飞下的无名英雌，文艺化处理也许没法反映出真实劳苦的十分之一，但工厂生态的各阶层描述还算立体到位；比起当代台湾劳工致郁童话《做工的人》，这个更像《做工的人》

有讽刺力度，缺少细节支撑流于表面，女工不像女工，像没有生活体验的女学生，细皮嫩肉还面瘫，同事车载团建像新生班级联谊，也就猥琐的黄文邦形象high点，其他角色像把韭菜，我就不懂为啥台导拍现实题材也要整点情调，不拍缝纫机拍裙子？配乐调色闷得慌，同底层题材陆剧虽缩手缩脚，倒更脚踏实地。

台湾成为彼时的亚洲四小龙，背后是一批批农村劳动力进入城市转化为工人。本片关注的纺织女工便是其中的重要组成部分。小朱青和小墨婷一把青后再聚首，表现依然精彩，剧本若能深入扎实些更好。

流水线上的工人，前路在哪里？她们不知道，我们也不知道。

受生活所迫外出当工人的相同命运走向里，雨娟正直单纯充满愤青气质的善良与勇气（用愤青来形容可能有点侮辱了她至高的品格），在被挤压的空间里坚持正义并感化本性纯良的同事。 关注人的价值，特别是出卖劳动力夹缝从生的特殊时代下的女工，时代剧痛。

某国也有纺织女工的时代，还有富士康，不知道什么时候能拍出来。

跳脱了三俗偶像剧的台剧如台湾电影一样在两岸三地挖掘出深度；《一把青》的小朱青连俞涵与墨婷温贞菱再相逢工厂女工命运；辞演朱青、配演《血观音》的温贞菱找到一番女主的倔强与韧劲；一根根车间吐出的银白丝线蔓延、缠绕、杂糅着特殊时代下政治龌龊的冠冕堂皇与小儿女人生的无常、残酷、无奈、挣扎。