梦与无线电

影片由多种影像形式组成，监控镜头、手机屏幕、现实生活以及个人奇妙的潜意识梦境，多重形式赋予作品独特的视觉体验，但是这并不妨碍影片是从一部遗失手机而出发，男女主人公的关系发展之路是明了的。影片后半部分出现类似卓别林作品中轻喜剧影像，节奏加速、人物动作为主要叙事方面，声音转而趋于低语退居后方，蛮惊喜的处理，这相对于整部影片的形式来讲非但不感到冗杂，而且也可以感受到是一份影片情绪上的契合。影片画面也很不错！

因为我没看懂，打个5🌟吧

影像拼接版/法语版/进阶版《当我们仰望天空时看见什么？》（类似。爱的不行。实在是太舒适了。用各式各样的影像拼接和声画关系，讨论梦，讨论人与人的关系，讨论情爱和哲学，讨论社会体制与意识形态，一大堆呼告但豪不刺耳，非常浪漫。雪夜里聊天的画面实在太美好了，两个女孩子眼睛亮亮的，画面恬静声效安宁，动容到差点哭出来。

欣赏不来

IFFR 2022 Tiger Competition.

#iffr_2022# 声画关系，文本、视觉和声音。

视听真的不错，像极了法国新浪潮下的小年轻，一方面热血躁动，一方面无奈伤感。

和梦一样 看了和没看一样 但是又感受了整个过程

实验性压倒一切，典型电影节定制片

#IFFR22 像是essay film，让人想到了新浪潮的时候。表演还不错，自编自导自演也是很强了。整体有些游离，虽然是一部很有实验性质的片子。

#DOXA2022#

4.0

一切都发生了，什么都没有发生。这是近些年来见到的最接近真实梦境的影像，甚至令人有点胆战心惊。声音早就提示了打电话的人都在被监听，来到这样一个结局并不意外。一个懦弱无能好吃懒做的作家和一个疯子一样的行动者，哪个更吸引人？是文字更有力量还是声音更有力量？在真与假，冷静与狂热之间，Constance与观众和尤金微妙周旋。

“收音机是千年智慧的载体，世界应当被收音机改造。”

戈达尔看了高低得夸一句

3.5，很丰富，但材质间的衔接有些迟缓。

剧烈的，反对政治运动，反对电影视听，却受表达欲蛊惑而又不得不委身于这种媒介当中，失真和叠画，无不是庞大而将要脱缰的情绪与影像发生的剐蹭

实验片

《梦与无线电》影片由多种影像形式组成，监控镜头、手机屏幕、现实生活以及个人奇妙的潜意识梦境，以及大量不知所云的旁白组成。 实验电影。

【DOXA 2022】做出一种有梦境特质的实验影像，喜欢树叶荧光转场的镜头，也喜欢月光下波光粼粼的湖面

当你以为导演又要卖弄ig滤镜的时候，他突然跟你上影像历史课啦

3分左右。 这是我见过蒙太奇镜头最烂的电影，姑且算个之一吧。大段的不知所云不知所谓，为了形而上而形而上的镜头，拍十分钟可以理解，拍两个小时就是浪费时间了。

136.17

#IFFR51# Tiger Competition。片名准确翻译《梦与无线电》。自编自导自演，影片大概可以分为三个部分，序章-开头戈达尔《影像之书》式的set up，结尾监控电影式的揭底（把前排铺排的所有细节连在了一起，也把事儿说清楚了），中间的主要部分真是看得云里雾里（所以其实是不是可以更短一点……）。应该是低成本，使用了大量既得素材（声音的、影像的、文字的），非常思辨（无线电作为信息传输和远程通讯，创造了一种新的艺术形式，声音的无限创造可能）的同时又相当之政治（cue到魁北克独立运动并尝试联系1968）。虽然看得很煎熬，但是“拨云见日”的时候还是颇有恍然大悟的感觉。

过于焦灼难懂的论文电影，或许要恶补当代思想史才能摸清影响的逻辑。

关于青年和政治运动的超低成本实验/论文电影，对当代电影语言解构的反电影形式以诠释电影艺术，混杂了不同的影像形式（手机视频、监控、新闻片段、默片、过度调色、重叠、扭曲、抽帧…）和声音材质（电话、收音机、电视、现场的、历史的、虚构的、失真的…），不断变换的声画关系构成了一种意识流般的梦境体验（但又的确有主要角色和故事线）。可能是这届鹿特丹最“知识分子”的作品，尽管其中很多都是戈达尔玩剩下的，这样的尝试依然显得稀罕且惊喜 #鹿特丹2022主竞赛