爸妈不在家

杨雁雁的角色很像我小姨，而这一家的故事又和小姨他们曾经的经历如此相似，看时的感觉顿时复杂了很多。闽南语掺杂东南亚口音国语/英语和潮湿闷热的风，不快乐时望向车窗外的风景，都是猛一下砸在心口上。很想以旁观者的身份讲述另一个相似的故事，但毕竟不是我的故事，还是把一切付诸时间就好。

故事很平常，张力很强大。影片散发着浓浓的戛纳范儿，信手拈来，自然流淌，水到渠成，捕捉不经意的细节，反观内心汹涌的情绪。与此同时，导演又极其克制地掌控着叙事的节奏，保证了影片从始至终的连贯平衡。许家乐，一个孩童，奉献了超越年纪的高质量演出！

金融危机时我正和家乐一般年纪，影片细节做得格外出色，就算发生在东南亚小小的新加坡，许多地方我都感同身受。导演想说的既有社会的大环境，也有家庭内部的小情感，虽然感觉由于冲突较少各处都没有挖至最深，但谁的生活会每天都那么抓马呢？演员们很棒

一般情况下生活流的片子都能打动我，可不知道为什么这片总有一股匠气的感觉，好像导演卡在了生活和戏剧的缝隙当中，全靠一个个冲突来推进剧情，反而丢掉了杨德昌的平实三昧。不痛不通。

小男孩和保姆全是手持跟拍，爸妈的镜头大多是固定机位。镜头设计很精巧。“我讨厌看得到笔触，我一边在要求精准，一边把这个精准抹掉。”但有些东西真是抹不掉。

头一次在影院里看新加坡电影，片子节奏控制的很好，摄影流畅选取的角度巧妙，真实，揭示但是有所控制的。

陈哲艺就像是法哈蒂混搭许鞍华，一环套一环的“温情残酷故事”。我们已经记不清童年视野里，大人生活中的酒与烟，那些属于他们的生活困境，但又似乎在某个地方宛如昨日。导演深深地铭刻住这种无人知晓的、长大后也再不会倾诉的，童年的孤独。

渗透到纹理的地气让这部带着自传痕迹的电影让人毫无自恋的感觉，反而跟着这个再普通不过的家庭一起在经融危机的大潮里扑腾挣扎。可惜就如台词一样，there is no room for God，温情也把更尖刻的批评挤压掉了。

还蛮不错的啊，怪不得李安会喜欢，其实有点像台湾电影。讲了家庭，但更重要的其实是讲一个有灵魂的小孩跟这个世界的关系。

作為處女作，這是今天看完幾部入選金馬最佳影片裡最愛的一部。導演不高明卻很聰明地摒棄了所謂個人美學，不疾不徐又充滿了真誠，除了道出了自己的人生故事，還帶出了國族、階級、經濟、教育、社會各種問題，不過火，很溫暖。我也在裡頭回憶了很多自己的回憶，很美好的電影。

作为处女长片相当的从容。

电影院里拉个片。最好看的是：爸爸扔了他的电子宠物，买了一箱真鸡回家。

有些缺陷，个人觉得最大问题是金融危机这条线超越了菲佣与男孩关系这条线（菲佣与男孩的关系后段发展变弱，金融危机这条线却逐场加强）。但不妨碍这仍是一部好电影，尤以处女作而言，其中使用的一些技巧尤其成熟。我没看过《郊游》，但与金马另外几部最佳电影比，我觉得这个赛果很公平合理

不确定值不值得金摄像机，但的确是部惊喜佳作。一个普通家庭遭遇97年亚洲金融危机的故事，压抑无奈但却不悲不哀，反而满是小幽默和人情味，在绝境中寻找乐观和希望。更优秀的是这样一个本土故事居然能穿破时代和文化隔阂，每个人都能轻而易举被感动到。

整个家里只有女佣知道“你还嫌你们家的问题还不够多吗”。

爸媽不在家？爸媽一直在家，可是，走進家樂生活的到底還不是他們。。。

转场有点问题，只是因为剧情太平淡所以负负得正，看上去不明显。作为处女作节奏很不错。“Your hair is very臭”，新加坡的中英混杂is very有趣，这个film让我眼界大open，以后多find几个狮城人talk一下。

拍得太暧昧了。害我觉得女仆和小主要不伦。

是母亲，是姐姐，更是情人。所以转变才在浴室，性的暗示。不过相比金融危机的大环境，亲情这条线反而在其次了。关于一次曾经的回忆。三星半

七八成的新加坡片都在贩卖新加坡式华语（英语）笑料，难得看到一部比较扎实沉稳的中产阶级家庭题材，其中不乏细腻、敏感和锋利之处。世间并非只有桃姐情，萍水相逢，亦有动人之处