巨人与玩具

＃26th SIFF 10＃ 用荒诞的剧本，夸张的表演来诠释社会现实，极具讽刺性，无论是社畜还是明星都只是资本主义的玩具，大众媒体操纵人类的选择，娱乐至上的环境让人们停止思考，被消费主义推着走，而崇尚“内卷”精神的霓虹人做牛做马甘愿吐血只为成为更高一级的“傀儡”，回看这部1958年的作品真的是好厉害的社会寓言，结尾处穿上宇航员服装带着假笑玩着镭射手枪川口浩，真是神来一笔啊…

增村保造的欧洲味道在日本导演里确实最浓～

8，开高健小说改编，充满了对商品社会和消费主义文化的讽刺和批判，个体受困于整个社会达尔文主义的桎梏下无力挣脱，媒体对大众的操纵以及偶像文化的大行其道几十年前就已经深深影响了战后高速发展的日本，一如现在的中国。增村保造一直是个导演意识很强的导演，片头整齐划一的上班族人流，密集到各说各话的台词，打火机与其他画面的叠画，风格化强烈。

“不过也是，日本就是美国” “不景气啊，名为繁荣的不景气” “等你眼底下有了黑眼圈的时候，她就不是你的玩具了，从蝌蚪变成青蛙了” “知道吗？现代的人不比小孩子聪明，因为他们不会思考……我们的目标简单明确，往他们空壳的脑袋里反复塞满信息” “媒体是现代社会的独裁者” “相爱又互相欺骗，刺激点不好吗，这样反而走的长远” “哭的是傻子，生气的是傻子，聪明的人只会笑” 吃下的一块块糖，坏掉的一个个胃，实现的一个个预言，供应的一次次贪婪，定制的一场场欲望，还有排队等待破碎的友情和梦想，都被永远饥饿怪物吞下肚子 看着无能又愚蠢的傻子，是最后尚且保持着人性和自尊的被淘汰者 想到是近70年前的电影就毛骨悚然，足以载入日影前二十，还常看常新

This has to be one of the best films from the Japanese New Wave. Period. Very much ahead of its time in many ways.

膨胀的宣传，跟不上的生产，偶像的诞生，人性的丧失，好超前的电影。

very fluid, reminiscent of masterpieces like Citizen Kane.人流 好像在向新的时代涌进，但同时，丧失了人的个性，齐一的动作，仿佛机器人一般 大辅销售图表， 老人病痛， 传统已经崩坏 流水线运作 利用声音剪辑 WORLD的霓虹灯故障，成了OLD 快节奏 社会达尔文主义 你死我活的竞争

原著57年出版，电影次年上映。在日本高度经济成长期起步才不过3、4年时，就能给出如此尖锐讽刺的现代末日预言，这份洞察与远见令人难以置信。

2011.11.26/ 2021.11.27 居然是一次完美的十年重温。Isquare第二次看漲一星，商业宣传战，50年代末的片子把社畜，过劳死，自我剥削，造星都讲了牛逼。但嫌直白了一些。有种半个多世纪人类社会完全没有进步的感觉。因为信用卡刷不出票，售票网站登陆不上，又找不到订票邮件因而不能入场。最后气急败坏狂怼刷票机终于刷出来了，导致迟到半小时。映后谈信息量大，主持人把日本人在商战中为公司拼命的行为类比为十来年前二战时在战场中为国家拼命的行为，所以日本人真的很喜欢决一死战，所以新世代拉垮躺平反叛的潮流会来得如此猛烈。

日本是什么？就像结尾那个穿着简易夸张宇航服手拿玩具镭射枪的青年一样，是个不能停下来，无论如何也必须一直走下去的可笑的东西。看增村保造的片子，从开始到中间的部分都觉得普通，每次看到后面开始发力时都会惊出一身冷汗。想看看开高健的原著。

6-9-2008 2:30pm hkfa

1.商场如战场，在现代社会，作为市场经济的一颗螺丝，只靠理想主义和感情是没有办法填饱自己的肚子，更不用说出人头地了；2.“这可是公众媒体的时代，知道吗？现代人不比小孩聪明。为什么？因为他们没有思考，白天挥汗如雨，到了晚上烂醉如泥，打麻将和弹子球，或者是看电视和听广播。他们什么时候有时间思考？头脑里面只有一个空壳。我们的目标是明确的，要往他们空壳的脑袋里 重复塞入我们的信息，这样一来他们看到宇宙点心就自然掏钱。”这段话竟然会在一部1958年上映的作品里看到，编剧确实卓识远见啊，如今我们不恰恰如此吗？

1958年描述日本消费社会的电影，放在今天仍然有相关性。销量为王、营销为牌、像制造肥皂泡一样制造KOL，然后用后即弃、用各种媒介占据大众注意力，让人不会思考只会被唤起欲望和不停消费、让大学毕业的理想主义年轻人在短短几场campaign中学“做个成年人”、男人主导职场，女人作为广告片中的“被看对象”、停不下来必须卷才能避免失败，尽管在这场卷游中自己无论是良心还是身体都被消耗殆尽…… 而且编剧导演太有前瞻性了吧，其中反复提到了几次“这个虚假的繁荣景观”，而日本的泡沫经济时代是在电影拍摄的后十年发生的…

増村保造就是把日本表面的平静揭开，带你看里面的资本主义最本质的竞争、你死我活、肤浅、玩命等特征的大师，日本需要这么一位。

无疑，去掉那些装饰性的元素后就能得到《接吻》的部分，但正是这些装饰性的元素损害到了影片的质量。如果你说戈达尔批判资本主义的作品同样乐于吸纳各种媒介的影像体裁作为原材料制作一篇富于辩论精神的檄文，但真正重要的，正如伯奇提醒到的，戈达尔影片中的“思想”远没有其看上去来得重要或特殊，中心在于其论辩的形式，也就那个将反资本主义及其附属的一切连续性文化的主题置入其中的那句诗行，可惜的是增村放弃了这些形式的实验，放弃了对于声音与画面物质性的保持便致使《巨人与玩具》彻底沦为一部主题先行的影片，这个资本异化人性的主题于是也就能解释影片中的一切，包括在《接吻》那独特的相对于沟口所代表的传统日本文化“慢”的增村的“快”与演员颇具身体感的存在，主题裁决一切，抽干它们本原的神秘性，干尸即其结局。 2024.6.22

我就喜欢痛骂消费主义的片！不愧我今年最期待！“一旦停下开始思考，就会毁灭。”可能是我看的古早日片里节奏最快。打火机快门声叠几组快切太摩登了。故事虽老套但relevant。快消人/社畜必读hhh三家公司名字都很“大”。 资本主义完蛋了！美国就是日本！往空掉的大脑里灌输就会买买买！会议室的画是毕加索？文艺猥琐摄影师。街上有退伍兵卖艺。#SIFF2024# @影城3厅

“现在人不比小孩聪明，因为他们没有思考，白天挥汗如雨，到了晚上烂醉如泥，打麻将和弹子球，或是看电视和听广播，他们什么时候有时间思考?头脑里面是有一个空壳，我们的目标是明确的，要往他们空壳的脑袋里重复塞入我们的信息......媒体是现代社会的独裁者。”1958年的电影，导演编剧真是卓识远见

来自50年代末的寓言，那些讽刺的现象，如今早已是常态，人设，广告，宣传，套话，利用，关于市场和传媒的营销宣传方式展现的淋漓尽致，喋喋不休的语速和紧锣密鼓的节奏让整个故事和时代一样飞速行驶，为了不落后于人无所不用其极，只是战场没有赢家，操纵玩偶的同时也被绑在链条之上成为新的工具，结局无非是暗淡淘汰或死在桎梏之中。

3.5 社会对理想和纯真的湮灭，资本对健康和人性的双重剥削，娱乐至死的媒体让人停止思考，包装出来的无脑偶像一个接着一个。这并非什么预言故事，不过是所有的经济腾飞期都伴随着这样一场消费主义的狂欢。川口浩太适合演这种用美男计骗取商业机密却反被骗的笨蛋帅哥了。#SIFF2024#第23场

適合與《赤色天使》放在一起看，日本其實從未離開過「戰爭」，漫天飛舞的產品宣傳單張，不是很像二戰時期的空中轟炸攻勢嗎？ 情慾、性功能，健康的肉體與節節高升的企業銷售業績，職銜（陸軍軍階）的提升相掛鉤，公司領導層開會與日本軍部商討對敵策略無異，令人幾近窒息的軍事用語，與追逐利潤最大化的企業文明、鋪天蓋地的聚光燈、電視機興起以後的媒體獨裁無縫銜接。在流水線上默默勞動的工人階級沒有擺脫日夜不停做到死的「齒輪」命運。片中受資本主義操縱的消費社會慾望圖景是一處不見硝煙的新戰場，我們面對的「敵人」更加聰明，更加狡猾，更擅長偽裝與掩飾自己。在增村保造的灰暗世界，敢愛敢恨，富有生命力的堅韌女性（蝌蚪變青蛙）是唯一令人欣慰的亮光，但是她們不會是拯救日本（男人）的解藥，沒有人能救得了病入膏肓的日本。

完美预言了消费时代与大众媒体时代，堪称50年代的神作。看了一下短评居然都在抱怨女主的牙难看？你们难道不知道那是导演刻意而为？京子被World公司选中，恰恰是因为她的孩子气蛀牙与甜食的关联，让人食欲大增。最后她成为女星后也修整了蛀牙，换来一口贝齿。还有一个接一个病倒的部长——身体与主体。