胎儿密猎时刻

构图和用光都很好

男人的恐惧与懦弱昭然若揭，被虐待被杀死是他们唯一的出路。什么时候他们学会向内自省了，那就意味着什么时候他们原地长大了一点罢。

如果有裸体和性交就叫情色片未免太没有想象力了 若松是性暴力和心灵恐怖大师

绝望的氛围，塑造纯真的女人，real lover，驯化

阴森森的

短短一个多小时里，运用各种手法，尤其是灯光，将整部电影的基调控制得很好

男主角厭女情緒和對女性的物化有多噁心，妻子的出走和女主角的反殺就有多痛快。男人即使成年也依然是嬰兒，沒有性能力卻有渴望馳騁的性慾，自以為高高在上卻在根本上依賴女性。最喜歡女主角自我意識覺醒，局勢出現反轉跡象之後畫面和音軌處境相反的處理。

0204 35mm avant PROFONDO ROSSO PP Dario Argento

小剧场的实验剧~

这次坚持看完了。。其实一直很好奇这样的粉红片真的能卖钱吗😂😂如果只想看个果体看个sm。。听着什么战后我精神错乱的母亲在最顶层的阁楼上吊自杀了，什么玛丽皇后的头颅在斩杀国千万人民的断头台上滚了下来之类的台词。不会吵着要退票吗。。。批判的对象又是个象征保守主义的恋母情结中年中产不举男，内心是个巨大的空洞。所以一遍遍追问妈妈，为什么要把我生下来啊。因为空洞而必须抓住什么确切的所有物来确认自己的存在。处女趣味hhh自然源自内心的自卑恐慌，只能以苛责和暴戾来掩饰。若松褒扬的自然还是女主“我的全部身体都是我自己的东西我去哪里做什么都是我自己的决定”的态度。不过若松还是很同情男主的最后的子守呗很温柔啊。。以及摄影很荒木经惟。不过连着看相比之下还是更喜欢《二度目处女》那部。。。

若松孝二到底会不会拍电影

比较难看，缺点明显，但是不算完全没有看头

深度厌女症之生育机器癫妄

若松的“作坊式”电影，偶然想到的点子，委托足立正生写了剧本，在自己的公寓房间里连续拍摄一周，一气呵成，拍完说了句“去他妈的！”然后就拿去试映了~

变焦镜头和光影处理都十分亮眼。若松这一时期片子多是关注个案的精神分析吧。和后来日或粉红的区别就在于后者少有心理剖析，但不难看出真的学了不少。

精神科經典案例......不過跟《箱中女》那種比差距老大的，做作得不行

若松孝二“回归母体”的主题最为外露的一部，离开母腹就等同于被放逐出天堂，男人即胎儿，房间即子宫，而由佳则具有“妻子”与“母亲”的双重身份，既是天堂的创造者，亦是毁灭者，这也是男人时而温柔时而冷酷的缘由。看似是男人囚禁女人，实际上的情况则截然相反。 不同于通常粉红片对于女性的剥削，本片运用大量的特写将人物的身体分割开来，极大的削弱了官能刺激，而二人身份地位的互换更可称作女性觉醒的赞歌——由佳终于意识到，即使走出公寓，自己依然是被资本主义操纵的奴隶，这就赋予了最终的反杀革命的性质，正与六十年代日本的“赤军”浪潮呼应。看起来日后的《禁室培欲》系列创意基本上就是来源于本片，只是比较起来，那种斯德哥尔摩症候群的意淫味道就要大得多了。

Q:实验性质，虽然贴合各种心理学，但实在拍的无聊，只有噱头。

对于弗洛伊德和福柯的融会贯通。《胎儿密猎时刻》在开场的雨幕以及充满奇幻光影的房间之中创造了一种子宫内的影像——即一个无所不在的内部将绝对的“外界”阻隔，这种SM的密室和闪回之中，发光的家宅空间以及不幸的婚姻关系是同一空间的不同配置。与此同时“子宫”的多义性成为了思考性别问题的场所，首先它正如同大量篇幅呈现的，是俄狄浦斯的，男性虐待行为的底层逻辑是退行的欲望，渴求对于母亲子宫=本真性的回归，以及重新占有；与此同时，又和所有女性主义恐怖之中所提及的“阴齿”等虚构器官类似，且与redpill群体论述父权和生育女本位特征的世界观类似。若松尝试将子宫性设想为一种女性的武器和逃逸路线，它无处不在的内部也是男性被杀戮的场所，而在影片之中，子宫又与太阳形成转喻，至高的太阳子宫，或太阳肛门是空间中的神灵。

摄影很美，感觉随便一定格都是荒木经惟，只是在当前色情泛滥的时代已经难以代入当年的反叛意味了。映后四方田犬彦提到六十年代正是开始有胎儿透视成像的技术的时候

雖然難看但結局，爽！

6/10。一系列强光占满画面进行叠化转场的脑中幻想，男子回忆父亲鞭打母亲的内部视点出现了胚胎的影像，结尾女子假装母性的本能自动唤醒用小刀解开绳子，乱刀刺死的男子兴奋呼喊着母亲，他身体蜷曲臣服于她膝下就像回归母体的状态，基督像的插入和身体局部特写的交叉剪辑赋予性虐以身体献祭的救赎意味。

他说要和你性交，你就和他性交了

害怕建立原生家庭，不負責任，男人可以去到幾盡，可悲的男人永遠是嬰兒，離開母體無法成長，以加害女性來建立自我，蜷曲的身體，加害與被害關係，戰後成長一代的失落，到頭來是因為無法得到做愛快感，缺失父母的關愛才害怕。