千里走单骑

如果讲描写父子之情，台湾那部《爸，你好吗？》可以完暴此片。

领导都是这样，只要他想帮你就能帮到，重点是肯不肯帮，而我的泪点候选就是高仓健央求领导们帮助他的那段。故事比《我的父亲母亲》丰满，只是我并不太相信和解的结局。摄影上就不够亮点了。和没表情没反应的高仓健比起来，连演员名字都是本名的当地人的戏好看多了。201209

其实这应该算是我接触的第一部张艺谋的电影。当时是在电影频道看的零星片段，高仓健背对镜头面向群山的镜头给我留下了深刻印象——当然那时候的我并不理解他们在演什么。如今找来看了一遍，又是老谋子经典的“固执的主角坚守约定”的故事。片子的地点在丽江，也许这就是当年那股“丽江热”的源头吧。作为一部公路片，遭遇的NPC实在是太善良了，也因为此感觉被干预了不少的内容。最后父子和解，以及李家民的演出的处理则比较生硬。我是觉得这部电影不够完整，对于高仓健儿子的处理够简略的。

新年了。也许你有一万个理由没有回家，没有陪伴在父母身边。你知道吗？他们一定在牵挂你，唇边会不停念叨你的名字。端起碗的手会微微颤抖，举起筷子又放下。他们会踱到房门口，只是因为听错了敲门声。

要不是高仓健，我是不会看的。要不是在云南，我是不会看的。也就是说没有这两个元素，我根本不会去看老谋子的电影。就像他的奥运会开闭幕式，我基本上就没有看。因为各种原因。

始终有一种压抑的触动，抵在一个上不来下不去的地方。觉得高田桑几次在电话里的沉默最动人。

1、高仓健和杨扬在石林那场戏是全剧感情线的高潮兼转折，可惜小孩子压根没入戏，于是处理得十分仪式；2、高仓健父子之间的最终和解居然通过一封长信来处理，实在够鸡肋——最关键的两场戏败笔了，纵使其它不过不失也难以拯救。对中华民族“热情好客”的刻画倒有点讽刺，但尺度过了导演就有了谄媚之嫌

《千里走单骑》讲的是一个父亲的浪漫，一个男人那么折腾就为了满足儿子的遗愿清单，总觉得在东亚的语境下，这种翻越的信仰感实属难得。云南和日本两个人文空间展示出的完全是两种电影氛围：日本的沉寂凝重和在云南的烟火感，一度觉得在看纪录片。发现一个事——日本的父亲形象无论在日本电影还是中国电影里永远都是一种「沉默」「大爱不言说」的感觉。

这个日本人这么这么纠结这么麻烦啊，好吧，确实就是因为戏中这个老头的形象塑造得好才会有这样的感觉，老头不善于与人交往，为人固执，而且心中的复杂才会表现得出来。张艺谋还是适合拍这种带乡土气息的剧啊，华丽丽确实不适合他。本剧的演员都挺好的，尤其那一群村民和群众演员演得好啊！

异国他乡寻到了自己的亲情，总体一般

2005这个时间节点对张艺谋来说非常扭曲，2005之前的《英雄》他成功叩开了中国电影商业化的大门，并趁热打铁连拍了几部口碑平庸的商业电影，之后他又担起奥运会的重任。彼时炙手可热的老谋子拍了一部文艺片，似乎那个熟悉的张艺谋又回来了。单就这个片子的质量来看，放在张艺谋的作品序列里也没有过多的惊喜，拍父子他不如李安，但胜在故事朴实动人，高仓这个老戏骨背影都是戏，一票群众演员也没有掉链子，女导游的日语真好听。和小男孩在喀斯特地貌迷路的情形让人想起了阿巴斯的《何处是我朋友家》，如今的张艺谋尤其是2020和2021，马不停蹄，非常高产，仿佛在跟时间赛跑，可惜能成为阿巴斯那样的大师的可能性越来越渺茫了，而且马上又要拍冬奥会了。【腾讯视频】

《千里走单骑》是根据一个真实的故事改编而来，张艺谋在《英雄》,《十面埋伏》之后，重新重视电影故事性的一部新作，并由他心仪已久的日本著名演员高仓健担纲主演。

隔阂到理解的父子关系更像是一个属于李安的故事；围绕着千里单骑展开但过程更像三顾茅庐；蒋雯这个与姜文谐音比蒋雯丽少一字的女演员后来赴日本发展的人生轨迹更像是日版的魏敏芝？李加民入狱的剧设既为制造戏剧冲突也像是在致敬中国观众耳熟能详的高仓健自己七八十年代的经典角色谱——想想黄手帕里的侠义仁厚出狱大叔，而它在价值体系上刚好处在张艺谋九十年代蔚为大观成就斐然的女性核心题材的对立面，所以说即便抛开中日文化差异这层因素，照理你最难想到的张艺谋的合作对象之一就该是高仓健！可他俩偏偏合作而且口碑还算不错？个人将其解读为：此乃后911时代由西方所主导（中国入世后文化导向趋同）意识形态转向要求父权回归使然。www.douban.com/people/hitchitsch/status/3031993259/

老谋子的温情路线

1.千里走单骑，异乡寻救赎；2.迷途在远山，迷茫藏心中；3.戏曲终有时，人生终有时，相遇容易，理解不易，且行且珍惜；4.最亲的人近在咫尺，心结未解，亦如置身于言语不通的异国他乡中。

这绝对是一部中日友好宣传片。抛去语言沟通的困难，片子有些太过平淡如水了，唯一喜欢的部分是高仓健和杨杨之间微妙的情感变化，很真实动人，人与人之间有时候不只是需要靠言语来沟通。

张艺谋在《有话好好说》当中展现了陌生人之间无法对话的奇观，而这次他将主题更加深入，直面亲人之间的沟通绝境。性格孤僻的父亲要与身患绝症的儿子沟通，在寻找沟通方法的过程中，放下了心灵的面具，不仅找回了对话的勇气，也实现了与他人的真诚对话。高仓健身处异国，和关羽身在曹营一样，他们真正想要对话的人远在千里之外，关羽选择过五关斩六将，用暴力回应曹操：我是永远不会归降于你的。而高仓健所要面对的敌人是他自己，他的过五关斩六将是无所不用其极的向他人表明自己必须做这件事的决心：锦旗、录像、电话、翻译、照片、相机、哨子，语言障碍在这一切面前显得不那么重要了，因为只要你想，你可以用一切手段来展现你的善意与真诚。但同时也反映了一个问题，高仓健的沟通能够奏效，源于距离，若是将距离回溯到彼此相熟的两个人，鸿沟又出现了。

小孩儿吹着哨子追赶的样子真的有感动到我 每天带好面具 演好自己的那出戏 在面具里 哭笑喜怒随自己2009.12.25 London

静默中的感动。

语言的囫囵中表达了父子的爱。

新千年张艺谋的第一次“归来”，国内对他过分的苛责和无缘由的“敌视“如今看来也该收尾了。

对于这部片的记忆很深,李加民入狱那段唱戏，心中纠结的情感很难已用言语来表达，总之，有很多细节的东西，眼神动作，景质，人物的刻化都很深刻．

张艺谋真是总能出人意料，拍的片子能大能小，能贵能贱，能好能坏，真想不到这种细腻小清新片他也能整出来~~总体来说还不错，看完挺感动

隐忍的情怀，面具的人生

电影里我有个场景影响很深 高仓健为了请侨办处的主任帮忙 录了一盒video。他在影像里握着致谢的锦旗 牢牢的握住举过头顶 不停的说“求求你 李主任。”应该是除《我的父亲母亲》外我最喜欢的一部张艺谋。有人说这部电影 老谋子杀了个漂亮的回马枪。是不是回马枪我不知道 总之杀得确实是漂亮

老谋子就适合文艺片。

雪山前看过那么多日出日落，面具后唱了那么多聚散离合。异国村民为他摆出千里筵席，至亲之子却将其拒在门口。听不懂他们的对话争吵，陌生语境才感受到相同的孤独。孤旅中打个电话语言便能相通，生活里却没有情感导游为彼此翻译真心。站得高才有信号，走得远才懂寂寞。单骑千里，才能体会一点人生凉薄。

张艺谋还是拍这种片子比较好看

突然发现老谋子，一直在讲的是守候。红高粱，我的父亲母亲，一个都不能少，归来……讲的都是憨憨的守候。守候村落，爱人，精神。中国的脸，中国人都不拍。中国人的戏，在大红幅下已没任何韵味。翻译姑娘就是一个都不能少的记者，心纯的跟水似的