自有后来人

样板戏《红灯记》的电影原版，剧情更丰富流畅一些。

京剧沪剧红灯记的前身，根据这电影改的，印质明少见的反派。编剧字幕打的是迟雨和罗静。王延盛是长影市长、局长、书记专业户这里少见演个鬼子，孙笑非、赵宝华饰演特务。

就是后来的红灯记

毕竟是那个年代的

京剧红灯记雏形。京剧确实改的更精彩。李少春版很多唱词由此而来，而情节更紧凑了

“胆儿小的人走夜道儿，没有不唱曲儿的……”

三星半。人物塑造挺成功。放在那个年代的创作背景，已经很不错了。

两方的斗争鲜明，每个人都立体鲜明，情感充沛，日方鬼子对此甚至发出一个反问“为什么这些人这么冷血...”好一个自我讽刺。中国电影史教授提供了一个词——“原教旨共产主义”，影片中的那些人也确实如此，看的时候想这在17年中也属于优秀之作，不忘初级阶段的要求，同时个体的鲜活又没有抹杀。

这个剧本特别好，尤其是台词，太会写了！ 故事也是一波三折，非常紧张刺激。 男主李玉和一开始爱偷酒喝，是一个没那么高大全的形象，比较新颖。后面被捕前，奶奶给他倒了满满一杯酒，呼应得特别感人。 铁梅很美，眼神特别灵动。前期天真而稚嫩，后期明显增加了忧虑和疑心。演的特别好。 一家三口人都没有血缘关系，其实映射了千千万万没有血缘关系，但心紧紧贴在一起的百姓。 摄影上最大的亮点是就义前，三人的身影被打在墙上，健硕而高大，充满力量，特别感动… 其实反派也都演得很好，属实面目可憎。

很简单的故事，很简单的人物，拍得很凝练，足够了。

《红灯记》的原版电影故事片。 铁梅出狱一场戏，手持摄影机一路怼着她的脸，镜头随着她的步履踉踉跄跄，跌跌撞撞，摇摇晃晃。欧洲的影评人是不是要说，这是电影语言新发现！这是新浪潮！但是在我们的电影中，没那么多理论，也没那么大的学问。这就是要表现铁梅天旋地转的心情嘛，不这么拍，还能怎么拍？ 结尾铁梅与张师傅相认，没有正反打大特写镜头去营造紧张激动情绪，只是一个高坡上的固定机位大全景俯拍，河滩上远远的两个人影，借着张师傅的“磨剪子咧，戗菜刀”的吆喝声（也是暗号），小小两个人影相拥而泣。要是日本影评人见了，又要说，这不是沟口健二的招牌镜头吗，“情绪的高潮在远景”嘛。可当时的导演显然既不知道戈达尔，也不可能看过沟口健二，这样的巧思隐藏在十七年电影的深处，还有很多。

赵联、印质明这次合作，赵男主，印男配。与《国庆十点钟》印男主、赵男配正好掉了个。那个年代，他俩合作很多，影响很大。本片是后来样板戏《红灯记》的母本，艺术上保留着生活气息。还有李奶奶扮演者车毅，活到102岁，高寿。