吾妹之幸

对日常的冰冷刻画已经显现(柏林街景，画外噪音)。夏娜莱克很会拍面部特写，很多被省略的情感由此带出。形式是喜欢的，也是我想拍的，但文本差了点......处女作拍成这样也不错了。有几处很亮(火车，摇镜，背影)。

催眠，情绪太过丰满和个人化，让别人无法理解。

脚都抠没。

如此糾結的關係，男主感覺誰都不愛，以為我看錯了電影簡介；剪不斷的也要斷，導演還同時安排了對男女關係對照著看這三角戀；固定機位+一正一側的角度有點意思

男人问女人，女儿问妈妈，“你幸福吗？”受困的人痛苦，不断出走的人焦虑，清醒独立的人自由。

夏娜莱克长片首作，第一部夏娜莱克。在喧嚣的城市里堆积起来的对话，要靠投硬币才能选择自己身份的人。

第一部长片就给出一个清楚的结局，自信！待重看

夏娜莱克的长片首作，奠定个人风格，疏离的人物、冰冷的呢喃和留白的情感

德国电影对城市空间的运用太微妙了

三个永远无法确定的人，永远在焦虑里，男的抛硬币来决定，姐姐选择逃离远走，妹妹只等待一个结果，所有的交流都是无意义，改变不了一点。

3.5

是处在我的舒适区的电影。Das Glück meiner Schwester，是姐姐的幸福还是妹妹的幸福呢？或许她们都能找到幸福，只有那个游移在她们之间靠抛硬币来决定幸福的男人找不到幸福

很明显感觉到间离，连底噪/嘈杂背景音都抢走了表演的空间，也可以说不太需要表演。重回现实琐碎的理性，夏娜莱克会更落到人物之中。

整个场依旧迷人得不行 但说真的有些东西喧宾夺主得烦人

夏娜莱克迫不及待地想要从男人手里篡夺领导权、决策权和话语权的意图实在过于明显——具有前后次序意识的构图充分暴露了这一点。她的行动如她的言语一样激进，以至于将《妹妹的幸福》抛在了脑后。与其说男主爱上了女友的姐姐，不如说在意识形态层面扮演「先知」角色的姐姐主动亲吻了处于被动位置的男人，与其说，她看上了一个没有主见和边界意识的摄影师，不如说她看上了摄影师的「外交」天赋——这就是为什么她要在《马赛》将摄影机移交到自己「妹妹」手中，而姐妹间的「递烟」动作我们也在《红》里见过。自编自导的作者在《午后》扮演一个恢复单身状态，性格强势的母亲角色，她的核心诉求，是「驾驶前夫的车」去找现任男友，而她掌权下的幸福生活并未惠及她的子女。事实上，他们被提不起重负的海鸥遗留在父权那边——在旧有的政体结构中扮演听话的狗。

“对我来说，很明显我电影中的语言是不自然的和预先写好的，但另一方面，我不想操纵空间。”

摄影不错，构图漂亮，那只黑猫看着很乖，台词挺难写的，nina好看，感觉导演长得有点像nina hoss

想到了張懸的一首歌《我想你要走了》~

情感浓度很高，喜欢可能是因为我有种追求痛感的倾向

2021/1/18

还没有人翻译过，已翻译校对完毕～中英双语熟肉指路微博@Kucing_ 2021年7月月初任务Done✅

没有边界的男性，带着原生抢夺伎俩的妹妹，毫无意义的纠缠， 在昏黄冷寒的空气中，与轰闹冷凝的城市交织，是为了妹妹的幸福，也是女导演的处女作，未成年的爱情，所谓爱情，便是女性絮絮叨叨的追问，和难以逾越的理解。

黑猫猫眼睛很亮也很乖，夏娜莱克长片处女作饰演姐姐

【3.0】

关于选择困难症与省略的艺术，但情绪是连通的，时不时爆发出一些特别揪心的情感影像。

依次看了午后，奥利机场，吾妹之幸，三个故事在各自的时空延续，但几位共同演员和相似的元素又不经意把它们串联，也许导演有意无意地在每一部里稍加突出着女性的不同侧面，母亲，女人，情人……但她们都有着相似的属性——焦虑。如果奥利机场也是导演亲自上阵，可能三个平行时空的故事也会汇成一部《让娜·迪尔曼》。

應該翻成「我姐姐的好運氣」

安格拉-夏娜莱克的电影学院毕业作品，风格已成型。一个男人同时爱上两个女人，而两个女人又是彼此爱怜的同父异母的姐妹。在灭顶的焦虑与琐屑的甜蜜过后，姐姐（由导演本人扮演）决定离开。从没看过如此隐忍动人的三角恋。令人惊叹的视觉清晰度、精准的形式感、对日常道德形而上的审视，仿佛劫后余生的洪尚秀变成了女人。

夏娜莱克的呢喃很迷人

长片处女作就奠定好了视觉风格和严谨结构，对城市空间已有个人风格的视角；街上的妹妹和屋里的姐姐；男人像一个传导器，看起来戏份最多但其实是个空壳。