虚饰的盛装

京町子和吉村公三郎的代表作，五十年代是京町子表演生涯的黄金时间。彼时27岁的京町子演技真成熟啊，个性泼辣又温柔。

君蝶真倒霉，遇到加强版圣母傅文佩般的老娘。京町子slay，比罗生门还要演的好

京町子演的真好，复杂的女人

旧时代女性的悲苦辛酸，铁道横杆的对比设置得很棒，旧女性闯不过去，新女性走向未来。刺杀那里是加分点，京町子的表情看得我都跟着心惊肉跳起来了。

2 326 京町子宛如利刃

姐姐真的很辣！爱了爱了！没钱养什么艺伎！哈哈哈哈哈哈绝绝子！

君蝶這角色彷彿是為京町子量身打造的！好喜歡她總高高挑起的眼眸，可謂日本藝妓的”俠女”。

无情却有情，张力十足，故事看得心累，一部更比两部强

1. 开场觉得君蝶太过势力了，把男人当工具，一点点真情都没有。不过越看越觉得这个姑娘分得清楚，那些男人也不过是用钱买笑，买女人的身体，何谈真情呢？2。这个姑娘仗义，目标清晰，有担当，关键的时候不被儿女情长拴住，为了妈妈和妹妹，顶着骂名和压力。好姑娘啊，为了妹妹的幸福，什么都不顾，也

生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。

好爱这个女人

多谢lin-san，夏子。也是想起那祗园姐妹

在京都祇园，身为艺妓的君蝶为了生存与馆里的妈妈桑争抢男人，抛弃以前的旧情人，完全不顾人情。这种善意沦丧的行为，正是体制滋生出来的结果，是女性被玩弄被物化甚至会被抛弃的先前预兆。君蝶不想自己处于被动，即便被人诟病，也要自己握住主动权，她强势的为人也是女性意识觉醒的展现。除此，影片还描写了较为传统母亲和被困在牢笼的妹妹，结尾妹妹的出走，正好寓意着希望和未来，是对影片中巨大的旧制度旧文化的对抗。

京町子真是出众，尤其适合这种有气场、有个性的角色

艺妓难当，战后养家的艺妓更是难上加难，母亲耳根软，二妹受情困，小妹染沉珂。京町子饰演的大姐，外冷内热，嘴上念叨金钱，内心把家人放在首位。嬉笑怒骂，周旋于各色男人之间，算得上是脂粉堆里的英雄，却因桃花杀险些丢了性命。艺妓的世界外表热闹风光，内里无处话凄凉，姐妹话别之后等待君蝶会是怎样的人生？但只要活着，她是绝不肯向命运低头的。

京町子这个表演 绝了！

越有难度越极端的角色京町子演的越好，我想这和她本职是歌舞剧演员有关吧

反映日本战后新女性的经典作品。京町子的演技在电影中出神入画。

她妈才是个伪圣人，自己没能力赚钱，在外面做好人，把房子弄没，逼的女儿四处筹钱

京町子就是日本的贝蒂·戴维斯啊！

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又一部女性电影的杰作！！京町子好厉害，原定此片女主角君蝶是山田五十铃扮演，中途退出，由本来扮演妹妹的京町子来接任，这个皮夹子捡得太值了，君蝶这个人物无论谁来扮演都会是重彩的一笔。

京町子27岁就大妈脸啊，和大映公司的山本富士子、若尾文子没得比啊，……不过她当时确实是被日本人认为是美人演这角色也算正常。

如果还有人说“婊子无情，戏子无义”可以先看看这部电影，京町子表现大好。为筹生计，忍做毒妇。粉饰泪痕，强装欢颜。

一家三个女人，简直就是三种电影的女主角放在一起进行对照，老妈属于沟口健二、大姐属于今村昌平，小妹属于今井正。