绿窗艳影

6，惹，不好看的悬疑电影。角色都没啥魅力，蠢妇和贪夫加上黄粱一梦的反转，boring送给你。

勉强及格。不算黑色电影——如果情妇出于某种目的，从大街上邀请路人教授回家做客，继而被好妒的大款发现，她再趁乱塞给教授凶器借刀杀人，这才是黑色电影的操作。目前的剧情有明显的喜剧性，情妇和教授都是笨蛋罪犯，类似希区柯克那种无辜者惹一身骚的设定，要说这男女主角也真够笨的，很难让人不吐槽，教授反抗时误杀大款后，理顺当然是选择抛尸而非跟警察说清楚，他的警察好友调查此案时，教授一而再的不打自招还原案发经过，而女主角面对上门勒索的死者保镖时全无章法……直到警方盲打误撞射杀保镖算是结案，剧情蠢萌蠢萌的，最后教授惊觉南柯一梦，一切都是画中女郎的蛊惑。不要被美色诱惑、不要隐瞒真相，这故事还怪有教育意义的。朗的风格明显，刚硬而清透，只是这种酷劲儿的风格跟男女主在中段的一系列蠢表现并不搭

美国黑色电影第一阶段经典作品，International Pictures（后合并为环球，本片编剧是创始人）第一部作品。剧本有很多制造紧张感的俗套桥段：很多潜意识作祟导致说秃噜嘴（真可谓自己是自己的猪队友），路上碰巧遇到很多“不该”遇到的人，敲诈者碰巧发现很多不该发现的东西（女主也是个猪队友）；节奏很慢。这种情况下还能拍得整整齐齐引人入胜，Fritz Lang在好莱坞总算送上一份skillful的作品，不枉一代宗师的身份。原著出版于1942年，主要受到弗洛伊德的影响，Lang应是利用这个故事含蓄的反纳粹，影射很多高知受到虚幻的诱惑沦为杀人凶手，还当作什么都没发生。可与A Lizard in a Woman’s Skin比较梦境、精神分析法和femme fatale在犯罪类型中的不同用法。

相比之下<血红街道>的视听语言给人的印象更深，但这部也很好

4.5在弗里茨·朗于40年代末50年代初在好莱坞拍摄的一系列杰出的黑色电影中，这部也算是代表作之一了，充满了二战末期弥漫的道德主义的危机，弗里茨·朗在电影中以一个大学教授对“虚无”女性的迷恋的悲剧为主题不知道是不是有致敬《蓝天使》的意思，但男性角色最终难逃宿命的黑色电影的传统结局被彻底改写了，在出人意料的结尾中，教授获得了重生，似乎有着明显的劝说意味，这也是弗里茨·朗经历战争噩梦的自我表达吧，风格上大量的室内戏张力十足，更使用了大量的明暗打光、倾斜构图等表现主义的手法，让这个设计感过重的故事 跳出了俗套的情节剧范畴，有了更深层次的情感力量

很多时候，深渊不是一下子“扑咚”沉到底的，而是一步步走下去的。

原来是一出神游太虚幻境，现实生活的NPC客串各种角色，难怪梦境中很多情节不大合生活逻辑，比如那个艳遇，漂亮单身女性随便带陌生中年油腻大叔回家就很牵强，以及男主梦境中的表现似乎人格分裂。一个心理学教授升职有必要贴大头照占报纸半个版面？与理不合。梦醒后看到站街女的反应笑不活了。p.s.雷蒙德马西太帅了😍😍

和之后同样阵容的《血红街道》互相组成了对子，如果说后一作中，弗里茨·朗带着同情将经济困境下小市民的欲望视为一个无底的深渊，那么这里干净整洁的中产生活或许本身就是一个幻想。

1.5 / 没想到弗里茨朗也能拍得出这么无聊的电影。“疲乏”与“焦虑”本身难道不应该是异彩纷呈的吗？用如此扁平而无趣的方式呈现它们的意义是…？

弗里茨朗到了好莱坞之后，早期那一套直接不玩了是怎么个意思？

本片争议最多的就是那个意想不到的结尾，有人喜欢有人认为画蛇添足。没有这个结尾，影片只是一部中规中矩的黑色电影，而加上这个结尾，电影却将主题转折到另一个层面，确实比较有趣~

血红街道原班人马，某些方面做得比后者还要引人入胜，只是整个故事的前提我不认为能够成立，一次正当防卫怎么说也不可能引出这么多事情；不过我倒是特别喜欢这个反转的结局，这种故事如果是纯黑色的，看多了实在是会对人产生消极的影响

3.5星，朗认为故事本身毫无道理（为何凭空冒出愤怒的情人？半道又出现了勒索者？）于是套上了梦的壳子来解释这些角色的“凭空出场”，但看完感觉画蛇添足，或者说观众在期盼一部黑色电影，但结尾被告知这是个“喜剧教育剧”，落差太大= =不过没想到梦中角色与教授现实中认识的人并非一一对应，朗确实懂心理学

http://www.56.com/w15/play_album-aid-8876597_vid-NTk2Mzg2MDI.html

好莱坞传奇补遗;第40部弗里茨朗,[血红街道]姊妹篇.1.虽与同年[双重赔偿]有着极为接近的叙事框架,但朗的表述重心较之比利怀德更倾于男性内抑欲望、恐惧心理及堕落-异化的人性道德揭示.影片以万利——中产阶级(伦理-道德)意识准则的代表、由自觉性越轨行为迈向毁灭终局的人物命运安置,自上及下地传达与人类理性社会构建的悲观态度.2.梦境收尾颇赞,将传统黑色题旨延展为更独到的精神危机-恐惧心理的视觉化体验(场景构建同义:表现主义光影/瞬时暴力/外部自然元素介入:夜晚/雷雨/树林,可参见万利弃尸序列).3.镜像运用补叙及心绪外现.4.受威吓应对3计:听循/自首/反杀.

和《血红街道》是同班人马演的，让我记住了Joan Bennett和Edward G. Robinson。开场是典型的黑色电影，结局居然是南柯一梦，弗里茨·朗这么早就敢在电影里拍一场梦，比林奇要领先将近半个世纪啊。不过老实说我并不希望这是一场梦，反倒想看看如果是真实发生该如何演下去

Lang joue avec les codes du film noir tout en se penchant sur ses thèmes fétiches :la révélation, la culpabilité et l’inconscience criminelle. Le génie de Lang ne cesse de nous rappeler qu’à quel point un dénouement savoureux pourrait redéfinir à posteriori tout le fi

多有趣的结尾啊，人如何用梦重组现实。猜想科恩兄弟应该从此类电影中受到不少启发吧，普通人如何因为欲望陷入万劫不复。

虚拟在中年危机的幻觉之镜中转化为实体，朗的Suspension是构建事件，以及成为创伤的全过程，人物的创伤同观看者的创伤。一如影片开场，对于“Thou should not kill”的施米特—阿甘本式读解，在他朝向律法的僭越那一刻，将自己构成了一个赤裸生命，见证着法律机器的例外空间，也许是弗里茨·朗提供了一个“纳粹思想家”的受难快感。 《绿》不仅是对于《M》的反向建构，当对话中提及丽塔·海华斯时，这意味着是黑色电影史上的一次自反，而我们的男主角几乎没有任何魅力可言，他充满大男子主义，却又相当疲软。正如同影片本身的早泄，有意以滑稽喜剧般的Happy Ending取消掉建立在面孔大特写与电话铃声之下的视听悲剧张力，这一否定不亚于《死吻》结尾的核爆炸。

世间的确有种“转念之间/地狱天堂”的故事类型。三观清正的创作者往往倾向于让剧中的主人公最好别那么想！可问题别那么想，就什么都没发生；什么都没发生，还拍什么电影啊？！所以这里存在着“主题导向”与“内容勾人”之间的结构性矛盾。那么如何才能做到既让它真正发生在银幕中并且吸引到了观众，但最后时刻再拐回到还是不发生得最好（或者次序相反，又或者已经发生了却很后悔）？将其嵌入梦中！……朗不同于林奇，他并不偏爱梦境叙事，这次只是结构困境逼他以梦解套而已，所以梦境参演角色完全没有“补偿”的概念：名流俱乐部里的区区帽倌和门童，能对你有多好或多糟，以至于让主人公如此挂念？根本说不通。他俩的梦境参演只能从叙事意图而非心理分析的方向去解读。