南京的基督

改编自芥川龙之介的同名原著，拉斯·冯·提尔后来拍摄的《破浪》也有本片的影子。一开始看到出品公司是嘉禾，心里还想为什么不是中国的女演员演女主角呢？可看到一半时富田靖子的演技却令我震撼了。虽然她并不漂亮，可那种清醒的痛苦是真正的爱入骨髓。

所谓情深缘浅，你走吧，我在等基督。他来赏花，她却朝拜，谁给了期许，她就不遗余力。花期有盛就有败，都以为还能等，梦醒了秦淮河家家举着的灯也一一灭了。梁家辉和富田靖子都是爱情里郁郁的模样，病了却性感

很有野心的合拍片。美术出生的导演加上芥川龙之介的本子，浪漫十足且情欲骚人，然而也因此显得不食人间烟火，有点挥霍了时代的背景。

两半。美术指导的青楼的情结。中国人演日本人，日本人演中国人。油菜花地很大陆。特地查了一下邹静，眼熟大概是侦缉档案的缘故，果然苏州人，会评弹，面若中秋之月，美得其所。刘洵老爷子难得展现他的京剧身段。富田很像琼瑶女星岳翎，青春美丽露点得当，偶尔会露出日式的小动作。小二哥是阮兆辉的儿子，王佳芝的麦先生，造型有功。唯独这爱情拍得见痴不见情，难拍。伟大的爱情故事不是因为爱情本身伟大，而是爱情中的人伟大，最虔诚的信仰可以挑战最不容驳斥的道德，不过不是这部片的方向。人血馒头都被拿来做爱情背景

看了剪辑后去看了全片，女主好漂亮，那种清纯自然的美，纯粹的不施粉黛的水灵灵，但是整个剧情真的又凄又绝，她信他，结果他骗了她，他真的爱上了她，她信姐姐，结果染上了春病，绝望中感染了风寒，她信基督，结果被人玩弄，病入膏肓，当他再次回来找她时，她已经疯了，“我能信谁呢”，这一次他说“我带你走”，可惜已经来不及了，，，秦淮河边那只是一场梦，回到日本，人在，心却死了，凌晨，冈川服安眠药自杀

富田靖子这个角色真是非常惹人怜爱 唯美的画面 心碎的故事。

一直在想着中国哪位女演员可以演出这样的一位女子，可惜没想到。

3.5. 突然觉得梁家辉好文艺。

性和爱的秦淮河，很日式的故事。

这个改编的立场我并不喜欢，淡化掉原作所有关于信仰和神学的理解，对爱情与欲望的态度几乎与原作背道而驰，但岗川的爱情那样杂芜而自私，金花则是天真纯粹甚至是疯狂的，这样岗川的结局就未免虚伪。富田靖子的演绎非常动人，演绎一个村姑也毫不违和，梁家辉则应不止于此，直白点就是大概交了行货，庹宗华更是几乎没有存在感。

弱的最是状似感人的言情部分，痴态恋慕讲得太多，就落入了窠臼。但调度光影都相当好啊，重要的几个段落也都有超出料想的表现力。剧本改得不太好吧，但电影语言挺牛逼的。...两人长得好像

女主酷似周慧敏，先看了原著来找电影，男女主故意颠倒演员国籍应该是怕引起观众不满，毕竟原著里是日本男人和南京姑娘的故事，又是民国时期。南京周边乡下真的是很多人信基督。

“人生是一场致命斗争。被打败时，自灭，如汝等父亲。” 日式故事总是一水的抑郁苍白的诡异调调，像一轮半挂昏黄的月亮。影视作品中但凡出现年长男人帮少女洗澡的镜头画面总会恶心到我，当然，梁家辉的确是个例外。女主啊，让我心动让我心痛，这悲伤的浪漫。

如果有一种眼神可以与阿佳妮的眼神并论，那就只有本片富田靖子的眼神了。我实在忍受不了那样的凝视，执着的爱让我疯狂，正如冈川最后所说：不知道什么人可以在我睡觉时，悄悄地把我绞死。如果有这个人，那就是爱，苍凉而痛苦的绝望之爱。染上性病的金花、自杀的冈田、虚幻的基督，近百年史的最好隐喻。

富田靖子这个角色真好，惹人怜爱，让人心疼。区丁平最好的一部。擅长情欲戏的他，有了 芥川龙之介的故事做基础，情爱场面更得心应手，几场情欲戏也依附情节，不再孤立。就像岗川那场久治不愈的头痛病，两人的爱情也是爱的很深，痛得很久。

天旋地转时 儿时看过的最悲伤的电影 终于被我找到

并不认为这是文人和少女的爱情电影 在我眼里堪称鬼片 配乐从头到尾悲凉至极 不止是时代背景下的错误 女主这样清澈纯净有信仰的人被伤害到极致疯颠 从白纸到被画上色彩再到用石灰打烂整张纸的程度太残忍了 塞落红的瞬间 得病的老男人手部的镜头 把嫖客当基督的瞬间 吃冷血馒头的片段 手捏荷包蛋时的独白 看了很致郁想呕吐 后面已经要对女主的信仰同情不起来 变成憎恨了 建议精神病人少看这种片子

小时候参演的片子，那个对着女主做鬼脸的男孩就是我，20年后看到这个，非常欣喜

想要一个人永远地记着你，其实并不难。只要在他最痛苦的时候给他温暖，在他最幸福的时候给他痛苦。

从《中国游记》中倾倒出来的桨声灯影，女主人公金花的姐妹山茶也仿佛芥川笔下的那耳朵可爱的南国美人——只是故事却几乎与原小说全然相反。金花的天真痴恋更近现代，而冈川龙一郎的艳遇简直能裱进画里、写进戏里：清癯文雅的男子在风月场中偶遇异国处女，教她写字，被她崇拜，如父又如情人；在他眼中，花钿委地比渔阳鼙鼓的破坏力更强，他也只能头痛、垂泪，掩面救不得，他施予的爱害人又害己，还要在金花死际吃下最后一口耶稣的醋，向无尽的虚空叫战，最终败落。此君对一切束手无策，与自己终身较劲——这种自恋的书生旧梦，在凝视与被凝视的转换中，成就了这个形象最高的审美价值。是的，好一通褒贬了冈川龙一郎，确是为了再赞一回梁家辉。