岸边之旅

前半聊斋似的特别带感，那间鬼屋...就想黑泽清是有多喜欢ASANO桑总是这样死了都要守护你的角色，而又明白“眷恋”与“纠缠”之分界线。

阴间开头，最后倒拍成了日系清新治愈系。要不是两位主演，可能早就弃看了，以及真的有大抒情没节制的感觉，尤其是不时出现的交响乐。好在最后那一幕还是足够动人的。很像大林宣彦的《幽异仲夏》。

日版阿彼察邦o_o…看过各种精致的制作脑海里总是会一次又一次回到邦哥原始粗犷的意境…女主很像张钧甯…浅野忠信叔味令人上头，大框架还是没有逃脱日系电影电视剧小清新小美好。

中段的巴士戏我怎么就看出泪了…

苍井优啧啧啧 其他木有亮点。

人们常说，陪伴是最长情的告白，但是转身离开，有可能也是一种真爱

爱戏加分

#SIFF2015#带不走的留不下，留不下的别牵挂。浅爷橘色大衣好看，深津裙子和腿好看，小优五分钟戏份也满足了。

本来还蛮期待的，看完很失望，似乎是这次电影节看的片子里最差的一部了。故事没有新意也就算了，节奏又慢到让人出戏。。。2015SIFF D6

糯米汤圆将他的魂魄召回现实，钢琴连接着此岸与彼岸的生死结界，五彩缤纷的纸花灰飞烟灭，时光的温柔蔓延在宇宙的深处。七年前标记的‘想看’，今天重要分两次看完，中间睡了1小时，一部很难进入但余味悠长的电影。

温情的鬼片，最后的告别之爱欲很加分。很难不想起来《下一站天国》，整体看下来的触动不如《天国》，但讲究的镜头与音效，很不错。

形式上特别，灵异、超现实成主体的电影。分析一下，也就是个关于释怀放下的公路片，且几个故事拼贴痕迹过重。浅野大叔这次没什么发挥空间，一副温柔贴心的男神样子就足够舔屏了。

視覺和故事都好，深津繪里演得也好，但總像是黑澤清拿來練手拍出來的言情小說........

在这边，在那边，都是一样的（浅野忠信长得越来越像范伟了

直观感觉其实还不如《蛇颈龙》，没有那种“我噻”“我靠”的惊讶感。全凭借对深津绘里的爱意坚持了下来，弹钢琴这样的招数总有点东京奏鸣曲的穿越 %>_<%

黑泽清执迷于自己的美学风格，能在一场戏五个镜头之内制造至少三种不同的恐怖效果，只是略微改变了镜头里的内容，两个反打做到，空间在他的调度里都被消去了，被降维了，大胆地去反电影。反叙事理念，断裂的情节和情绪总能生出一种末世感，世界太脆弱了，世界即将崩塌。呆滞的人物。靠爱坚持。/ 2021.1.22重看

把临界生死之事神秘而诗意的呈现出来，岸边之旅也是一段放手之旅，结尾还是有被感动

黒泽清令光线总是比起眼睛（摄影机）领先一步注意到灵异现象的到来。 与阿彼察邦类似的是，生/死之对立在自家餐桌中失效，但在《岸边之旅》中，鬼魂被赋予了肉身，出没于实体的空间之中，他可以被观看，且处处都会被力学所限制，他不再接引生者进入幽冥空间，反而带领其进入(过去式的)日常空间诸关系之中，但围绕在这个世界的光线并不是生命意象，而是死亡意象。 因此，优介的返回彻底是拉康式的，以消失为目的的出现在影片结尾带回了孤身一人的瑞希，以及在餐桌中消失的不可逆转之秩序。

你带着我 我带着你 你带着记忆 我带着爱 我们相敬如宾 我们若即若离 我们固若金汤 我们阴阳相隔。如果死亡只是你我岸边之旅的起点 就让我跟你一起扑朔迷离 四海为家。

引用友邻@石墙的评语：题材上太容易就让人想到大林宣彦的《幽异仲夏》了。如果你有一个已经过世的至爱之人，你不但不会怀疑这死人复活的故事太鬼扯，反而会觉得它拍的就是你的遗憾和思念。

遗忘，谅解，接受

A / 一种与阿莫多瓦不同的“物候”。时间从光波的中心向两边无限延展，宇宙从点亮一个房间的灯光开始——那么是一个房间先存在？还是宇宙先存在？

叙事乖张逻辑诡异节奏缓慢很容易吓跑观众，但若静下心来会发现此乃上乘佳作，如同一场探讨生与死的漫长修行。天地玄黄宇宙洪荒，万物皆虚无。这是137亿年的沧海一粟后，你嵌入我灵与肉的离别钩。

SIFF@影城，三星半入；为什么一定要如此具体实际地解剖一部明显以写意手法书写灵魂与精神探索的影片呢，剥离本质；介于生死之间的临界状态，亡灵渡河之前的执念，几个段落设置不错，既有解自己心魔，又有普渡众生之意，黑泽清不是一直玩这套的嘛，这次还柔和了许多。

其实归根结底，是想教会人们放下。死去的人们带着执念不愿离开，活着的人心里带着愧疚走不出去。只是这故事讲的实在太乱，一块一块的……而且这鬼回魂的机制到底是什么啊？用芝麻汤圆召唤吗？

界限穿越。

手捧导演传记等待见面会，结果扑空，仍兴致昂扬。依旧延续前作中对生死议题的探讨，将死亡具象化，将阴阳界抽离并置。万物皆虚无，山川河流，善男信女，只诉温情不言殇。

我。好。帅。