南街奇遇

7.5，共产主义幽灵对黑色电影的影响，开场电车偷窃戏调度很棒，大量特写的运用渲染紧张感，美女蛇的塑造不像其他片子那般刻板，对底层边缘人的关照给电影加了很重的道德保险，主角颇有几分侠气，削弱了film noir原本那种冰冷绝望的气质，实话说还蛮主旋律的

B级片的最终形态，高效一词不仅在于情节紧密、时长适中的成片面目，而是贯穿于所有元素。诸如在摄影层面，长镜头的选取绝非出自于美学考虑，而是一种先因节省经费的原由而半被迫采取的方式，这其实形成了镜头运动中一股现实性的庞杂意味，一种来源自制作本身的紧张性。这一技术基础则是源于对演员高度信任，演员也的确完美的呈现了人物面貌，在无前情的形象构建中，仅凭直接展出的事件，角色已经饱满而丰富的呈现出来，特别在特写的运用中，更是制造出犯罪片最具张力与情感性的爱情暧昧，而女配则给出了底层黑色环境中的动人一瞥。也借人物交锋打造了一副犯罪者生态图谱。这种由人物带出的别样类型统筹进整体故事，恰好是高效做法的证明。虽然富勒说不关注意识形态，但最终表现却以盗亦有道的反衬凸显出主旋律，更是出表达冷战前线普通人说法的电影。

连环局，又是个蛇蝎非美人的非典型黑色电影；冷战反赤符号的充斥并没有让电影受到意识形态的挟持，反而起到了间离的效果，着实有趣。

突如其来的爱情在富勒作品不是重点，重点在于这些人之间的关系构成一个故事圈，这个圈和外界反赤氛围形成奇妙的前后景深；短小精炼，相当好看！

时值麦卡锡主义盛行，共产党完全成了出卖国家机密的反派，而讽刺的地方在于，本应对立于反派的警察亦毫无作为。两位女性角色柔和了影片的硬性气质，一位因义气而死，一位因爱情而得到幸福。扒手是全片最具主导性的角色，问题既因他而起，也由他解决。

扒手，共产党，无能的警察，两面游走的女人，看结果就知道导演站在哪一边了，扒手才是真正的大赢家，这对主流世界是一记多么响亮的耳光啊！富勒对底层边缘人物的同情在这部影片中表现的尤为突出尤其是对莫伊这个老女人的描述上一句台词很精彩“我很累了，如果你能在我脑门上来一枪我会非常感激你的”

无辜的人在错误的时间不小心出现在错误的地点做了不该做的事情，这就是黑色电影；但若是恰好在这么多错误的偶然中固定出了永恒，这就是浪漫了，而富勒的片子两者皆有。

Au cours de la rétrospective nous projetterons la version originale du film (dans la restauration 4K de la 20th Century Fox), ainsi que la version française du film où, en raison de l'influence du Parti communiste, les communistes sont transformés en simples passeurs de dr

太精綵了!!! 超喜歡這樣慢慢悠悠的故事推進 理查德·温德马克絕對是小人物之王 可嘆絕色佳人怎么就莫名其妙把人給一見鍾情上了 想來想去 倒是最喜歡老太臨終那場戲

一见钟情+恻隐之心+良心发现。女主被亲来亲去、揍来揍去太惨了，三头不讨好，看到最后都有了一点喜感……罪过惹。最后十分钟才开始好看。室内拍得不错，小空间内的镜头调度相当灵活。

最爱看抓小偷了 还有白左间谍 南街艳遇什么的 太好玩儿了

从各方面看，警察是不如扒手的，明知斯基普扒了女人的钱包，胶卷就在他手里，却拿他毫无办法，即使胶卷到了警察手里，最终抓到接头人的还是斯基普，斯基普是实打实的老油条了，明知黑白都在找他，杵在海边木屋里并不挪窝，就像知道自己拥有主角光环一样。

一个总喊“放着我来”然后被两个她为之冲锋陷阵的男人打了又打的女人最终得到了爱情。打女人这事儿真这么有意思？《扒手》也许受了此片的启发。

不同的角度决定着对于本片的不同评价。单从Noir的标准来看，道德感过于强烈的两个女性角色、不断插入的警察段落和光明的尾巴均破坏了本应最为显著的绝望气氛。但要是放到富勒的作品体系中，能看出他对共产主义的鄙夷态度和对女性形象的塑造特点。威德马克果然是黑片中吊儿郎当小混混的最佳代言人。

老太婆被杀的那场戏印象最深...福勒很会牵动观众的情绪...

原来先让女人出去搏命随即再“放着我来！”就是牛逼哄哄的黑色电影了啊。

富勒和站努克合作的b级片，虽然有几场是好莱坞俗套，但很多镜头确实牛逼。Fuller说“I wrote it with camera.” 开场干脆利落,没露但有色情，电话亭镜头显出经验老道。不知是自己变了还是他没拍好，本来很喜欢俯拍镜头，不知为啥对这片子这么多俯拍却不感动。喜欢Jean Peters，某个角度有点像

由偶然事件引发的一系列连锁事件，塞缪尔·富勒的重心在于通过类型叙述不断放置各种元素，结果呈现出一种混乱而野蛮（于人于事）的下层世界，其中廉价爱情的爱恨不断由矛盾转换也是一种通俗剧的经典结构；而黑泽明于49年拍摄的《野良犬》似乎也成为本片另一个有趣的互文。

富勒的anti-femme气质很浓厚，表现在利诱威逼和推搡暴打。设想错了黑色电影套路，结局黑中有光明的设定却接受不能。

大学时候看到的福勒.当时的感觉居然是:::性感!记得richard widmark好侵犯性好渗透力的...喜欢这个演员啊!

海报是最大的亮点。其他就这样吧！毕竟生活在现在，这类片看多了。

斯大林 共产主义 d cc 南街奇遇Pickup on South Street(1953)理查德·威德马克D9.MiniSD-TL..

塞缪尔·富勒的谍战犯罪片，获威尼斯铜狮奖。1.拍摄于麦卡锡主义时代，尽管导演本人不感兴趣政治，但从影片的共产党员人物形象与最终结局来看，还是完成了黑白分明的意识形态刻画任务。2.一部反类型的黑色电影，不存在蛇蝎美人，男女主最终共同成长，没有宿命与死灭，结局也很大团圆。3.大量运用特写与前推镜头，接近和体察角色。4.扒手在地铁中用报纸掩护遮挡的偷窃方法同质于布列松[扒手]。（7.0/10）

美国B级片教父塞缪尔·富勒作品，1953年第18届威尼斯电影节铜狮奖，是关于小偷、爱情、国家机密和暴力的故事。虽然影片故事带有强烈的意识形态的色彩，但是导演本人似乎无意去渲染反共情绪。相反，他仅仅是将其作为一种故事背景去表现。这部影片杂糅了这么多元素，却拍的异常精彩，很喜欢

麥卡錫主義橫行產物。全片帶有著強烈的意識形態色彩，集合了驚險、黑色以及政治等元素。可見Fuller這個老傢夥就是這麼樂于將人物置身于絕望和崩潰為基礎的特殊位置上。真是服了這個士兵出身的悲觀主義者。

南街奇遇.Pickup.on.South.Street.1953.D9.MiniSD-TLF.mkv 1953年第18届威尼斯电影节铜狮奖，是关于小偷、爱情、国家机密和暴力的故事。

8.5/10。①因一份共产党机密文件被偷窃而引起的血案，其中有条主线是意外偷窃了文件的小偷与被他偷窃的女主（不知道拿的是共产党机密文件）的意外相爱并终成眷属。②影片将共产党塑造为叛国者，将偷窃但反对共产党的角色渲染成有情有义有底线的灰色人物，有着明显的政治宣传色彩。③典型的高水平黑色电影式摄影（低调打光、表现主义光影等）；丝滑优美的高水准运镜/场面调度很契合角色们的精致优雅气质。④故事本身不够黑色（即并没那么uncanny），且男女主的爱情来的有些莫名其妙，合起来扣1分。

从扒手开始，以扒手结束，很精彩的故事。这样的情节在当时很少见，集合了惊险、黑色以及政治等元素的黑色电影。女主角并不如传统一样心如蛇蝎，而是善良又伟大的。男主角实在太有魅力了，倒像游侠。

男主角真伟大 不象扒手像游侠

最局促、简陋的空间带来的恰恰是最灵活自由的调度。各种精彩的视觉缝合。扶手作为勾连的符号，运用的实在够绝妙。小偷作为正面角色并且获得浪漫爱情的圆满结局，其实是对（反供）冷战意识形态的否定。