邪恶游戏

2023.5.11

与其说是聚焦中老年白男，不如说是对老年人生活广泛关注的视角。过气小明星和他的女伴们串起了不为大众所关注不为主流所知晓的老年人隐秘的生活欲望。处于淡季的破败海边度假小镇仿佛只是为男主和成群结队的老年游客停留在上世纪八九十年代，一种仿佛被放错位置的怀旧气氛，带一点淡淡的冷幽默和不真实感。结局神转折，女儿和男友以最令人意想不到的方式给这个暮气沉沉的地方带来新鲜的血液，真是一个不错的走向，不同层面的边缘人群就这样在天涯海角相遇相处了。说恶心的人你们一辈子糖水一辈子不会老😄

#第一部尤里西·塞德尔#

我也不知道说什么了。我没啥能说的。。。

#EFM22 充分诠释了“可以但是没必要”这几个字，少点daddy issue，世界会更好🙏🏻

4.3

看着玩儿呗，呵呵

“天堂四部曲！”

【6】反正起码是拍出了里米尼不为人知的一角，题材的包容程度从性爱，到家庭，再到难民，摆正姿态全方位塑造了一位过时过季，赚不到钱的歌手，让人呕吐，一事无成，老套的资本主义老白男，极尽油腻恶心观众和彰显老白男电影发光发热，态度是对的，表达就见仁见智喽。我只看到了老白男恶心大家的一面和里米尼冬季的无数恋歌，怀春，大便。

#72 berlinale 主竞赛# 延续导演一贯的独特风格，无数的背后跟拍镜头加大尺度肉欲场景，全片聚焦于一个落寞的中年男子以及他支离破碎的家庭生活，平静中充满力量

尺度很大欸

隐喻再深刻都掩盖不了剧本笨重的关节，臃肿得像男主的肚腩，一个体面的角色都没有，从动机到行为由里到外地恶心人。符号这时候就不要加了吧，特别刻意不是吗？老男人为什么让人恶心，因为像沼泽一样吞噬周围所有人。

2.5 德国现在有几个特别喜欢拍欧洲脏乱差，专门把丑陋的一面丢到台面上，我在想难民话题到底还是不是答案了？

影像技巧其实并不差，但实在不想再看这类烂白男主角的故事了，关于殖民主义的隐喻也泛善可陈

涨滞的肚腩，冗大的肌体，哪怕酒气即将冲破屏幕也要完成居高临下的比喻：难民来自幼稚的反抗，牵强的负担，一再浪费角色的灵气，罪过同样堪比谋杀

本想打3但是最后那段真的很打动我，由老父亲的镜头开始，儿子是全片主角，主角又有自己的小公主要围着转，基本不管是靠自己过去的名气表演出租房子都是在各种赚钱，最后通过不堪视频得到了可观数额立马转手给了女儿，可是女儿，女儿也有自己的人生，有自己的爱人（这里又涉及了新的社会观察，例如欧洲的难民问题）。看到最后老父亲在窗边喊mama，无端很心酸。莫非都是如此，从上一辈汲取后不倦浇灌下一代？MUBI.

4.0。以高銳度數字影像聚焦荒蕪人煙的第一世界渡假村，再讓一個老白男給資本主義社會唱輓歌，想法不錯但完成度過於糟糕。

低情商：又胖又老又丑的臭男人好恶心我要吐了快给我滚开啦 高情商：腐朽的资本主义

B-/65｜无聊。勉强及格。#ICA#

关于欧洲的隐喻太明显，以及谁要看中年油腻老白男的滥porn啊。#FestivalAlEste @Cineplanet Alcazar

似乎把精力全都留给了卖弄丑相，但自嘲的内容则“听君一席话如听一席话”，没有留下深挖的空间。

过气

聚焦中途末路的白人歌手，窘迫的生活状态，面对家人、工作、生活，困顿踌躇。人到中年的落寞与辛酸，苦楚与怀念慢慢道来~（立青映画字幕组翻译）

不要闹了

其实在拍欧洲。从老人在地下打不开的塑料贴纸门开始，在破败的欧洲小镇，散不去的浓雾，年迈的荷尔蒙，窗外不停的车流，无能狂怒不仅是父亲，也是欧洲。嫁接东北完全没问题 hh 更真诚写实的钢的琴。“薄冰上的北极熊”太准确了，部分还是挺精妙的，难民变成了雕塑蛮post达内，一种景观化处理。后来才意识的其实在拍欧洲，辉煌过的建筑，要钱的小孩儿，过分入侵的难民，连硬不起来也是。酒后乱性应该是我看过拍的最好的了。 老年痴呆的父亲最后的敬礼绝了，家庭是最小单位的政治。

故事很散，难民问题与全片也没融合得多好。

2.5 和前一阵子的《鲸》主题类似，抛妻弃女的老年父亲为女儿悔过

3.5 辣

欧洲的中年危机

两星半。尤里西·塞德尔对难民如何影响奥地利表达了非常清晰的观点，白人有家不得归，难民却鸠占鹊巢。母亲这一形象是影片的灵魂所在，表现形式却是颓败，甚至缺失的，而正在孕育的新生正如欧洲的环境一样，白人与难民难以言说的融合。塞德尔的导演技法在线，男主角迈克尔·托马斯的表演也很是上乘，无奈剧本太过松散冗长，待到片末已然令人丧失兴味。