哥斯拉-1.0

-1/10 #Japan Society 极度危险可怕的电影，很难想象东宝70周年庆选择了具有极右翼背景及收其资助的山崎贵来执导最具有反战反核意义的系列，在其试图同时讨好左右两翼的表象下是浓厚的新右翼宣传：借由对二战中神风特工队及其他“自杀式”的反思去得出肤浅的“并不需为国家或政府而战”的结论，但将对抗哥斯拉的过程扭曲为“为自己与未来而战”的必要性和正义性，将哥斯拉比作广岛核爆本身 (银座后的黑雨) 以强化受害者而不是施暴者的身份，忽略原作或前作中其原本更深层的广义的悲壮的核或战争概念，理想化地借用了二战中未被摧毁的军备来实行抵抗，在结尾浪漫化集体主义与军礼，企图为当下的“重武装”所正名。而就电影本身的执行也是糟糕的，拖沓的暗转分割的生硬结构，过度说教性且诡异的情感渲染和人物塑造，毫无新意的配乐，强扭的大团圆结局...

二战结束快 80 年了，但战败国的阴霾仍然笼罩在日本人的头顶没有散去，并一直微妙地在影响着像《哥斯拉》这样的电影创作。在被美苏压制和一无所有的前提下，如何能有效地保卫自己？在电影里再赢一次，可能就是当下日本主流文化的一种含蓄呈现。从特效角度来说，它赢得本届奥斯卡特效奖，我觉得更多的是一种鼓励和对好莱坞视效公司的「反动」。好莱坞发明了视觉特效并用它赢得了世界，然后开始被视觉奇观反噬并迷失。而哥斯拉-1.0给好莱坞做出了一个不错的范例。（安藤樱这种级别的演员放在这种电影里真的是浪费了，她那个打酱油角色在日本可能有一万个演员可以演。估计是人情帮忙什么的。）

【1.5】我不知道我在期待什么……受限成本导致特效场面捉襟见肘还能忍受（不过大部分实景镜头也很丑），这个左右反复横跳的立场就过于搞笑了，内核都被丢完了。w/c

战争与辐射，难以愈合的两道国民伤疤。他们痛定思痛地反思上层对人命的草菅，对信息的抹煞，让人感佩，只是认为那就是世界之最，难免让当下的我辈笑而不语。视觉是升级了，但故事过于中规中矩，甚至连套路都是泥沙俱下，最好笑的是巨兽在后，逃跑一定要冲在前方，然后见到反击就止步观赏，这个套路太儿时记忆了。模式化的故事，也就民间的万众一心、做好觉悟是屡试不爽地感人的。就是可惜了哥斯拉，进度条拉到当下，又返回七十年前做凶手。有安藤樱的电影真幸运，举手投足都让人有所盼，有所安。

《永远的0》精神续集，继续修正、神化神风特攻队，特效而非特摄皮套的哥斯拉某种意义上象征漂亮国，原子吐息象征什么不言而喻，神木隆之介作为神风队员大男主身份担起消灭哥斯拉的任务，英勇奋战，极力制造（假）共情，全片看不到一点反战，反倒看他们打的还挺来劲的，用哥斯拉这一巨兽符号制造所谓灾难，但我不能否认灾难对于一切无辜民众的伤害之深，可山崎贵这的的确确是一次偷换概念，而哥斯拉的结局也是被原子反噬，其内涵呼之欲出，又不忘"舔狗"般狡辩加上了哥斯拉再次重生的情节，再用滨边美波的角色留白作为符号隐喻美帝对其国家伤害的延续，一种投机式的洗脑，而决定给予其奥斯卡奖项的评委们真的同拜登川普等一样憨的要死。你我非晋江忧国少女团，但也该看得清，并且有权利看得清什么是对的什么是错的，这是最基本的，无关意识形态的

确实好看，并且没有一味追求所谓的「大片感」，少而精的视觉特效令人感到震撼。能将哥斯拉这种超自然的怪物，移植到一个相当敏感、又颇具有深意的历史背景之下，点到为止地衬托反战的意味、指代一些时代情结、同时强调生命的价值，这一点我觉得是相当巧妙的。去年日奥给了这部，美奥给了『奥本海默』，两部作品之间丝丝缕缕、又暗流涌动的关联性，亦值得玩味。

就，挺扯的，远远不如《新哥斯拉》，各种典中典和做作的剧情，而且跟“反战”完全不沾边，短评里能看出“反战”主题的脑子是不是进水了

山崎贵只是个通俗剧导演，水平和庵野秀明差太多。哥斯拉彻底沦为背景板，却又没做到【新哥斯拉】的戏谑意味，不如收起时隐时现的政治意图，彻底做个傻白商业片

看第一版海报“还以为叫小O，还怪可爱的。” 结尾套路得减分不少。喜欢庵野秀明版的《哥斯拉》在于，它已经不讲个人英雄主义了，这个片感觉又回去了一点。 但视效是真的很好！肉眼可见的好！ 安藤樱戏份这么少得了最佳女配？？ 有点后悔没在哥斯拉专卖店，买后边有蓝光的哥斯拉了……

这个国家过于轻视生命，坦克的装甲薄弱，补给恶劣，导致半数伤亡是饿死与病死。战斗机没有弹射逃生座椅，最后还有神风特攻队的自杀攻击。所以这一次，我很自豪民间的努力，完全不要求牺牲生命。接下来的战斗，不是至死方休，而是为了未来而战。

非常喜欢，是目前看过的哥斯拉版本里最喜欢的一版。以战后为舞台，有绝望、有勇气、有眼泪，看到后面很感动，而且试听语言很棒，画面和音效都很有冲击，就是最后的happy ending感觉有点没必要。

日本的反战，只有反思战争带给本土民众的痛苦，却一点也不反思对其他民族带来的灭顶灾害

哥斯拉这个意向经过这么多年的演变，已然成为反战和环保的象征，但是这部却成了激发日本民族情绪、继续未完战争的借口，我个人实在不能接受，不是跟风小粉红逻辑，聚焦个人贪生怕死是挺好的主题，战争远去但阴霾未散也值得反思，但就是字里行间鼓吹战争太不应该，与新哥斯拉一样是关注日本命运，但新是牺牲与防卫，-1.0是明显的主动出击，而且同样对政府有微词，新是反对官僚，但-1.0是抨击前任战争补给不足导致战争失败，立意高下立判。哥斯拉在这里几乎没有任何刻画，那为什么非得借这个IP呢？就普通怪兽片就行了啊。特效这块给好莱坞上了一课，低成本也能很出彩，特摄片的问题也依然存在，比如僵硬的怪兽动作和面部表情

山崎貴執導、編劇兼特效導演，神木隆之介以及浜辺美波等人主演。 講述戰後剛開始重建的日本，遭遇哥吉拉的故事。 男主角神木隆之介的表演有夠爛，嚇死人，不僅非常尷尬且不自然，這種令人發噱的表演，讓人不禁質疑導演為何沒有考慮更換另一位演員來出演這個角色。 反之，本片的另一個主角：哥吉拉，則是完全不同光景，凡事有祂的片段就是電影最好看的部分，看得出來特效有用心肝，海浪以及水的呈現都很出色，可能是特攝實景技術，整部影片的劇組似乎把所有資源都灌注在哥吉拉出現的三個段落，這些部分確實展現了盡心盡力的製作水準。

只有我一个人觉得男主角像周深吗

6.7 尽管避重就轻，它在一个主旋律商业框架下着重去描绘一种战后政治生态的冲突已足够有魄力，问题在于左不够左而右又过右，两者混合在一起很难不觉得有为军国主义招魂之嫌，结尾强行扭了几圈也无法改变其历史修正主义的本质，选取这样的视角本身就显得动机不纯，大概得重看一下原版。

可能是我看过的最棒的哥斯拉电影，无论从反战，重建，求生欲，回忆和自责，人与人之间的缘分和感情，都完全好过任何其他看过的哥斯拉电影（比如什么漫威无脑电影，比如什么哥斯拉大战金刚）。 男主演得特别入戏，结局给个大团圆也挺温馨。什么是人命（not to be treated too cheaply)，什么是执念(is your war finally over?)，这个世界需要这样的电影。

实在是差。核心表达其心可诛。

与其说是对于战争的反思不如说是对于战败的耿耿于怀，想着在怪兽上赢一次，这种民族情绪令人不适。“周深”演技拉胯，委屈安藤樱了。

大银幕Dolby版。两星半。这意图再明显不过了，日本输掉了真实(二战)，就必须要在另一端赢下虚构/幻想，所以通过哥斯拉再次开启战争，相当于一次reset，用视觉特效赋形，这当然是一种技术致幻的白日梦了。对于哥斯拉作为死者亡魂的化身这一期待并未达成，只看到了成倍的苦难与虚幻的胜利。全CG制霸太美式方法了，除了哥斯拉的日式造型保有之外，可以说特摄味所剩无几了。倒是片中的几次原子吐息(核破坏)有着较好的呈现，因此加上半星。

看一部没有美化苦难和牺牲（尤其还触碰神风特攻队话题）的现代日本二战电影还挺喜欢的；IMAX体验拉满，甚至爽过新哥斯拉

联系当下，再晚个两年上映就是“真实事件改编”了

岛国反思的点：被核弹摧毁了家园我们要干死核弹；战争输了因为无视士兵的生命，坦克装甲太薄弱，补给恶劣，飞机没有弹射座椅，神风特攻队自杀式战术不对... 他们侵略失败很不甘心啊。

郭哥分析到位，如果这是日本国内对战争反思的主流价值观，那确实，丝毫没有对侵略的任何反思。

影片与其说是在反思那段军国主义与民族主义的历史，倒不如说是在借反思，借那段历史来重新唤起和确立一个适用于当下的民族主义，只是这种民族主义不再是曾经的那一建构在强权的军国主义之下的民族主义，而是通过将自身(民族)放置在一个被动的受害者的位置，通过呈现家与爱，及其这一受哥斯拉威胁与迫害的家与爱，而唤起的合理化的仇恨和防卫来确立这一民族主义的情感与情绪的。

一场臆想中的本土保卫战，既想战时存活下来，又想战后避免耻辱，就是日本人的两大宏愿，居然都实现了，再加上政治正确三全其美，哥斯拉堪称圆梦巨人

并不是反战，而是反核。为啥挨核弹是一个字儿也不提。

哥斯拉出场不多，但每次压迫感都不错。质感还是有些像特摄片，哥斯拉行动略僵硬，像个木偶。文戏扭扭捏捏。明着是反思，反战，和对核的创伤和恐惧。但至于为什么造成这样的结果，东京为什么被轰炸，是一点都不反思，而且还把自己摆成受害者，纯属洗脑耍流氓。大部分战后的日本人可能也都这么觉得自己是受害者吧。

主角团全员战犯，洗白成保家卫国，典中典反战败，加害者包装成受害者的套路。 全片对战争的态度都是反思战争对日本人的伤害，还搁那儿ptsd，殊不知你们的坦克巨舰就是几亿东亚人民梦魇中的哥斯拉 千万不要说特效片看什么思想输出，这片除了特效的二三十分钟简直全程在输出错误价值观，这种东西拿大奖给宣传，就是助推历史虚无主义和军国余孽死灰复燃。 70周年能拿这个剧本出来，对得起圆谷老爷子在天之灵吗？

#BD（0/10） 在本片中，恰恰哥斯拉是最不重要的，只作为虚构的共同仇恨投射对象。制作尚可，但过剩的意识形态表达蚕食了类型，而更可笑的是看似左右互搏，实际令人作呕的新右翼宣传话术。