德军占领的卢浮宫

新颖的体裁，得当的拼贴，上来就是托尔斯泰契诃夫，突然响起Old French Song，很俄式的情绪渲染。 谁想要没有卢浮宫的巴黎？谁想要没有东宫的圣彼得堡呢？博物馆收藏和发动战争的热情是同源的，那是叶卡捷琳娜二世口中的欲望(而非对艺术的热爱)。 导演感慨法兰西多么幸运，列宁格勒对比下更显惨烈。玛丽安娜和拿破仑（神和人）并肩坐在一起，当父母沉睡，冷酷无情的孩童如何走向自由平等和博爱？ 片名Francofonia，上周法盟和瑞士领馆合作放映，也强调了同为法语人的概念，索科洛夫看待法德的微妙关系，独到又犀利，可能也是因为处在欧洲边缘所具备的俄国视角吧

比我想象中更私人……观感非常玄幻 但又一眼可见的真诚 其实我个人非常喜欢这种被创作者拉到同一平面的私密交谈的感觉 但是这样自说自话肯定是不会被大众接受的

打破各种界限，没有墙，无拘无束的电影。穿梭在古与今，在剧情片与记录片之间来回转换，旁白者与影片人物直接对话，对虚构部分毫不遮掩的坦白，看得目瞪口呆。对艺术品的展示不再是单调的特写，而是富于表现力的多形式感的画面，或者由剧中人物在卢浮宫的穿梭展现。形式和内容都堪称完美。

俘虏虏俘宫，善终善后事

通过俄-法-德的三项式切入卢浮宫的多维场域，检视运作于其中的不同话语。海洋上运送艺术品的货轮、房间里编织故事的导演、纪录影像和搬演画面中的历史情境，交织的颇有趣味。当然最重要的还是在德军保护法国卢浮宫的神话叙事里，插入了列宁格勒冬宫的残酷对比（一种稳准狠地戳破）。

三星半//这样将宫殿化用作博物馆展示各个时代的精粹很难不想到《俄罗斯方舟》啊 但这里的展现形式更多元 纪录影像与套层结构与搬演//然而似乎这一切还都不够有趣 或者说是多元的形式冲淡了内容可能呈现的有趣//艺术很难做到字面意义上的纯粹 只能在一定程度表现纯粹 这很讨厌 说明了艺术在某种角度的空洞//嗐要是这样想就真的徒增忧愁了

典型的影像书写

索科洛夫有意模糊了纪录与剧情的界限，艺术作品不也正是如此吗？“艺术无国界”很多时候只是一句口号，但在这部影片中，我们看到了战火中的幸存，残酷中的泰然，邪恶中的赤诚。

不愧为塔可夫斯基的精神继承人。这么极权，又爱掉书袋，还是去写散文嘛，拍什么电影……///电影节

索科洛夫的博物馆导览拼贴鬼片……哈哈。他的片当鬼片看总是很有乐趣｜@ 资料馆百子湾

多重时空的重合叠化，一首悠长迷人的影像诗歌。索科洛夫拍卢浮宫的这片，与怀斯曼拍伦敦国家美术馆的《国家美术馆》，还有詹姆斯班宁拍维也纳自然史博物馆的《自然史》三部放在一起，三种不同的别样方式展现三个不同的博物馆，十分值得玩味。 8.3分★★★★

另一种形式的俄罗斯方舟，打破第四堵墙用真实画面和新拍的素材重写历史，大量的人物艺术品穿插，索科洛夫那文化底蕴看着还是有点晕，升格俯拍城市的镜头很销魂，北影节资料馆。

意想不到的是索科洛夫的電影語言會進化成如此卓越。博物館本身就具有令時空扁平化的奇妙作用（如此聯想到四方田犬彥對錄像帶出租店的類似論述）。索科洛夫對映像、介質的穿透和剪輯不也是博物館的一種形式嗎？對了，其實大浦信行的兩部《日本心中》和《天皇遊戲》也有這種「藝術片」氣質。

617@和平 索科洛夫并没有用多少史料和综述，而是情景再现拍了大段做旧影像，交火法德化作高层二人扑朔雪花。艺术与政治权力博弈断史（冬宫翻错）继续催眠系。画幅比变得欢，结尾剧透趣味。调性隔靴搔痒，好奇雷乃会怎样。

好巧不巧，昨天下载完，没来得及看，今儿就上了头条。 关于那些拿圆明园做对比的傻逼，建议回去重学历史，当然不是课本上那些被打扮过的，搞清楚几个问题： 到底是谁烧的？ 为什么烧？ 为什么发动那场战争？ 毁坏中国文物最多最疯狂的到底是谁？ 要不我给你推荐另一部电影？ 《PLA在巴黎》 至于那些蹭热点的文艺傻逼青年，算了，不说了，我也是这么过来的。

长廊游弋爬梳史料，隔靴搔痒俄语念咒。愚蠢的人类发动的战争在艺术品面前都是渣，索科洛夫的思路没有那么明确，但野心又大。

跟俄罗斯方舟很像 鬼魂穿梭在博物馆带你穿越历史 解说员的声音听起来很像教材走遍俄罗斯的男声 SKOLOV蜀黍是不是想把四大博物馆都拍一遍。。。

牛逼，索科洛夫的电影就是鉴别一个人有没有文化的。

艺术的战争豁免权。但有人为艺术而战。暴力的片名。文艺的叙述。剧透的结尾。没耐心看不了的电影。

说实话我不能给出任何评价，因为无论是从契诃夫到拿破仑，从自由引导人民到蒙娜丽莎，这部电影形散神不散的格调，绝非我这般下里巴人可以欣赏。如果没有足够的文学修养和艺术造诣，别说评论了，就连观看这部电影，都是对它的一种亵渎...

《俄罗斯方舟》的变奏升级，长廊游弋如徜徉历史长河，溯古追今，虚实交错，推倒第四面墙，观众与导演一同进入情境；现代段落船在海洋中的困境与战火中的卢浮宫暗合，剪辑不仅打乱时空，甚至声画分离，虚拟反向构成真实；“艺术保护者的利益与极权主义国家的意识形态相一致"。

形式方面其实谈不上有多新奇，不就是把正片、花絮和评论音轨剪在一块儿嘛。。。

将各种历史影像、照片、名画等各种艺术形式杂糅到一起，突破电影类型的界限，打破纪录片拍摄的条规，片子的本质无关乎历史，无关乎时间，无关乎卢浮宫，而是导演自己对于艺术的看法，艺术与政治、权力关系，创作者完全的介入到拍摄的主题和故事里，彻头彻尾的在抖私货。★★★★

打破空间屏障、穿梭古今的文本形式，索科洛夫在战争和艺术之间架起了一座呢喃自语的桥梁。不设防的巴黎，“自由、平等、博爱”与拿破仑的战争幽灵。能够让纳粹轻轻放下铁蹄的，也只有卢浮宫的浩瀚馆藏了吧？再深入一点会更有趣。