毒药1991

三重人生平行叠合，有20年后《云图》叙事雏形。 狱情支线延升了Jean Genet及Derek Jarman的homoerotic体系。

一部电影三种享受，太好看了！

@Film Society 总算看了这部诡异的处女作, 三个部分螺旋上升。1.用新闻记录片的拍法讲述消失的暴力男孩，家庭动力学下的暴力因子，幼年性经验对生活的折射；2.Film Noir笔触下的科学怪人悲剧类比艾滋，气化的情欲，纵欲过度下的肉体糜烂，疾病下的精神失措；3. 对热内的致敬，小偷的淫猥，肮脏而纯洁

原来托德海因斯早就玩起《我不在场》的多类型解构了，只是这部早期的更锋芒。

托德海因斯要不要那么屌啊，阴郁邪恶剑走偏锋，看起来像柯南伯格的徒弟，看简介果然第二个故事是向the fly致敬的

# GFFF 7th 【C+】不是很喜欢这部里三线的平行剪辑，短篇故事集即便内核再一致也缺乏放在一起的凝聚力，这样交错的剪法依然没有改变它是短篇集的本质，还以牺牲连贯性的代价来表达最后的高潮相叠。但是三个故事不同镜头语言的表达还是精准的，同性那条线好像「雾港水手」的海报啊，中年又是暗指AIDS，也许是海因斯最酷儿的一部电影。

A man must dream a long time in order to act with grandeur, and dreaming is nursed in darkness. --Jean Genet.

酷儿电影史里面点名的作品，著名导演托德·海因斯执导，由三个主题分别为home/horror/hero的故事，用儿童成长纪录片/科幻恐怖片/古典酷儿戏剧的形式交叉剪辑而成，画面上通过DV画质/黑白/彩色进行区分，穿插诗意的字幕卡，讲述三段不同的跟性有关的人生经历，形式感很先锋，但影片主题分散模糊，也不知道想表达什么，可能诗歌改编的效果就是这样，充满想象的空间。PS：看了一眼发现制片人是李安的好搭档詹姆斯·夏姆斯！

2007年6月3日 燕园421 hero horror homo 三个故事分别用不同的方法讲述，取材自jean genet的小说，开启了1990年代的新酷儿风潮

海因斯处女作，整体三段故事穿插叙事，十分新潮和大胆，《变蝇人》那一段颇有《迷魂计》的风格。

玉山之上，有一个叫西王母的部落，他们的首领蓬头乱发戴着不死树制成的木簪，长有人的面孔，身后却是豹子的尾巴。 有男子从西方来，半祍斜襟，碧眼金发，前来求取一件东西。 问他是否求取不死药？男子微笑摇头，伸手指向首领身旁的木匣。首领怔然大笑，露出满口虎齿，说：“你可知道，这里面，乃是我司掌的天之厉及五刑？” 男子颔首，伸手接过木匣，转身即要离去，身后传来首领被朔风吹来的警告，说：“普罗米修斯，你可要当心，盒子里面，装的可是名为爱情的瘟疫，称作性的病疾，还有化身暴力的冷兵器。” 男子回头冲玉山轻语：“我想叫它作——潘多拉。” ★★★☆

7.4分，你们发现了吗？《horror》（恐怖）《hero》（英雄）《homo》（同性），三个小短片的主题都是以H为首字母开头的。 三个故事本身拍得都好不到哪里去，采用非线性叙事也没看出有什么特殊意义，不过实验性质的作品在猎奇上还说得过去。比某些各方面都很平庸的分段式恐怖片还是有点意思的。

啥呀，没看懂，你赢了。。。

三段线穿插。最后的黑白画面和最初的少年披着婚纱的样子真的很美好

剪辑在电影里也是一种剧作的体现，这一点在这部电影里被详尽的表达，基于自编自导，托德海因斯十分了解自己创作出来的三个完全不同的故事如何通过剪辑来结合在一起，到了电影的后段三个故事的交叉共同收住了本片。除此之外摄影也十分优秀，首先为每个故事风格使用了不同的镜头语言，其次在关键情节的表达上机位、镜头内部的设计都十分精妙，这部电影尽管纷杂，但是可以感觉到创作者背后十分纯粹的表达。

*不是影评，我随便写写 目前我看了4部海因斯的作品，实在是不喜欢看他导演的作品。这片花了我差不多4小时才看完，一直没进入状态，其他的那几部也是。 他的作品我看的不多，感觉他的作品主要聚焦于主人公(中心人物，多数为酷儿)身体上的转变，从而成为一种媒介对他人有不同的影响(可能；柯南伯格也是 PS：我以后需要重看这部电影，其他的也是

勉强两分。三个交错剪辑在一起的短片，一个是狱中男囚之间的隐秘性关系，用的是60年代保罗·莫里西那批人的地下同性电影的俗艳风格；一个是飞翔着失踪的别扭男孩，用的是埃罗尔·莫里斯那种采访式纪录片风格；一个是误饮了被提取的人类性欲液体的科学家变异并传染麻风，用的是《天外魔花》那批五十年代科幻片的手法。从技法上说，本片模仿的很逼真，但这三种被模仿的类型本来就不咋好看，譬如老科幻片里粗劣的化妆特效跟单薄的叙事，全片唯一亮点是狱中那段被囚犯们霸凌时飞扬的视觉呈现（这部分是改编自热内的《鲜花圣母》吧？）。这三个故事如果说有什么共同点，大概都涉及了被压抑、污名化的欲望最后爆发。三个故事的文本都挺单薄，彼此间的关联也比较浅层，托德·海因斯作为一个视觉设计的专业人员应该还可以，脑子的逻辑欠缺明显，干编导费劲

很私心的五星。托德在这部电影里显示出的才气真的太大了。看完就像蹦哒了3个小时，从爵士到霹雳 所有会的舞蹈都跳了一遍。

表现主义-纪实-后现代,Each man kills the thing he loves,孤独到哪里都一样；个人感觉比《雾港水手》更具让·热内范儿；

A man must dream a long time in order to act with grandeur, and dreaming is nursed in darkness 三个故事，三种手法，很诡异，很好看，但是看了影评发现，很多东西还要细看...

4.5海因斯用“毒药”暗喻了人性的欲望，用新闻纪录片风格、50年代B级科幻电影风格和新时期酷儿电影的风格讲述了三个看似毫不相关的故事，但三个故事的内在都是统一的，在电影开头其实还有一个偷穿女装被父母看到批评教育的情节，海因斯要告诉观众欲望本身并没有什么可耻的，可耻的是以文明、权力去嘲笑、去规训欲望，遭受校园暴力的小孩为偷情被发现的母亲复仇、科学家被性欲控制腐烂后被追杀、监狱中充满虐恋的故事，曾经的侵犯让他们丧失了自由，海因斯为被伤害的人证明，让·热内的观点也在电影中处处显现，爱情本身就是危险的，因为在某些人看来，爱是需要被怀疑、被隐藏的，但文明本身是不是更值得怀疑呢？如果我们不能正视欲望，自由又是什么呢？死亡如果是因为爱，那么那也是美丽的吧

8.5 同性恋的所有元素都在这里了，敏感特质的童年，情欲撕裂的青年，以及对中毒后的中年，还有不存在的老年。三部短片同时做到风格分明和实验性，剪辑上将同性恋的不同时空进行了交叉，这些印记存在于每一个酷儿的时空和血液里

就监狱那段故事有点意思...

有机会一定要看一看《鲜花圣母》

作为新酷儿电影的扛鼎之作，托德 海因斯当年展现了一种新锐先锋的光芒。对于同性情欲的呈现，也实在美妙动人。这样一看，当下的queer cinema整体都是偏homo-friendly的，对于queerness的呈现倒是不如当年。

积石如玉，列松如翠， 双目灿灿，郎艳独绝， 二手香烟，唇间流转， 鲜花唾沫，甘之如饴， 溃烂之时，美如乳酪， 创伤之处，艳若桃花

引领新酷儿浪潮的里程碑电影。从先锋实验的“毒药”到娴静优雅的“卡罗尔”，托德·海因斯的电影就像拥有自己的年轮，见证了一个叛逆青年如何平和下来、步入中年中产的全过程。

Hero-Horrow-Homo。三種風格都極喜，花園和監獄，賈曼和熱內。

零散的多线叙事看得太催眠，结尾的高潮cult到你的胃，实在够恶心的。监狱那段具有一种颓废肮脏的美感，压抑的欲望，昏黄的光线让人想到雾港水手，本片唯一出彩的部分