德国之秋

短短两个小时，信息量巨大。力图清除资本主义制度缺点的左翼，一方面散播了恐怖;另一方面，来自权力的恐怖又制止了恐怖。恰恰在这一活动中，弱者，如同电影中那被困在房间里的变得谵妄的法斯宾德，作为少数群体，作为同性恋、瘾君子以及被欺凌的女人，他们的命运就是在循环反复的规训与自我审查中生活。政府枪杀了左翼首领，进而又“人道地”为恐怖分子下葬，以及青年群体中党卫军手势的出现，则印证了民主和人道主义的有限性。

下半段没有字幕拖着看的，政治电影，没有完全明白。法斯宾德很自嘲，看似强势的外表其实也挺胆小的

又是一部模糊纪录和虚构界限的片子，需要做一些功课才能明白这个电影到底在讲什么；被法斯宾德的坦诚震惊到了，另外对戏剧的自我审查也很有意思，最后那个带着女儿参加葬礼后尝试搭车的女人的影像让人久久无法忘记！

有字幕结果还是差点睡着了

schon lange vorbei...

看不懂！

#克鲁格影展#九个导演的短片集+克鲁格撰写的旁白，葬礼始葬礼终、半纪录半剧情，与当时的混乱时局紧密结合，体现新德国电影对政治历史的强烈关注；德国的十月事件多事之秋，恐怖主义与反恐行动的角力，“若残酷达到不可忍受的顶点，不论由谁开始都应该立即停止”；施隆多夫“安提戈涅”互文段落最好

就三个恐怖主义绑架杀人犯，死在了监狱里，全国讨论，拍电影记录，还有那么多人公开支持并参加葬礼…还要怨国家不敏嘱，设个岗哨检查过往车辆也忧郁一番，真的太不把我们这种国家人民放在眼里

导演抱着一个男的，然后开始露点，边打电话边自摸，好大胆。 飞机被劫持，导演很焦虑。奔驰某男被杀一事及评论gov的片段。 很多历史片段。 为何给恐怖分子以葬礼？

DVD di Il Pertini con audio tedesco e sottotitoli italiani+“Gott erhalte Franz den Kaiser”

7.0。表現手法多樣卻也略顯雜亂，也許更適合直接做成短片集。

电影机器的美妙之处在于，你不知道要表达什么，因为你不知道你追问的答案，你也不知道该怎么表达这样一个你未知的事物；但是你能把电影拍出来

好长，看的好累，却停不下来

强大!熟悉背景之后再看会更叹服.

N多导演拼一起的电影 法斯宾德部分并不是全篇最棒的甚至姿态相当做作 不过他本色并且全裸演出了一回

没坚持住。背景不了解，还悲剧的英文字幕。

一开始被Literally赤裸裸的法斯宾德定了基调，后面其他人或冷静或美或讽刺的陪衬就都显得有点隔靴搔痒了…

连看了五个小时的最典型的德国电影，想die想die的。

7.5；是不是每個反叛者其實都有末世情結

神片！法斯宾德永远是这样的，在强势的外表下住着一个胆小鬼。

唯有对自己卓越才能和独特价值有不可动摇之确信的人才被称为骄傲。德国是这样一个词，你越是近距离观察它，这似乎离你越远。暴力至上，九部短片，一个德国民族的反思荣光。恐惧灵魂包围下的法斯宾德全裸出境。

和《远离越南》形式上比较类似，也同样有趣。纪录片和虚构段落互相结合，艺术家在特殊时期的心理挣扎展现得淋漓尽致（尤其法斯宾德那段）。

《德国之秋》远远算不上一部好电影，它内部的各个组成部分实在是过于南辕北辙，无论克鲁格如何努力无中生有地造出某种结构，都没能奏效。但四十年后再来看其中的纪实画面，其中饱含着几个德国大导演身处历史巨变之时的混乱感，这是这部电影最有价值的地方。那些虚构的段落则显得过于假装平静假装间离，早早就被历史所忘记。所有的段落里，法斯宾德的最为诚实。他对自己的展示可谓赤裸裸，他对男友的欺凌和依赖、他对母亲的咄咄逼人，都让人大开眼界。

重看：该片以施莱尔绑架案为引，以半纪录方式反映了西德社会尚未成熟且岌岌可危的民主，是德国电影对当时左翼恐怖活动做出的第二次反应。影片摒弃了不容公开讨论社会问题的官方媒体，并提供了相反的思考方式，也使得影片无法获得电视台的支持和拍摄资助。法斯宾德一段强调了个人危机与国家危机的交融。

6。战后德意志的政治浪潮来的有点晚

用九部不同导演执导的纪录或半纪录影像，以左派恐怖分子被杀及其引起的77年西德动荡为切入点，探讨了民主的界限等一系列问题，很多话题对现在的中国都是很有启发性的。遗憾的是当时的西德媒体人已能做到如此地步，而对于现在的中国依旧只能是黄粱一梦，可悲可叹！

70年代的西德 革命精神尚未死光 反帝反资反法西斯的旗帜依旧在挣扎 但可以从68延续下来的极端行动看出（左派的极端恰恰是反革命们所希望看到的 因为这为一网打尽提供了最好的借口）很快这些都会被新的全球反革命联盟摸黑并装进垃圾桶里。反革命的联盟将在接下来的几十年里逐步改写历史，用他们自己定义的“自由”和“民主”取代革命年代基于群众的认识，他们对全球话语的主导、对世界的解释一直延续到今天。新自由主义的狂飙突进正是建立在68全球革命运动的集体性失败之上。而片子的诸位主创 也已是强弩之末，他们很快就会被新的表面打着左旗满嘴假自由民主的伪左派取代。这片子可以看作是一种哀歌，也可以是一个可怕的预告。没有一个人 能够超越RAF的极端暴力本身 去探讨前68的重要性 这一点足以证明他们早已不自觉地步入了下个时代

法斯宾德都激情成这德行了，豆瓣怎么不禁呢

不了解,难以与影像产生对话...... and "其他段影片都是时隔许久之后才完成的,是其他人在消化恐惧之后的尝试.你可以在他们所拍的那些影片里结结实实看到对评审会,对补助金的殷切寄望"by Fassbinder

正如戴爺說的，看不懂的人不能替其無知和狹隘的觀賞視野找藉口，而要去學習，拓寬。最後兩段有警醒到，為埋葬恐怖份子（外邦人）拿安提格涅影射，妙，是個交界問題