恐龙蛋

草原风光摄影温情 无人区下一品性之激情与爱之迷离

对于蒙古和原始，做作、肤浅和奇情景观。最令人失望是完全可能精致的调度和影像，也极度局促和烂俗。

诗意，但好像也只是剩下诗意。倒是和王全安过去的作品变化很大。

摄影美，节奏慢的一比，不知所云。PS在大草原夜空放烟花可太幸福了

整部电影基本上都是旁观的视角，只有了了几处的关系镜头，很好的点到了导演的用意，难得的是王全安处处都用的的这么简洁有效。不管是love me tender，烟花，还是演奏给女警察的曲子，包括女人和恐龙蛋等等，导演思路清晰的将这些功能性的元素散落到整体的布局里，有效的构建起一个暗藏的故事结构，表面上却是看似非常松散的牧民日常，大量的生活细节和草原风光，难的背后的情绪流动。在创作上能走这么远的，某种程度上，让人想到田壮壮的当年那部【盗马贼】。

最后探照灯的场景拉到了3星。之前王全安的影片都对人物容易近景，但是这部镜头远离了人物。重点在景之上，但摄影又过于设计，反而喧宾夺主。恐龙蛋的讲解真的想翻白眼，需要那么点题吗……

在蒙古广袤的草原上，几乎就是天然关于「生命」/ 「生殖」与繁衍的故事，化石/残骸只是另一种传承给后人的证据，因此故事中两段交媾桥段显得如同祭祀般庄重，也印证了大部分时间下个体孤独却不悲伤的处境——因为始终有繁衍的渠道。

3.非常厉害的十八禁寓言。远景构图拍摄草原的壮美以强化自然环境（尤其是远景拍摄草原、高原和戈壁、沙漠地形，是最能展现神性和天道的元素）；稚拙的剪接又突显出类似“等待戈多”那般的荒诞感；在文本上，它巧妙的把女人比喻成恐龙，怀孕比作恐龙蛋，性交便成了文明进化的象征和隐喻，使整个故事显得原始又粗犷，而如此将女性动物化的背后，恰恰又有一点对男权反讽的意思。《恐龙蛋》是王全安对以前作品（《图雅的婚事》和《白鹿原》等）作者性的延续，却又比以往沉淀了更虚无的关于宏大话题的追问和思考。尽管它如此别致，我不认为它和蒙古现实生活的距离是近的，它依旧匠气太重，现实感是极度缺乏的。

摄影 声音制作 害羞（万万没想到

故事情节：发现尸体，一男与一女守护尸体并嘿咻，此女怀孕，另一男与此女为牛接生并嘿咻。

蒙古草原上的奇特风情——狼、骆驼、羊群、孤独、荒凉、野战、旷野落日......

烟、酒、枪、狼、女尸、青年、牧民、警察、做爱、杀戮、出生与死亡。这些元素有且只有寒冷无比、方圆百里无人的蒙古草原才能真切而毫不做作地集合、发酵成纯粹简单的故事。只有这里才能激发人类骨髓里动物般质朴的生存本能。手持摄影粗糙晃动，全片无一特写镜头，主要是中远景，即使近景也营造出窥视感。非职业原生态牧民演员自然地在镜头前流露出最真实、鲜活、生猛的状态，那就是活得剽悍潇洒而自由的他们自己，无法掩饰更不需粉饰。至于上升到恐龙蛋的意向、人类与恐龙的自然轮回，与之相比反倒逊色。

不否认有些场景的调度显出水平，但整体来看问题很多。恐龙蛋寓言不高明，类似小孩初次抽烟与初次性爱、生小羊的这些场景都太套路化了。 2.5

要能大银幕看，或许会更好一些。

太像了吧也，比小亚细亚往事的前半部还差了好几倍，小亚细亚后半段的情节密度和情感密度之大完全justify了前半部的舒展，而这里呢…我什么也没get到…还不如我直接看看风景好了（闭塞环境看飞机这种cliche实在无力吐槽…都用烂了好吧

室外摄影绝美，天色如琉璃一般嵌在草原上，光亮暧昧的层次特别迷人。在这个趋向原始、回归兽性却又简朴纯粹的电影里，有一幕格外奇妙——幕天席地，冷冽气候攻不破篝火与骆驼，覆了旧布的女尸在近旁，少年向女人拱出了自己的第一次。中段有些淡然，人、恐龙与恐龙蛋的谈论反倒跳脱，到后面苍茫的欲望与邋遢的圣洁，才扯回另一种震颤。三星半。

#69th Berlinale# 主竞赛。勉强能拉到三星吧，只留前35分钟会是个相当不错的短片，第二幕看不太出来有什么意义感觉是为了凑时间，第三幕倒是有些比较有意思的处理，不过恐龙-恐龙蛋这个道理说得实在是太硬了。摄影这次换了年轻摄影师Aymerick Pilarski，除掉一场戏比较莫名其妙之外都挺不错。

#Berlinale 完全集中德意志人民的G点啊：蒙古 大草原 牛羊骆驼牛犊出生 呼麦金属 烈酒 探照灯做爱等等

谁能想到王全安在这样一片干燥寒冷的草原上，竟埋藏了一段如王家卫内核般炙热潮湿的爱情往事，邂逅-留情-漂泊-守信，相伴有时，往来无期。 全片仅有的主观视角出现在年轻警察在车里望向窗外女牧民的瞬间，是告别是留恋也是逃离，这一瞬预示着他终于从被窥探与保护的客体成为被唤醒爱欲的主体。 难忘停尸间经诊所走廊通向户外的那一镜，屋内是已死去的，门口是即将死去的（已经老去的），处于二者之间的是正在爱着的，他所爱的女人在屋外，而在遥远的草原上还有另一个已不再相信爱的女人。 正如警官被遗留在草原上时手机里响起的音乐，旷野中微弱的声响忽然变大，当歌声在心里响起的刹那，我们才能说服自己，不管爱与不爱，生活都将继续。

摄影大赞，部分段落竟然有了王家卫的味道。男女两种视角的叙述和转换，对性别与欲望的解构有点新意。点题过于生硬，结尾部分动物生崽和黑暗中探照灯做爱戏份处理不俗。最佳导演奖有希望。

不知道是不是蒙古国的关系，摄影总是以一种旁观者的视角在拍摄。 原本以为“恐龙蛋”只是外号为恐龙的女人怀了孩子，可真的出现了恐龙蛋化石这个事物，却有点破功，只用于阐述了“没有蛋，即便他们相爱，他们也会消失”这个概念。说明怀孕对女主来说是重要的。 看上去淳朴单纯的蒙古人民，其实也没有那么单纯。 是女主主动勾引的小警察，离家前把内衣都脱了。 青梅竹马男手上有婚戒，他已婚，他一直在劝女主找男人，而每一次女主打电话叫他帮忙他都会马上过来，酬劳可能就是性。 送恐龙蛋时，男主说“要是我们的两个小孩能活下来就太好了。”他们俩是有过孩子的，女主在医院回头看了眼打胎机械，可能之前是做了人流。 女主坐在男主的摩托车上说，是真爱才让那些恐龙蛋没有消失的。他们之间不是真爱，所以有两个小孩消失了。

#Berlinale2019# 长焦镜头让草原变成了实验小剧场，等待，跋涉，都没什么意义。如果在牧羊女人看见飞机，两个路灯亮（孕棒两条线）那里结束，还算有点现代性和开放性。后面半小时完全是胡言乱语。

比[图雅]差了三个[白鹿原]吧，想学[小亚细亚往事]结果只学到了中远景和空镜头。中途就开始点题恐龙蛋感觉设计感很重，不敢想象蒙古牧民会如此文艺聊恐龙灭绝，摄影过曝和慢速感觉是没钱和拖时间的体现，而“根据真实事件改编”让人笑场。只有最后一个戴着探照灯做爱镜头勉强拉回三星。

多有爱欲将人降级为动物 鲜有将动物升级为人 我刮目相看