战火

六段战时故事组成，各个人物都有特点，但主题都离不开战争对人的伤害，无论是战场上的，还是战场外的

太精彩了，想起看地道战地雷战的日子，尤其是佛罗伦萨故事跟随两个主角从已解放的Arno南岸穿越vecchio桥经uffizi潜入被德军封锁的北岸老城的运动既是战争的又是电影的。黑市故事结尾处跟随美国大兵发现洞穴中的难民营以强烈的纪录档案质地同时击碎黑人大兵和观众的内心。西西里诺曼旧火山岩城堡的深层时间地质气息同波河三角洲白洋淀一般的水天一色游击处境作为片头片尾的背景将所有篇目包裹在意大利的山河湖海当中。每个篇目正如巴赞所说做到了真正电影意义上的短篇小说 将高潮=反转=结尾的类型特征与各种电影类型结合 通过非职业演员与地质环境演绎出来 这些素材像是主动进入电影的创造而非被导演选择一般恰到好处地融进新闻一般(和每个段落newsreel相辅相成)的故事当中

罗西里尼“战后三部曲”之二，私以为是三部曲中最佳。六个小故事在时间上依次推移，涵盖了盟军在意大利作战的全过程，空间上也是由南至北运动。战争时的悲凉生活境况经由寻找家人的女子、被迫偷盗的孤儿、妓女与逃不过牺牲命运的游击队员彰显出来。此外，美军与意大利居民在语言与文化上的种种隔阂、误会与超越语言的沟通理解也贯穿其间（天主教修士与新教徒、犹太教徒间的故事非常有意思）。罗西里尼拍摄的新写实主义电影将真实纪录与虚构情节有机融合，既呈现了社会历史，又凝炼出超越了芜杂现象的真实。（9.0/10）

已下avi 很有意思的小故事，语言交流之外的情感沟通，在特殊背景下的感情故事，人物即普通又典型，最后的结局很有感觉，整片在平静下有一种潜动的力度。看得出有某些费里尼的影子，比起新现的其它作品少了些许悲催与悲悯，多了很多温暖与小趣味。表演虽然僵硬但有时代特色。很舒服的一部短篇集。

确实三部曲最佳（虽然Open City我只看了一半），看完有种虚脱感；就像罗西里尼自己说的，Open City里还有很多“old ingredients”，Paisan真的是pure and new，而且更动人，尤其是那些日常的细节。要拍现实主义，你必须要有对爱的信念。脱离studio，即兴，但仍保有强大的控制力和技术创新，伟大之作。

SIFF2014 6.21 15:45 和平四厅 六段式结构，关于人道主义的经典母题，堪称WW2十日谈。

罗西里尼 战后三部曲的第二部，第一部是《罗马，不设防的城市》，最后一部是《德意志零年》。

二战结束次年就拍出这么真实的战争片子不容易 第三段和最好看 其他几个故事不是太精彩

不露声色间悲天悯人，六个片段最喜欢黑人大兵和孤儿的故事，幽默温暖中见悲凉。

2013 restoration/126min

120分钟居然看得有点累~六个故事水平太参差了，故事和结构倒是都不差，但有些内核不过知音水平，而且演员太水~最后一个故事除了漂亮的悲剧结局完全是祖国白洋淀抗日故事的意大利抗德版，罗马妓女故事好像日本电影~另，深刻觉得米国人民某种意义上被黑了，各路意大利人演英美人民，英语完全听不懂~

感觉从深度和震撼力上，大地在波动给我的印象要深得多

9.5/10。①六个聚焦于二战末期盟军和意大利人民的互动的文化冲突/友谊的故事并借此表现了意大利的现实：追德军的一队美军和引路女孩；黑人美兵和父母被炸死的偷鞋孩子；美国兵与曾经一见钟情但现已是妓女的姑娘的重逢；战地医院女护士寻找抵抗组织首领却发现他战死；美国随军牧师与意大利教士宗教不同有些摩擦，最终结局开放式；一队美军和意大利游击队悲壮抵抗德军至死。②以更符合现实逻辑的短片合集的形式来贴合新现实主义气氛（这种用法很原创）。③较典型的高水平新现实主义电影：大量中近景部分全远景、自然光、实景拍摄、大量非职演、反戏剧化、等。④各故事由于时长太短都缺乏足够的对生活细节的捕捉。对新现实主义电影来说这是个大问题。

波河上的战斗，配着宽阔的河景，几乎让人想起《红军与白军》，美军进入意大利，语言和文化的冲突，构成了战火的另一层含义，几乎每个故事都像一首悲情咏叹调，在最高潮处，戛然而止。修道院的故事也很有《修女安杰丽卡》的况味。

8，罗西里尼战后三部曲之二，从六个不同故事层面来反映战争与普通的意大利人之间的关系，情绪是挺复杂的，弥漫着灰色消极的味道，其实是挺符合意大利在整个二战当中所处的位置，其中第二个和第六个故事是挺不错的。罗西里尼跟同时代其他新现实主义导演相比（德西卡、德桑蒂斯他们），确实是电影性最强的一位，非常强调影像和视听调度本身对主题表达的作用，高度去戏剧化，电影中的日常行为和姿态与电影情境高度融合，确实是跟好莱坞电影很不一样，这部还不是特别的明显，德意志零年最后十分钟德国小孩在路上游荡的那场戏是最有代表性的。罗西里尼转向也很快，没有几年就进入现代主义电影导演的序列，费里尼其实是比他要晚的。

把剧组带到战区，从这个角度看该片的新现实主义价值无疑是最能说服人的，六段情节剧分别配有五小段战地纪录片片段，现实与新现实的无缝交织给人新颖的临境感，更可贵的是六段故事分别从军民协作、难民、爱情、宗教等多个角度对战火年间的常态进行描写，将对法西斯主义及战争的控诉安排在了最自然的影像里

二战胜利前夕美军进军意大利时的六个故事，每个故事自成一短片，反应出当时社会生活的方方面面，充满了爱与遗憾。每个短片都做到了足够的留白，使得文本之外存有更多的思考空间。影像上比罗马不设防提升了不少，纪录片式的拍摄手法使本片获得了史料价值。

罗西尼当时一定有种迫切感，这部六个故事组成的电影，相当于战时／战后意大利的纪录片。我最喜欢小男孩和美国黑人那部（黑人唱歌太美），还有教堂那部，修士们感觉太真实了。

#SIFF# 罗西里尼的本质就是悲观中透出一种难以名状的compassion，几个故事都能看得出来。弗兰切斯卡太动人，山中教士一段很受触动。除了对战争与人的描写，更让我印象深刻的是他对于“沟通障碍”的刻画，无论是语言、社会阶层、思想观念、宗教信仰都有涉及，深度惊人。

勉强及格。六个短片的合集，呈现了盟军登陆意大利后的种种情状，六个故事的时间背景比较散乱，风格也不一样。一是帮美国兵带路的意大利姑娘死在孤堡，二是美国黑人兵和偷鞋孩子的交情（这些小孩还玩起了卖黑人的把戏），三是美国兵与已做了妓女的意大利姑娘重逢，二人曾一见钟情最后还是戛然而止（这是全片唯一令人动容的时刻），四是寻找昔日画家如今的游击队领导却听闻对方死讯，五是美国随军牧师与意大利教士达成理解，六是44年胜利前夕一支悲壮抵抗至死的游击队的故事。借46年真实世情的帮助，镜头里有不少残垣断壁，还雇了战斗机出镜，临场感尚可，六个故事基本都有乍起旋灭、仿佛从现实上挖取一块下来的纪实倾向，姿态感十足，但并无趣味，反倒是第三、第四个故事在奇情、奇景的通俗路线上走的稳当，摄影也更开阔透亮（第六个的河拍的也挺美）

8/10。在每个篇章开始的拟纪录片中，街头行驶的坦克队列与城市废墟、高耸的古罗马斗兽场遗迹形成一种忧伤的对望，被破坏的历史文明以相互凝视的方式重回视野，如木偶戏片段中代表基督教的白色木偶与象征异教徒的黑色木偶决斗，台下观众们为高喊正义的白色木偶振臂欢呼，一名酒醉的黑人军警冲上舞台，又被愤怒的观众拉下来，无独有偶的是亚平宁修道院的故事，意大利教士为信仰新教、犹太教的美国随军牧师到来而恐慌不已，甚至在窗前跪祈，十字军东征和美国占领军的文化管制、新教与天主教的历史宿怨，当下与历史的边界都在间接喻指中渐渐模糊。罗西里尼采用全景拍摄自然，展现人物时却转换为视角很有限的中近景，使观众迷失了历史与文明的方位，就像火山山丘中迷路的美国大兵无法与村民顺利沟通，就像黑人军警迷失在交错的道路里，被引入复杂的历史语境。

#资料馆留影#看完后也算大致了解Italia的二战生活，用纪录片的手法（很多珍贵史料，类比《印度》），六个小人物的边缘小故事，关于爱恨关于信仰关于战争，也都与美国大兵有关，作为“战后三部曲”之二，Rossellini的深刻与人文哲思在本片几乎达到一个顶峰，只是这也恰恰成为本片观赏性不强的原因，前几个还好，但等到讲游击队的第六个故事出现时，我几乎有些不耐烦了，但等“FIN”的字幕出现，又忍不住回味，才明白这是怎样一部杰作，Rossellini是怎样一位伟大先驱，他的勇气与创新，直接影响法国“新浪潮”，鼓舞后来影人把摄像机带上街头，对准时刻鲜活又残酷的生活。

知道为什么费里尼这么喜欢这部电影了。我被每一个故事感动。

随着战争的推进见识到了什么？军人、妓女、孤儿、僧侣、游击队员......一切的感情欲喷薄而出之际而又戛然而止。这就是战争！

其实六个故事都可以变得很煽情，但罗西里尼的妙处就在于点到为止，更加产生一种真实感。战争容不得人们在情感那里停留过长。 结尾真是伟大。随着德军溺毙游击队员的河水的动荡波纹，传来了报告1944年冬天二战胜利的话外音。

罗西里尼的战后三部曲的第二部，剧本由导演和费里尼共同完成，里面有六个小故事，分别表现二战期间意大利的不同层面。演员多数是非职业，而且即兴表演的成分很浓。影片具有纪录片的视觉风格，故事结构尽管松散，但欧亨利小说的痕迹依稀可见。影片赢得1946年威尼斯影展的最佳剧情片奖。

三部曲补全了。小故事的简单连缀，中近景自然光，每个城市每个阶层的人们在战争到来之时的细微情感，和罗马不设防很像，新写实的特点，无头无尾，无言旁观。不过故事本身还是带着一点人情冷暖的诗意。

罗西里尼战后三部曲第二部，选取了盟军登陆意大利后在西西里，那不勒斯，罗马，佛罗伦萨，教堂和游击队的六段故事。美国人戏都很多，通过他们与当地人的接触和对抗纳粹德军折射诸多语言文化阶级信仰的不同以及劫难经过带来的创伤和改变。资料馆4K修复版。

战火纷飞，一点又一点地照耀各个阶层、身份与角落。新现实主义冷眼旁观，却又焚心似火，枪眼刀尖下的残酷一览无遗，但一些一擦即着的信任与英勇，如梦似幻的情愫与念想，随风而去的芥蒂与羞赧，总是战争长卷里闪亮的美好。当施暴者被妄念洗脑，希望和平的大势能将他们碾压得体无完肤。@资料馆

除了第四段都挺喜欢的。尤其前三段，不拍战火，但把战火中的二人关系拍得情感力量十足，悲天悯人；全是一美一意的组合，沟通不畅，但慰藉、温存、错过、遗憾、悲伤的情绪在英语和意语的错落交叉中饱满相融。最后一段也有这样的意味，只可惜真正拍起「战火」本身来，反倒露怯了。