接触日格蒙德

琐碎旧闻，回顾一些天才想法的诞生：《帮手》环摄横摇之后的长时间定格，衔接日落时分的自然光衰弱淡出；《花村》里对底片做前闪pre-flashing（拍摄前少量曝光来降低对比度提暗部细节，低宽容度时代的策略），把洗胶片的工作室吓坏了，最终质感非常奇特，成片的画面看起来浸在成块的雾纱里？显著的朦胧感和泛白；和斯导、西米诺的往事，天堂之门时随天气调参数。他26岁的时候十月事件，Laszlo Kovacs和他一起上街拍摄了苏联tank开进城市街道的影像（黑白无声），他们带着胶片逃了出去，所以他自己回答时认可自己的美国身份，因为“对移民很宽容”，所以他偏爱黑白而非彩色，喜欢伦勃朗的光影，批评电影画面中过度的美化工作。John Boorman那时的评价正合适，“brave and inventive”。

有想法的人总是能有更多的创新，一位推动了电影摄影进步的摄影师。

#HKIFF# 说了要在电影节之前看看第三类接触，最后还是没看。看到了太多熟悉的脸孔，听到了难懂但可爱的意大利英语。已经逝去的你，又一次活在大屏幕上。这一次，是在拍你呀。

Vilmos Zsigmond多么伟大的一个cinematographer，为什么关于他的讨论这么少？

希望很多年后 也

太好看了，油菜花的艺术家都是有趣的人啊。如果片尾加上伍迪艾伦访问就更完美了。

宽银幕，双特写 延续一分钟的镜头 你会忘了自己坐在电影院

花村，猎鹿人，第三类接触，光看片单就知道摄影师多牛逼了……

作为工作，这是更理性的吧？

常规，信息量大。

跟No subtitles Necessary比平淡了些。几个同行大佬还是很给面子

0702 2016C.C

摄影师，电影摄影 没想到评分的人这么少，可能这也是部给内行人看的电影~

片尾列出了长长的素材表，从日格蒙德艺术探索上串联全片。和众名导合作过的日格蒙德，给好莱坞带去了有鲜明个人色彩的影像风格，和更艺术化的表达。后面很多著名摄影师围坐聊天，如今很多已经仙逝

非常常规的人物加周边外围采访，只是被安利了伊凡·帕瑟1992年那部HBO的《斯大林》

膜。挺长见识。

有一段说他们拍一部电影最后镜头男主走进一个西部的马圈房，然后镜头就远远地停在那里，大家可能以为没有在拍，但其实还有。算好了从黄昏有一点光到日落，片尾credit出现，是一个大自然的fade out。看的我心都化了。本来纪录片故事就摆在那里，只能比比镜头剪辑，这还拍一个摄影师，也太划算。

对粉来说，泪点太多。尤其众名DP坐一圈开会，韦克斯勒说他早年肯定了日格蒙德的摄影，日格蒙德说韦克斯勒是他的引路人……谁能想到这么快就都不在了。感谢趁他们活着捕捉下的这些影像和资料。料很多，需重刷。（片末有掌声）

很少有纪录片关注摄影师这个职业。跟着日格蒙德，听他讲述每一个镜头的成因，看着屏幕前划过年轻的于佩尔、朱迪福斯特、魔女嘉莉...剧终伴着他从戏院行出的背影，领会到那份对电影深沉的爱，竟然不小心流了两行泪......（中国电影资料馆小红厅）

很多我们现在不以为意的人、事、物，到我们站在人生边上的那一刻再回看时，会成为我们存在的凭证，由这些东西构成我们的意义。