女人的阴影

让人无语的男女关系。这就是日常。

《嫉妒》是打结，这部是解扣

每次床戏，镜头就自动摇向一扇关着的窗户....

当女人在床上裸体看着自己已经结了婚的情人时，眼神里那种小心翼翼又呼之欲出的渴望，使深陷爱情中的女人的悲哀一览无余。

8.1 一个没有拍好的纪录片与两个简短的婚外情，夫妻的分手与破镜重圆，没有太多事情发生的简单结构，干净利落，十分有效

如今70分钟的好电影真是可遇而不可求。

拍纪录片那条线沦为点缀，文本层次欠缺不少。

为自己每天埋头“学习”，而不知道菲利普加瑞尔的存在表示反省。今年看过最好的电影，没有之一。并确信，《女人的阴影》是一部表现电影本身的电影，菲利普加瑞尔是现今最伟大的导演之一。

从两性角度探讨爱情与道德的命题，简洁、质朴，黑白画质模糊时代感，因为孤独永远存在~

需要再刷

叙事自然舒畅。片尾男主全片第一次笑...演技男女主都很棒。

比起菲利普加瑞尔你来比划我来猜的程式化动作，还是洪尚秀薛定谔的猫式的混沌状态更富趣味。

和上一部《嫉妒》还真是有点像（我更喜欢前作一些），但这种法式的缠绵和不讲理的爱情，而且只谈爱情不谈其他，加瑞尔拍出来就是让人看不厌。

我的小三看见你和小三在一起，女人的阴影是爱情的真实模样

#BIFF# 典型的菲利普·加瑞尔式的电影。三角恋爱里的两性关系拍得微妙（而且这次还有些好笑）。唯一的区别是：主人公夫妇拍摄纪录片电影这一安排（事后知道那个抵抗运动主角是假的）恰好对应了两性关系中的真与假。

这才是去年最好的法国电影。

一个婚外恋故事，讲得如此简约纤微，优雅干脆。通过旁白那淡淡的讽刺，光影构图里隐藏的不安，还有几个幽暗的插曲（如伪抵抗运动分子目睹的阴影里的男人、曼侬听到的隔壁的女人呻吟声），影片获得了令人沉思的特质。加瑞尔本是为了节省经费而缩短了片长，然而这73分钟的长度本身却成了一种美学风格。

真的挺不错的，把新浪潮的小成本发挥了一下。关于爱与背叛的二元主题被二战中英雄与卖国贼的二元背景衬得很有意思，最后假英雄真叛徒葬礼上的不清算和男女的和解，又是欧洲伤痕文学艺术的永恒主题：有些错误不能追究，遗忘和谅解是疗伤的唯一灵药。

侯麦式结构链，洪常秀式自我辩驳；流俗题材处理得干净通透，黑白光影打造下的表情变化和气息捕捉令人迷醉，要求被认同的呼声在爱情通道里回荡，爱和被爱一样孤独；“是你告诉我的，通过你的一切告诉我的。”唯仍存爱意方体察到种种微妙变化，在爱情里，一切有理，一切无理。

虚伪的人和充满欺骗的故事还有讲述的价值吗？菲利普加瑞尔说，当然。表面上固守新浪潮美学，背地却是戏里甩了在电影资料馆工作的情人，戏外颠覆了人所向往的浪漫，每次音乐响起都像对“真情流露”的无情戏讽。狡黠的玩笑映出了真实的我们，除去有点可悲的相互依赖之外，理应神圣的爱情似乎也并无其它。

#2015金马影展# 最后一场拍得极好，颇有Pickpocket韵味。总感觉戏和旁白之间不太平衡，镜头节制旁白则走得太远。

活好就是任性。我是指刷墙壁的活，你们以为呢？

恋爱中的男男女女都是神经病。

渣男样板工程？太作了...不忍直视 我快被作哭了 身后的大叔被感动到嚎哭...

要是所有电影都只有70分钟就好了……黑白复古画面，偶尔来点调侃的叙述性画外音。男人可以纵容自己劈腿，却无法容忍另一半不忠；男人对第三者反应迟钝，女人却能凭借直觉迅速知晓。婚姻不可避免会遭遇侵蚀，但仍相信它的牢不可破。在葬礼上happy地复合了也是够戏剧

关于偷情的各种日常，兜兜转转理所当然，光影间自有新浪潮的气息。两性关系就像一场投机——I'm queer 谢天谢地～～～