24帧

从概念到技术都非常糟糕。说不好阿巴斯完成的部分有多少。

论动态影像的静止

春蚕到死丝方尽，此情可待成追忆。 庄生晓梦迷蝴蝶，心有灵犀一点通。 相见时难别亦难，一弦一柱思华年。

第一幀，狩獵名畫；第二幀，嬉雪駿馬；第三幀，海岸奶牛；第四幀，凜冬麋鹿；第五幀，驚鹿異響；第六幀，落窗息鴉；第七幀，澎潮雨雀；第八帧，群鴉過海；第九幀，荒土雄獅；第十幀，襲羊鵝羽；第十一幀，風聲狼吟；第十二幀，晦明鳥影；第十三幀，中彈海燕；第十四幀，閑鴉覓食；第十五幀，靜觀鐵塔；第十六幀，鴨行殘垣；第十七幀，鳥棲枯枝；第十八幀，惡貓捕鳥；第十九幀，叢林牛哼；第二十幀，窗影闌珊；第二十一幀，輕紗薄影；第二十二幀，幼犬吠旗；第二十三幀，伐木攢堆；第二十四幀，幀幀分離 禽，畜，枝，木，雨，雪，窗，柱，寥寥的元素往復循環又不盡相同，24幀是電影里一秒鐘的光陰，24段是阿巴斯一部片的光陰，時間與時間的流淌遞進頗難感知，幀與幀的細微變化加劇了感知的程度，時間被幀數放大，幀數被藝術放大

2023.6.4 武汉百丽宫阿巴斯回顾展/很不错，24帧只睡了大概4帧

几乎每段短片都睡着了一会…不过还是觉得特别美，不是禅意而是纯粹的生活与自然的趣味，同时也是平面空间虚虚实实的主题。但也突然意识到阿巴斯也是很中产的…

恩，我不配看阿巴斯。

诗意地栖居，从此有了画面，驻足凝望生命本身，包括海鸟、乌鸦、狗、雪、树、窗户、海浪、埃菲尔铁塔、行人、吟唱和所有的一切，目前看过的阿巴斯电影中最好的结尾，这的确就是The Best Years of Our Lives

豆瓣条目里面胤祥老师写的影评已经解读的非常详细了。我想说的是在巨幕杜比厅看这部片子效果真的特别棒，感觉自己就深处画面之中。另外最后一幅里我和胤祥老师一样也会心一笑，这困意也是电影观感的重要组成部分，闭上眼睛听会儿电影中的雨声鸟鸣声也是非常棒的体验。

【伊朗】一部既适合在影院看（极致美的画面和值得细细感受的数个小细节），也不适合在影院看（没有对白，以及各种水声过于助眠）的片子。很巧的是，最喜欢的帧竟然都是“6”的倍数--Frame 24屏幕里的情侣搭上Webber的Love Never Dies，对光影的爱未曾停止，对世间万物的观察也不曾消逝。

看到1／3 处，就判定，不会是我们巨蟹座的导演吧？一查，果然是。知道梁朝伟买张机票去欧洲喂鸽子为什么是真的？他也巨蟹啊！不知道多少人觉得这个片子无聊透顶，可对于巨蟹的我来说，我就经常有这样的时光，尤其是未被教化的时候，小时候5、6岁，还没有上学，没有被要求一定要把时间填满，我虽然有很多一起玩儿的玩伴，但却总是选择自己待在一个角落，选择这样一个完美的取景框，过一个下午，什么都不干，就是在那里看过往的汽车（小时候汽车非常少），这就是我们巨蟹座的内心世界，不需要陪伴，不会寂寞，不要打扰，陪伴我们的是风吹过的树，潮来潮去，时有时无的鸟鸣、狗吠、鸡叫，所有这些大自然的声音都在陪着我们，哪有什么空闲体会孤独？！所以我们应该是宅男宅女最大的星座，而且老了也不需要去养老院打发余生。

以我对电影狭隘的理解，我并不能认同这是一部电影。无论叙事是线性，还是非线性，视听的构建应该是为叙事服务，观者从中应该能接受到有效信息，而不能沦为纯粹刺激感官的美感。其实，我都不能认同这是实验影像。否则的话，那么抖音上不是人人都是艺术家（此句吐槽略过）。

2018315 一星平庸

阿巴斯的遗作，想起他的《伍》，又想起《前赤壁赋》：寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物于我皆无尽也。他们这样的人，且不知东方之既白，实在令人羡慕。

* 一帧可以被延长的时间是有限的 但一帧里的意味却是无限的 通过这一帧仿佛可以到达银幕的那个彼岸 一次静思 或者也可以说是一次机械复制时代的拓宽-对待某一张照片每个人的想法都不一样 因此将我的想法投射在银幕上 那你的呢？因此特别喜欢铁塔前的那一帧 伴着枯叶的调子 是理解的某一种

盖将自其变者而观之， 则天地曾不能以一瞬； 自其不变者而观之， 则物于我皆无尽也。 在时间碎片的缝隙里与万物同在， 在最凡俗之景里与光影声相遇。

一部无法用语言来形容的电影，还原了电影的本真

怎么说呢？有时觉得还不如我自己坐在海边或隔窗望雪好了。

大美不言。阿巴斯是不想说，我是说不出来。没有字幕，可以全身心观看画面，多出来好些明暗的光影，沁入心间。

【台北金馬影展展映】阿巴斯遺作，24個5分鐘定格短片合集。有動畫、CG也有擺拍。大部分都是風雨大作、電閃雷鳴、大雪紛飛或大浪拍岸。馬、鹿、狗、鳥等動物在其中徘徊。也有少部分有人物。猶如一幅幅意境優美的動態壁畫，有著難以忽視、令人贊嘆的美。某幾格有昏昏欲睡感，但也確實很喜歡好多格

24 Frames ≠ Film

还真的只能电影院看，美术馆看音效设计不白瞎了，很多看似雷同的场景都会有不同的细节

这种玩意能捧成这样，电影是他么可以止于阿巴斯了，“影像诗”可能曾偶然产生自某些没想要诗性的导演手中，但绝不是在这貌似开放但实际无比封闭的24格中。

感觉不全是阿巴斯最后想要的。💔

798片。

上了点年纪的现实主义大导们，总是会对新鲜的特效或者动画有一种天真的想法，更或者说是束手无策。他们没有更多的时间去寻找他们想要的真实效果了，同时特效技术在他们眼前如同一个新世界，所以哪怕是差强人意的抠图他们都觉得相当满意。是天真呢还是迟钝呢？可能都是。

想要自由。看电影的自由，听音乐的自由，旅行的自由，吹风的自由，淋雨的自由，躲雨的自由，寒冷的自由，处于夜晚的自由。

雪盲症也不过如此：）

#金马54#不适合在电影院观看，尤其是影展期间还是晚场，不少人中途离场，而且雨雪海浪过多更加催尿。不知阿巴斯遗作他自己参与了多少，CG的制作瑕疵就好多，跟之前的电影没法比，境界到了怎么夸都可以啊。

黑白的色调，孤独的镜头。冷眼旁观，寂静无声。如果看成一部电影的话它有二十四个镜头，如果有台词的话它是乌啾鹿鸣。盖将自其变者而观之，则天地曾不能一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也。