破晓时分2019

女主感到恐惧的源头与害怕外出之间的逻辑没有说服力，男妓像一个哲人也有点出乎意料，黑人的消失也没有交代清楚，女主的恍然大悟更像是迫于生存的压力，而不是自我救赎。再好的演技也掩盖不了一个烂故事的事实。

闹米太不容易了！

天哪，看了30分钟才确定是闹米

没耐心就看不下去，前面四分之一跳到高潮结尾

主角的朋友在看主角的新书稿时，主角在朋友的身后投来的不安不确定的目光，娜奥米沃茨的表演实在太到位了，那种深深的缺乏安全感支配着自己的情绪，进而操纵了自己的言行，导致主角把朋友骂走，那个过程真的深深深深的让我沉浸。

我都不知道怎么看完的

［Mcoun］摁了数不清次的快进，娜奥米·沃茨接到的剧本库到底是什么，为什么她总是捞到小成本烂片。

下错电影了，而且好难看。

Naomi Watts

《巴顿·芬克》仿制品。

由外而内的「自省」式悬疑，所有的焦虑都是发自内心的人格障碍，似乎还有「创作焦虑」的隐题，不过女主角最大的不安还是来自于家庭破损后将外界莫名/不请自来的威胁投射到自身上，以至于最后真正「融于社会」只能依靠世界或者内心的毁灭。

这个导演的上一部作品还在模仿马力克，第二部突然转向大卫林奇和科恩兄弟。仍然是极简主义的叙事，只不过这次的情节稍稍丰满一点。描写作家创作的电影看很多，用心理刻画这个角度表现的比较罕见。全赖有大卫林奇御用女主角的演技撑场，令影片维持最低的可看性。另外，我发现与The Wolf Hour同名的电影，往往都有一个黑暗的末世场景，伯格曼和哈内克的那两部都不例外！

前半不明所以，后半冗长无聊，总体概念太过于私人化，结果皆演变为创作人的自嗨，让观众看不懂更多人显然不愿浪费时间懂，Emory Cohen胖的已然无法无天，怎么拿下MB角色的

汗水肮脏的世界。不知道有什么好看的。

40/100 单一场景的作品一不小心就会搞成自娱自乐。

宅作家写出作品帮自己救赎，像是末日，又像是幻想的混乱，可能不是真末日，也不是幻想，只是神经质，一般般的独角戏，女主的金刚、穆赫兰道等佳作很精彩，这部有点烂。

大概米国现在到处就这么乱吧。一个女的不敢出门，足不出户还叫外卖鸭。

前戏太长高潮略短 为了刻画人物形象铺得太琐碎 但是最后半小时的氛围 烘托和升华还是好评

「The world only gives you back what you give it.」

整部影片弥漫着一种压抑的末日气息。看开头以为是一部《后窗》式的犯罪悬疑片，到最后才发现是一部心理惊悚片，广播里的连环杀人犯只是营造悬念的麦格芬。全片绝大部分场景只有一个封闭的房间，一个神经质的女主角，一个每天定期骚扰的神秘电梯铃声，但就这样极简的配置，愣是制造了贯穿全片的出色惊悚氛围，佩服导演的调度能力和女主的演技。

娜奥米是我唯一看下去的动力，但是这个独角戏是不是长的过分啊，从头至尾的无聊，名副其实

一场对心灵的拷问.克服恐惧的动力来源于你的求生欲望有多强

一个战胜自我的过程。导演多次刻意误导，让人以为惊悚戏要开始了。

有冷血惊魂的感觉：躁和闷。丢三落四的剧本给了很多喘息的余地，因此即使环境塑造的很好，剧情却缺少应有的闷热紧张。all stars to naomi watts。

Fred的逃跑反而成全了她，置之死地而后生吧。那一刻她也终于明白一个道理，这世界有她没她也照样并不太平，所以何苦责怪自己呢。

女主角挺貴的，所以往死裡用是吧

#SIFF2019第一场# 目之所及一切都是咸，汗水、体液、眼泪、不洁的发丝，烟臭与霉菌混合的咸湿感足以引起生理抗拒。 褶子和松弛随着她的脸部肌肉耀武扬威、却依旧该死迷人的Naomi wotts病入膏肓疯癫中。 两个小时的时间里我们注视她，挑剔她，唾弃她，多半是因为看到了自己。 废墟中迎来日出的终幕场景，直白末世美。想起了岛田庄司《眩晕》里的描写。 毁坏＝自愈，殊途同归。

俺揣测Naomi的心理~~大概有的时候是『老娘演技天下无敌老娘演技万里挑一~~你们的小金人~~爱给不给~~老娘不稀罕~~老娘要独自美丽~~~』~~~另一方面大概又是『麻痹~~~老娘都特么演成这样了~~~~你们丫眼瞎了~~居然不给宝宝奖？！』