那夜我们行向彼方

稀碎众生相，冷食大拼盘，呵呵

请不要让我相信寻找归属解决遗憾是人生课题，神生课题甚至都成了死生课题了，太绝望了。

巡遊夜的場景讓我想到銀河鐵道之夜，好可惜，如果能做得再夢幻一點就好了～

死亡哪有不遗憾的。

虽然设定很铁板(常见)，但是真的拍得又臭又长又絮叨，看得人发困

「未知生，焉知死」，但日本電影執著於探討生死問題。困在輪迴之前還有無法釋懷的，並不是只是閉眼就能交代的問題。如果投生之前還有別的選項，會不會變得有點不一樣呢？

lily桑演技真好！企划河村光庸！导演对黑道有执念🤭比想象中还要好点！

鸡汤大杂烩，各路好演员演着这兑水强行拉长的剧情实在是又臭又长。夸不出半点，也没那么具体值得骂的地方。可能也是最近日本电影看多了。

故事很一般。但很喜欢三位主演。

剧情片。

很难评，其实有点没有看懂，为什么所有人都是魂灵，只有森七菜最后转生了，但整个设定也不是不能接受，其他方面都还OK，但利利弗兰克拍电影这个桥段有些冗长与尬，所以也就一般吧

3.5屬於藤井道人版的《下一站天國》，在311背景下一群彌留之際的人們聚在一起互相替對方完成未了之事後行向彼岸的故事，今村圭佑的攝影為彌留之際人們的團聚貢獻絕美的影像，藤井道人用群像的方式從麻醬的視角展開這群彌留之人背後的故事。6個故事拍成一部電影，雖然內核終究屬於311後的傷痛治癒，但本質上除了麻醬外其他角色都不是為了服務311這個主題的，流星的角色有家族極道物語那味，該角也是最早行向彼岸的，中川雅也與森七菜的互動在戲中戲中意外有魔幻時刻，坂口和麻醬在彌留之際又圓了海街日記那短暫的CP緣分，雖然題材早已屢見不鮮，但藤井道人拍的並不算差，擺脫餘命十年那套賣慘模式後現在拍的電影都比較正常了，這部在麻醬以及中川雅也的角色上情感相當動容，尤其中川雅也的角色完全就是寫給電影的一封情書，很難不被感動。

节奏稀烂，剧情平庸，唯一看点是横滨流星的纹身。

岛国人还能继续把震灾创伤拍到与岛同寿。 整体挺平庸的，其实拍成剧或许还比较对头，就是也一样是经典的糖葫芦式日剧。作为电影想要兼顾的人物线就有点太多了，甚至有点跳跃，以及田中完全没有线我还以为是因为他自身原因被删了。黑岛怎么又演冲绳姑娘，像借了 心胸咚咚 的资源搭伙用一下似的。 也不能说完全不行吧，藤井道人还是那么喜欢航拍镜头和冷色调，就还挺好看。居然没认出来流星，当然一看到监督就觉得果然还是用他啊。野田的配乐就正常发挥吧。

我永远会被日本电影的节奏和他们的状态所感动。也永远喜欢长泽雅美，虽然这部电影没给我任何收获和触动。

故事太老套了。

其实没拍出什么内容，但这个卡司阵容聚在一起，很难不让人觉得被摸了一下头

很温暖的鸡汤电影，特别符合后疫情时代经历伤痛的人来看，其实没有放下的又何止弥留之际的人呢，对于活着的人来说与现实和解又是多么困难。麻酱依旧美丽，但经历岁月沧桑后被喊大姐当一个14岁孩子的妈妈也一点不违和了，另外好想看完整版的《追忆似水年华》啊。

又是地震海啸

拍的还不错吧，但是不太对我胃口，倒是挺喜欢去掉死者滤镜的长满了草的废墟场景呢

“月儿明，风儿轻，可是谁在敲打我的窗棂，一定是你来时太小心，知道我睡得轻” 相比于《照明商店》的故作悬疑，我更愿意看这部从头到尾几乎平淡无起伏的片子。

长泽雅美应该是国际的，不知为何却总是日本的。这是怎样的瓶颈呢？就满遗憾的，缺少一部顶级的好作品！ 1、微尘与星光同路，打灯寻找同路人，这是有质感的。2、东方情感的故事永远是细腻的，所以会发现常常创作真实的鬼神作品，一切都鉴于东方的情感联结，一种执念形成“虚无固体”来完成夙愿。3、死人在转世之前的中转地有娱乐甚至是拍电影，想法是好的，却没有高级感，为了噱头而创作。 但即使这样，仍旧吊打《照明商店》，国产这东西，的确没有太大深度，根本比不了的！

总体四平八稳 藤井道人更适合导黑暗一点的片子 但有几个瞬间确实戳到了我 有感动 动用这么豪华的卡司 看他们上桌吃吃饭笑笑都满足

信息密度太低了，不要把90分钟的电影硬塞到132分钟啊！坂口一脸怎么写满了有苦道不出的中年疲惫。

ここは、想いを残した者たちが集う場所

使不出劲的感觉

长泽雅美转型挺成功。

弥留电影院（藤本树狂喜）。

有如此温情的生死中间地带，太麻醉药，太麻醉药。天地不仁以万物为刍狗。泪目一秒，回归现实……

看到坂口和麻酱感叹《海街日记》已经九个年头了！坂口脸上逐渐浮现出疲惫的中年感。前半部的氛围感塑造挺好的，逝去亡灵的停靠站，不肯散去的执念，鬼魂版《没有季节的城市》《摄影机不要停》，但是整部电影有点太长了，以为要结束的时候，竟然又拖了40分钟。评分：7.0/10。