某种女人

电影平淡舒缓，截取三个女人的片段生活，展示她们在事业、家庭、爱情中的困境，有心无力就是这种境况吧。[B-]

为了美K而看的，不过太沉闷了。

有种女人在工作中被客户精神压迫，有种女人在家庭中被嫌弃被排斥，有种女人在感情中得不到回应。她们有个共同点，都活得小心翼翼却仍然吃力不讨好。 导演凯莉很耐心地用镜头传达着某种女人的困境和心理活动。虽然影片只表现了三个女人的生活，但相信每个女人都能从中看到一部分自己，以小见大的高明。 劳拉邓恩果然很适合演律师，不管是《婚姻故事》里霸气的那种，还是唯唯诺诺的这种。暮光女被牧场女追的角色演得也不错，特别要她上马、牧场女忽然出现那个尴尬，牧场女的孤独和悲哀蔓延到整个牧场那么大。

分了三顿午饭看完，每个故事都get到了。这部电影里男人的存在感大大降低，换句话说应该是对观众的正面影响非常小，很令人欣喜的体验。电影里展现了身边常常可见的女性特质：女律师悲悯、勇敢、包容、共情力强，但她很多时候却希望自己是个男律师；米歇尔的角色更是让人感同身受（因为我身边很多家庭其实是女性撑起来的）隐忍、自律自省、能力强，扛起一家人的重担，主内又主外，因为老公“至死是少年”，但她也没能得到女儿的理解；第三个故事，啥也不说了，现代人上人是什么人？是拉拉。总而言之，如此艰难，大部分女性依然茁壮成长；再加上最近一直觉得，妇女或许不止能顶半边天。（加群这么久终于开始看金帧了，uu们别打我🥺

三个故事的连接点非常勉强，为了“命运交织”而刻意安排的场景和段落有点可笑。至于女权方面的意义，恕我没有看出来一毛钱。不是以女性为主角，讲述几个女性的日常生活就叫“女权电影”。

上次看这种电影还是伊戈扬的《意外的春天》，加拿大应该有一个电影流派，专门拍这种闷片

A / Kelly Reichardt从未在一部作品里如此密集地描绘有所“身份”的女性。在那些从社会分工的“种”属中浮现出来的情绪瞬息，她将她们放逐于“某”些不确定的广阔时空中。因而迸发了如此隐秘而磅礴的情感势能，亦使得其导演技巧呈现出前所未有的大巧若拙——一种人物与导演的双向解放。

每个人都有一些似乎并不太符合逻辑的做法和语言，比如毫无铺垫谈法律界性别偏见，或看似强硬的母亲角色却受不了干重活身上沾灰尘，除非理解成她们首先就将自己放在了一个vulnerable的位置来看待一切，那么这样的情况下大概什么都可以被曲解因此还有什么是成立的呢。现实中很多女性都比她们复杂多了。

70/100，比较好看。

蒙大拿女人。

需要极为贴近的年龄、心态和环境乃至相同的性别才能产生切身体悟的代入感吧

每一个故事都是在说: I wish I was a man, but I'm not. It's fine.

三段式故事彼此必然埋藏着小心机，总想在细节中找到些许蛛丝马迹，即便是在这片阳光照不进来的荒凉土地，我也想看到有关爱情的那点微光。“我就是觉得要是不开车过来，就再也见不到你了。”怎么可以忘记，陌生小镇的夜晚，她骑着高头大马想要载你一程。你毫无防备地述说，生活一点点将你切割，有那么一瞬间，自由短暂停留。

被生活抹去的那些波澜 自己可能都不会记得

林奕华课上曾看过一遍莫名其妙的机翻中字，重看好感度倍增，且要反驳他说“里面的女人都在以无用/盲目的行为填补生活的虚空（疲于同一人的案件，抽空做爱；买石头又弃置；彻夜驾车往返）”。正是由于将她们先视作女人，才会否定掉这些日常时刻的意义，从而将其定义为填补关系，再评价她们是孤独，可怜，盲目。如若对照到导演前作Old Joy的男性，恐怕很容易便能认定行为即生活本身，行为本身也具意义。如三段都出现的驾车便是与周围景观共享时间流逝，也是随着驾驶，三个故事将地域空间由城镇到郊区，再到偏远社区，逐步扩大。从而在不同的空间维度里，一同探索单个时刻的意义。

完全沉浸在连续的、时刻处于滚动中的细碎情绪中，三段故事被这股贯穿始终的力量完整地连结。开始理解“好的剪辑不是让你觉得厉害，而是舒服”。生活中事件、行为的意义不是标签化的、被赋予的，而是自然流逝在时间缝隙中，成为完全私密的记忆。

劳拉邓恩很女神。小米依旧很厉害的表演。但被第三个故事狠狠戳中了，被牧场女孩惊喜到了，看上去特别素人，然后每一场戏都特好，骑马接k哥去吃饭那里太暧昧太浪漫了，有时明知可能只是自己一厢情愿，但还有开四个小时车去一个陌生镇上走遍每一间律所去见一见那个想要靠近的人的勇气，即使收获的是心碎

Michelle Williams 一出场心里咯噔一下，这不就是“If These Walls Could Talk”3么？第三个故事真好。

重看@girona 4.5 台译名完美。冬日冷冷的日光牵扯起希望与失落，就是如此仿佛什么都没说出口，又仿佛已经说尽世间一切的感觉。

不仅是三种女人，更是三种关系，雷查德还把三种关系通过开车戏的机位简明扼要地体现出来：劳拉邓恩与客户是车内正反打，米歇尔威廉姆斯和丈夫是车外照玻璃的固定机位，小k和牧场女工是前后车照后视镜。这部电影吸引我的地方远不止于此，她表现出的这种纯粹的美让我觉得对电影的分析都是一种亵渎。看到后来不知觉地落泪，在这个糟糕的世界里还能看到这样的电影是多么幸福的事啊。

Ray Stark Family Theatre。喜欢第三个故事，把开篇的远景起就开始营造的萧瑟感和寂寞情绪爆发了出来；喜欢Lily Gladstone的细腻演绎。然而整体基调比较闷 对白挺少BGM几乎没有，第一段差点睡过去。

凯莉雷查德这部新片是对小镇中三位女性的生活片段捕捉，来自现实生活的细节为影片带来的是朴素与真实的质感，雷查德对女性生活中那些动人时刻的细腻真实的刻画是她作为女性导演的特有印记。我米在雷查德的镜头中依然独立、坚强却又满怀细微情感，第三次大银幕看我米，托德海因斯参与制片。

看着欧美媒体清一色的好评我也是无法评价了。看罢只让人感慨：生活已经够苦的了，别再拍个电影让我们觉得更压抑无趣了行吗？So Sad! Can you please go make a life?!

三大贼王紧绷的欲望逃不过命运，取名叫《树大招风》；那这三个女人因为性别得不到健康的事业、家庭和情感，应该取名叫《树心欲静》。全片静谧简约，没有丝毫悲怨，却弥漫着触手可及的失意感。

你说期中过后开开心心的一个晚上，我干嘛选这么一部电影。小K真的就是个配角呀，Lily Gladstone演的真悲伤。

感觉是近几年里看着最像电影的美国电影了，表演编剧摄影导演氛围情绪都很完美，像是贾木许几十年前能拍出来的一部耶茨电影（虽然这么说听上去有点贬低导演，Reichardt就是Reichardt）。人家女导演费尽力气拍出一部好电影，到最后被大家塞到一个女权的框框里，“我觉得ok，这很女性”，“我觉得不行，不够女性”，挺可悲的

被完全折服的动人和完美，情感力量被影像语言压到极简克制但又细节充实的叙事表层之下，那种只隔着一层纸稍微不小心就会蓬勃而出的惊心动魄啊太有魅力了。

像门罗的《女孩和女人们的生活》，在了无生气的冬天里，看到一点光就会去追——那个对女律师毫无戒心的疯男人是，那个一心想着新房子的女人是，那个突然想再看喜欢的人一眼的女孩也是，在一个缺乏尊严的角落里，互相温柔地交叠着生活。

我也曾像她一样，半夜开车去找一个人，一路上消化了愤怒，恐惧，焦急，紧张，彷徨，苦闷，孤独，最后剩下羞涩和甜蜜，去打一个招呼：I just knew if I didn’t start driving I wasn’t gonna see you again. 然后默默离去。我喜欢你，或许和你没关系。

就我自己而言，这绝对是年度最无聊的电影了。心情可以直接从片中末尾莉莉·格莱斯顿开车回家的眼神中体会出。