罗马11时

看了个长春电影制片厂的配音版，片长只有80几分钟90分钟也不到，不知道是哪里被剪掉了，配音也让人觉得很不舒服总觉得与画面不协调。用现实主义的手法来反映一个极具时效性的真实事件，并且犀利的批判了当时社会的弊端，栩栩如生的女性群像构成了影片独特的风景如果可以在深入挖掘或许会更好。

已是我心目中的第一杰作

一次社会招聘导致的意外事故，牵涉出这么多社会问题，能量密集，饱含温情，不失优雅。

【四星半】秉持对影像的绝对虔诚，不加粉饰的生活本身已自成戏剧，柴伐蒂尼将自己社会观察的政治倾向锚定在真实的平民百态图中，从粗粝的市井边缝中流泻新现实主义民主主张下的诚恳与质朴。女主并未如设想的那样因愧疚而跌下死亡之洞，这恰好回避了堕入个人议题的风险，而以丈夫之口清晰地达成社会控诉。结局的设计则达成了一次荒诞而讽刺的轮回，宛如神来之笔

相较于维斯康蒂和罗西里尼，桑蒂斯的笔触无疑是深刻而柔情的，短短篇幅内妓女 佣人 富家小姐 穷小姐 浪漫少女 落难母女 父亲和女儿们 时髦女子各自成章；战后意大利的疮痍由内而生发出来，轨道的自如运用，多次俯拍的出现，女性被观看而建构出男权话语下的新现实主义。

意大利的现实主义传统真是根基深厚啊！演员的表演都很深刻，女孩子们不同的背景一一展示就是社会现状的浓缩、非常有力量。

小时候看的，楼梯垮塌那儿印象很深

挺好看的，过年看全了，女演员都挺漂亮的，喜欢画家的那个最好看～～呵呵

我翻译的字幕在豆瓣字幕翻译2.0小组

罗马和断了一只翅膀的丘比特一样，兜兜转转，不得复返

新现实主义中群像叙事并不多见，罗西里尼的《战火》是为数不多的几部之一，但《战火》更多的是集锦，而非属于真正的群像叙事，本片的存在则填补了这个空白。电影开头使用长镜头追踪第一位女主的运动轨迹，并以此来介绍环境，此后在逐渐聚集的人群中交叉交代个人的身份与状况，并介绍聚焦原因，在进入公寓之后，借用工作这一麦格芬，使众人之间的矛盾逐渐升级，并在此过程中体现个人性格，最终随着矛盾的爆发到达文本上的高潮点——楼梯垮塌，此后叙事地点转入医院，并引入更多的人物，叙事社会化表述描绘真正的开始，事件并由此单线发展，突出个人的困境，随着地点的转变，单人困境得以最终得到解决，事件纠纷则有转移到了事故发生的所在公寓，随着无解问题的最终放弃，与之搁置的还有无法解决的社会贫困问题，恰似门外还在站着的那个等待工作的姑娘。

与《偷自行车的人》可称新现实主义双壁 一栋危房楼塌象征国家生存的无望 这部电影早就高高列于电影殿堂之上 与其他新现实主义名作不同的是本片观看过程丝毫不闷 意大利式的浪漫 喜剧桥段一直穿插在这个悲剧故事中 美丽的姑娘们时刻表现着战后女性强烈的生命欲望 她们的嫉妒也同时被表现 本片是群像表现

每个小故事都感人肺腑，新现实主义代表作

目前最喜欢的意大利新现实主义电影，同样是镜头对准战后颓败城市，细腻的底层女性群像。想从良的妓女、被上司欺骗未婚先孕的女职员、不安现状的女佣、为爱私奔的千金小姐、插队打破规矩的人妻、梦想成为歌星的女儿、孤独的老妪和少女们生活的希望也在狭窄的楼道坍塌时刻破灭了。男人们则是“只爱丑事外扬”的新闻记者、失业的丈夫和失意的艺术家、还有只管推卸责任的雇主、房东、建筑师们；自然写实的长镜头和出色的场面调度，乱中有序置身其中；多处喜剧效果只感现实更无奈，十一个小时后，罗马进入夜晚，依旧孤立无援与贫困饥饿，呼应开头批判得深刻。

直击社会阴暗面，直击底层人民，比起那时候的偏左派维斯康帝，这才是真正打动人心的悲情佳作。

比《偷自行车的人》更深刻的反映了战后的罗马社会现状，揭露出当时严重的失业和贫困问题，是被低估的一部新现实主义杰作。

非常精彩！新现实主义的巅峰之作。摄影、调度、表演、剧本、甚至细节，各位方面都近乎完美。根据真实事件改编，一起楼梯倒塌事故把一群各有困难的姑娘联系到一起。而每个姑娘的故事又能够独立成篇，交织在一起，绘制了一幅意大利战后颓废、凄凉的众生百态。

9.7；有人活着，就有人死去

贫困的故事，一页一页翻阅。最后一页有个女孩，她倚着墙，内心还怀着风中残烛般的期盼，自己在续集中可以坐在一个位置上，敲打着键盘。

新现实主义/谢晋导演看了36、7遍的电影/国配版的 真囧

当年参加影视小组观摩的第一部内参电影，老师逐帧讲解

杰作。看的是国语配音，又是从苏联引入，所以完全不是意大利语，而是中文和俄语的混杂，没有字幕。但是完全无损于电影的艺术魅力。虽然这部电影没有《偷自行车的人》在电影史上的地位大，但其水平高于前者。新现实主义的巅峰，不为过。

逼仄的镜头下是底层人民被挤压的生存空间。普通民众的乐观互助与房东会计师等人为代表的富人阶层的冷漠不仁互为映照，彼此独立又相互交织的人物群像鲜活的构建出战后意大利萧条颓败的经济景象与阶层间割裂疏离的社会现实。

意大利新现实主义巅峰之作

意大利新现实主义的代表作之一。改编自罗马沙沃依大街的楼房倒塌的真实事件，在拍摄上用了大量的长镜头和景深镜头，客观忠实地还原自然环境的事件进程的完整性。第一个镜头便是丢手长镜头，从第一个角色丢到第二个角色再丢回第一个角色。有一个女人的袜子破了，可以在景深处看到她未来的暧昧对象没有赶上公交车以及一堆起哄的小孩。但是仔细想一想，却又没太新现实主义。在这部片子所诞生的1952年，越来越多的作品在不同程度上背离了新现实主义的道路，这部作品在某些地方也不例外。如果说是为了安全而搭建摄影棚，那无音源音乐的出现也不是新现实主义的做派。结尾为了营造卢恰娜即将坠楼的错觉，德·桑蒂斯用了极为诡异的音乐来铺垫衬托。最后一个镜头甚是巧妙，与第一个镜头形成了轮回。没想到其中还有很多平行蒙太奇，来描绘众人没有工作的生活。

罗马11时，按下了社会众生相的快门。群像电影的经典，求职是“显线”，贫穷和爱情则是“隐现”，十分意大利新现实主义。电影开篇让我想起了朱尔斯达辛的早期电影。

安吉丽娜，最后一个问题，那里管吃吗

9/10。编导选择媒体报道的手法相当高明，从报上刊登聘请打字员的消息开始，到房屋倒塌后媒体扎进病房榨取更多信息，律师趁乱招揽生意，丢帽子的姑娘不合时宜地抢过话筒说这事，公务员提高底薪的倡议在街头广播中被剪掉，最大程度折射了社会现实的不同侧面。寻找手提包的妓女，生动化了记者寻找拍摄对象的场景。被医生掀开裙子的姑娘买不起内衣只穿广告背心，羞得大哭，尊严的破碎成为新闻素材争抢。每个女性的遭遇只需几笔就传神勾勒，拿用书报亭设计角色登场的开头为例：走过报亭的基安娜买栗子充饥，结尾又以她守在倒塌的房屋门口、遮着大衣等候，公务员女儿则到报停买歌谱，写出了少女幼稚、期盼未来更好的内心。当街撩裙子、机关枪手速、摘婚戒低头、硬纸板练习等喜剧性动作表现面试群体，马夫赶女儿下车与邻里夹道欢迎的笑泪交织，都动人到了顶峰。

意大利新现实主义电影里总有最美丽的女性，绝不仅指电影里的姑娘们年轻貌美，而是她们如此各不相同却各有特色，坚韧、倔强，在最艰难的时代抬着头漂亮地活着。很多时候这种人物很多、平摊下来每个人台词都很少的片，会让人感觉人物繁杂无法都记住，但这部电影在短短的一个多小时内就让我和这么多的女孩产生了情感共鸣，看完我迫切地想知道她们每一个人的故事。开头和结尾在街边睡着又醒来的特写镜头实在是太棒了。

11点是一个时间，而楼梯因不堪重负出现了倒塌，加上几百人的拥挤混乱（几乎清一色女孩子）这样的悲剧终于发生，很多女性角色诠释了这部经典：有富家女为了追求自由而选择贫困的困难的艺术家生活，有失业半年的女孩子，也有佣人，站街女和被别的律师事务所侵占怀孕的女孩子……百人应聘，楼梯倒塌，医院采访；形成了每个女生和她们的家人的众生相，也再现了意大利战后的社会现实的各个阶层的矛盾和人物心态，造就了和《偷自行车的人》《警察与小偷》等反应意大利新现实主义的经典时刻，也可以说这部虽然知名度没有后两部高，但是，電影虽然冷门是教科书般的佳作，值得反复观摩和领略一个时代的真实写照，也需要其他专业人士一格一格的解读