红杏出墙

一点都不好笑的喜剧片，男主无可救药的直男癌让我非常的厌恶，本片入选cc的原因可能是三段幻想的结构非常精妙，还有那个推进到眼部的著名长镜头。 琳达·达内尔实在是太美太美了。

中间三段幻想泄了气，还是前半段精彩啊。de-butt....

音乐的妙用，几段幻想最初的目的是不同情绪情形的喜剧反应，放在如今可看做当下流行的时间循环故事雏形；因为前两天看棕榈泉(Palm Springs,2020)才补看，相较对比，创作的提纲是一份故事重复时间为不同的多面，如今变为影片主体单一框架下重复时间所具有的时间进程功能

媒介的层层嵌套，在电影里听交响乐，在乐曲中进行重复游戏。艺术存在于艺术家的想象中，正是阿尔弗雷德脑海中的幻想成就了情感充沛的交响乐曲。在结构上，四段重复以指挥家每一次的谢幕—登场作为休止符相连接，究竟是电影中的场景与音乐的转场，还是音乐会上的配合想象？

据说这部影片中指挥家阿尔弗雷德这个角色身上有很多导演斯特奇斯自己的影子。这部带着黑色幽默的神经喜剧，叙事结构独特新颖但又不哗众取宠，保持新鲜感的同时又拍的如此工整。有人说影片中的闹剧部分和影片整体有些脱节个人倒是觉得这部分将指挥家的嫉妒抓狂表现的恰如其分。

在一场音乐会中幻想以三种不同方式杀掉妻子，每次谋杀都配以恰到好处的音乐。

形式非常好，好莱坞真的是充满想象力的地方呀，后二十分钟的喜剧也很可爱。但两人的和解总显得有些太过仓促，抹杀了一定的可能性。老夫少妻的结合其实是个很典型的话题，而艺术家的光辉与笨拙也是很有趣的一种解读，谁知道那些经典之作背后是什么呢？无巧不成书，伟大与荒谬同在。

前面全是嘴炮 人物和故事都没有盘活 主要围绕男主“谁都别想让我知道调查结果”的强迫症 后渐入佳境越发有生趣 ntr对策脑内小剧场 谋杀陷害复仇线 圣父放手线 玉石俱焚线 对应当晚每个乐章的主题和意境 三者再交汇于骨感的现实 让预想中的犯罪剧悲剧变滑稽剧(有默片喜剧遗风)；很多核突的神奇音效

这哪是神经喜剧，这就是戏精喜剧（对大佬们对此的赞美表示理解

音乐会上镜头向阿尔弗雷德的眼珠推进，进而开启了他的三次臆想，剃刀杀妻嫁祸托尼，大义休妻，俄罗斯轮盘赌，这些臆想在音乐会后逐一获得尝试，只不过诸事不顺，任何小事都能成为绊脚石，一切阻挡都在标明妻子的清白，丈夫的猜忌怀疑证实为无理取闹。

画面漂亮，故事概念清晰有效，中段的幻想十分高光。

7.4/10 最后二十分钟大大地降低了影片成为影史经典的可能性

黑泽明和昆汀共同推荐的庸片，插入幻想场面制造出叙事结构的变奏固然有趣，但情节上的构思和台词上的编排都没什么惊艳之处，男女主各有各的出彩但就是没多少火花。

片头定下音乐与心境的进入方式，极致推镜打造的转折手法与长镜头的拍摄模式。两场音乐段落中，排练是真正落点于交响乐，以长镜头的渐入，中景的衔接打造流畅合奏的乐曲景象，而舞台上演则是放音乐于背景，当作颅内剧场的烘托，或者说是另类的音乐剧。但相同的一点均是其作品感染力来自于本身创作者的倾注感情，斯特奇斯在《苏利文的旅行》说明拍摄目的之后，又在本片中说出了艺术作品的成就方法。结尾则是将先前合理植入的好莱坞类型故事或剧作套路做现实可行性的喜剧式调侃，在默片喜剧的范畴内，反过于顺畅虚构的电影人物行为，又变奏式的将配乐调整为诙谐曲，产生完全不同的风格以及绝妙的结构对照。最厉害的是将神经喜剧类型拖拽到完全去除喜剧性和打破始终虚构的阶级融合幻想（虽然最后还是成立），在中段的三次幻想中，神经戏剧走到了最远的地方。

7.6 构思尚可，执行单调，结构头重脚轻，最后掉为卖蠢相的肢体滑稽剧。

一出闹剧 靠~~害我下那么久~~

普雷斯顿·斯特奇斯的片子总是将神经喜剧和动作喜剧的元素结合得异常完美，这部电影同样是由一个误会引发误解的老套路，但导演将音乐元素融入到影片中非常成功，幻想与现实对比制造笑料的手法同样非常高明。

格式是高级的，就是搞得太闹了。Linda美得令人窒息

把电影分割成三段，每一段都很出彩。第一段是好笑的甜宠剧。第二段有点黑色电影的感觉，镜头朝指挥中的男主推进开启男主脑洞剧场，臆想情节随着乐团演奏激昂、忧伤，融合度超好，张力十足。第三段是神经喜剧，蠢得让人捧腹大笑。扣一星因为非常讨厌男主的善妒多疑人设，这么龌龊的人配不上美好的女主。

指挥那段穿插有点意思。整个成为了狗血的宗师。。。

not funny, not funny at all.

影片最出彩的地方是指挥家随着演奏不同乐章，脑内产生的三段小剧场，然而即使这三段，也缺乏调度上的变化，每次都是镜头推进到指挥家的眼睛特写象征进入幻想，让观众感觉拖沓。后来把幻想付诸实际的搞笑段落，有点从神经喜剧变成棍棒喜剧的出戏感，很不真实，因为观众对角色的期待是不同的。

闹剧没绷住，笑不出来。

preston sturges这一片令人失望，尽管是袒露导演个人情愫最多的一片，看来有些作者还是要和作品保持距离。这一片后段的多重选择段落可能会让很多人大呼新颖，可致命处在于，作为一片经典好莱坞的喜剧电影，这片，特别是前半段有点走不动，显得迟滞，笨拙，让人出戏。结构创新和诗化大Line都无力回天。

怎么讲呢，这醋意实在有点太胡闹了，就总没有那种挠心挠肺的感觉。回头要看看金斯基版~

指挥家神经兮兮吃飞醋连续脑内三种处理“妻子出轨”的手法，配上三种不同模式的音乐，感觉更像是浅显易懂的音乐赏析课~至于表演，不知道是不是因为神经喜剧的缘故，Rex Harrison显得过于夸张了……

哈哈，一部充满YY的片子，俗套的题材却拍的这么与众不同，很是有趣~

琳达·达内尔扮演的妻子美的难以置信，即使真的红杏出墙，丈夫也会原谅吧（结尾段落为丈夫包扎手指后两人相对凝视、双人景别场景）。交响乐中的三段想象，分明就是《罗拉快跑》的前身呀，伴随三段不同的情绪/音乐本身也构成一个交响乐段落。最后段落是“笨拙的现实”，与前三段同构。意义虽浅形式完美

好玩的男性意淫片，指揮家的內心世界，規格卻也僭越的皆大歡喜收尾。Linda Darnell肉肉的身體、傻呼呼的表情，母愛似的（騷）包容，跟大男人外貌卻鬧小屁孩彆扭的Rex Harrison，起了很有趣的化學反應。

【神经喜剧】40s末神经喜剧淡出潮流，本片整体是个神经质的晚期作品，出彩的在于剧作，主角在他的音乐会上幻想出三种杀人方法，每次都有恰到好处的音乐配合。2q